首先，“民谣”和“流行”这两个词语都是有不同语意和用法的，要区分清楚其不同语意才能解决这个问题。

先解释“流行”，这是个对英语词汇的直译，但英语语境下的“Pop”虽然字面上是“Popular”的缩写，但实际指代范围是不一样的——所谓“Popular Music”，是在工业文明的背景下，产生的具有商品性质的通俗音乐，它是一个极大的范围，包括R&B、Rock、Hip Hop、Blues、Jazz、Country等等音乐流派、类型都被包含在Popular Music当中；而“Pop”则是淡化了音乐风格特征、审美贴近主流的音乐（通常有篇幅短小、突出人声、歌词题材多为现代人爱情与生活等特征），它和R&B、Rock这些是一个并列的概念；显然，Pop是属于Popular Music的；在中文当中，这二者都被翻译成“流行”，所以使用这个词的时候容易造成指代不明，解决这一问题的做法之一是——将“Popular Music”翻译为“广义流行音乐”，而“Pop”是“狭义流行音乐”。

再解释“民谣”这个词语，百度百科里对民谣的解释虽然不能算错，但是非常不全面，而且内容里也没有对“民谣”的不同语意和用法进行区分，不能解释很多问题，而且中文中“民谣”和“民歌”这些词语语意上的部分重合也造成了很多混乱。

要解决这个问题，要理解“Contemporary Folk”这个词语。

传统意义上的“民谣（Folk Music）”是指世界各地的人民群众们口口相传的、带有民族性、地方色彩的民间歌曲，经常和民俗文化（节日、宗教、祭祀、舞蹈等）挂钩且大多无法考证具体作者，百度百科里所描述的“民谣”也是这个意思；而我们现在说的民谣，很大程度上是在指代“Contemporary Folk（现代民谣）”这个词语，它是在20世纪的民谣复兴运动中产生出来的一种音乐流派，这一形式目前还没有公认的定义，如果让我来描述的话，我会将其描述为“以歌唱为首要呈现形式，以小编制的原声乐器（以木吉他最为常见）伴奏为基础的音乐流派”，其下包含Psychedelic Folk、Progressive Folk、Indie Folk、Anti-Folk等分支；中文当中的“民歌”，和第1点当中的“民谣（Traditional Folk Music）”在语意上基本重合（但“台湾民歌运动”是一个例外情况），而通常不与第2点当中的“民谣（Contemporary Folk）”混用；“现代民谣（Contemporary Folk）”的诞生有受到来自“传统民谣（Traditional Folk Music）”的影响，但是是截然不同的东西，从文化背景来说，后者是在农业文明背景下产生的，而前者是在工业文明背景下产生的。

由于中英的词语无法完全一一对应，翻译的混乱造成了“民谣”一词用法的混乱（这个现象其实很常见，“流行”“EDM”这些词语的用法都因此存在混乱），解决的方法之一是用“民歌”和“民谣（Contemporary Folk）”二者进行区分，也可以用“传统民谣”、“现代民谣”进行区分。

由此来看：农业背景下产生的“民歌”属于“民间音乐”【和“古典音乐”“（广义）流行音乐”并列的概念】，既不属于Popular Music，也不属于Pop；民谣复兴运动中形成的“（现代）民谣”属于Popular Music，和Pop是并列关系而不是包含关系。

下面回到题主所问的问题：“国内这些民谣算不算民谣还是应该算流行音乐？”比如郭兰英老师等民族音乐家所代表的的那些音乐，当然不属于流行音乐啦；而张玮玮、宋冬野、万晓利、周云蓬、胡德夫、五条人、小河、林生祥、“南京市民李先生”等一系列人的作品，都属于我们现在所描述的“民谣”的范畴里，甚至风格介于民谣和摇滚之间的朴树、许巍，还有民谣金属乐队杭盖，作品中常常加入New Age元素的齐豫等人都能算作是民谣音乐人。

还有李健、张悬这些流行歌手，也存在很多曲风偏民谣的作品。

90后一代的音乐人中还有苏紫旭、陈粒、老王乐队都有很多优秀的民谣、民谣摇滚作品。

这些人的作品也都算在Popular Music这个大类里。

至于你要是说一些“转基因民谣”、“选秀民谣”、“网络民谣”的话……（代表人物分别邵夷贝和花粥、各大选秀节目上翻唱民谣走红的歌手、隔壁老樊）……………………虽然这些人确实有很大一部分人存在作品音乐水平粗劣、内容做作、讨好主流，甚至花粥和隔壁老樊还有抄袭问题，但硬要说的话，他们的作品形式也能往“民谣”上靠。

只是不幸，很大一部分国人对“民谣”的认知是来自这些人的。

【所以说中国火起来的民谣大部分是垃圾，这句话并不过分，只是个令人无奈的事实……其实Hip Hop、摇滚、电子乐领域中都存在大量水拉低了大众印象的人（所以大家也都很无奈）。

我也听说Regressive摇滚才是当下最受专业的web乐评人士和歌迷追捧的艺术。

】