这两首唱作的歌词在我看来，《木兰说》讲的是“大女人的桀骜”，而《麻烦少女》讲的是“小女孩的执著”，都是能引起人共鸣的主题。

《木兰说》的歌词意境是远超文字本身的。

花木兰是家喻户晓的中国女性形象，有趣的是我们往往最先想到的是她“替父从军”的巾帼英雄的一面，却容易忽视她作为传统中国女性的温婉贤淑的一面。

毕竟“唧唧复唧唧，木兰当户织。

”“当窗理云鬓，对镜贴花黄。

”都是柔婉可爱的小女孩的形象。

在《木兰诗》中木兰的故事似乎随着“安能辨我是雄雌”的结尾，停留在女装惊呆一群小伙伴的那一秒了，没有人讲述那之后的故事。

即使花木兰纵横沙场十余年，但她留给我们的，依旧是一个回归小女儿生活的背影。

花木兰对传统女性生活的反叛，结果依旧是一个回归。

所以在《木兰说》里，最令我惊艳的是魏瑾的歌词。

“我褪下一身尘霜/回昔日深闺轻帐/对镜梳妆难掩茧满掌/眼中锋芒映鬓角花黄”。

《木兰诗》用“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，流水般地客观叙述了木兰回家之后的场景。

但这段歌词就像是木兰的主观情感的倾诉——木兰已经不是当初那个娇憨的小女孩了，她掌心有征战多年磨出的茧，眼中染上刀剑的锋芒。

即使看似重回当初的生活，但她已经见过更广阔的世界，还会甘心在这深闺轻帐之中度过余生么？她真的甘心回归原来的世界么？这段歌词让我忍不住想象，在“安能辨我是雄雌”之后，花木兰的故事又会是怎样的呢？ 作为一首原创曲，《木兰说》的歌词无疑是融合了几位小姐姐的个人经历的，但由于借助花木兰这个历史人物进行讲述，就给我一种古代的“木兰”和现代的“木兰”们对话的感觉——从古到今，女性对自己人生追求的讲述。

令我开心的是这首带有古风元素的歌曲并没有因为古风的标签，追求“古意”，力求文辞闲雅。

它的歌词洒脱酣畅，以一种嚣张决绝的宣战姿态，对传统观点和世俗框架发起了挑战，勇敢地树立了一个现代独立女性的形象。

（比如焦曼婷的那句“我不是你说的那种Honey Sweet”，菊姐的“IACE girls 不为相夫教子” ）花木兰是个既传统，又打破传统的存在，而歌词把这种“破坏”发挥到了极致，给人精神一凛的振奋感。

“不要再咆哮”“不懂我别吵”“请给我听好”，这都是“大女人”的桀骜宣言。

这首歌更是不同于印象中的女团曲，气魄和格局都大得很。

我听完这首歌的第一感觉，就是它与其叫《木兰说》，不如叫《赠巾帼木兰》。

它就像是小姐姐们在对木兰说：“木兰，外面世界很广阔，别管不相干的人怎么看，出来接着闯！” 在说《麻烦少女》之前，我必须吹一波胡彦斌老师，他及时制止了两组唱作风格撞车的态势。

因为坦诚来讲，Yamy组的《木兰说》气势很盛。

如果村花组继续出古风，很容易相形见绌（多种原因综合的结果）。

在这里给胡彦斌老师鼓鼓掌，优秀。

《麻烦少女》是在刘人语原创词曲的基础上改动的，曲风和词风非常适合这一组的气质，曲调很有记忆点，歌词亲和又讨喜，适合传唱。

这首歌看出刘人语小姐姐还是很有才华的，大家可以pick下她，期待之后的表现。

“太阳都快要下山/谁还在叮当叮不完/似乎又明白是先有了鸡/还是先有了蛋”，第一段歌词一出，整首歌基调就定下来了，是非常让人舒适的邻家风。

活泼又可爱，带着一种直白的坦率和一点点任性。

真实——这是歌词中表达的人生姿态。

古灵精怪的少女，诚实地表达自己的喜恶：拒绝被要求，拒绝成人的框架，喜欢想一些奇奇怪怪的问题，脑海中有天马行空的可爱幻想。

在被认为是“麻烦少女”的时候，眨眨眼睛大声告诉你“我就是麻烦少女你能怎样”，肆意坦诚又不惹人厌烦，这是每个人都喜欢的少女时代。

几个小姐姐营造的舞台气氛也很好，带着一种陶陶然醉醺醺的轻盈感，相比于《木兰说》的气场强盛，《麻烦少女》更加容易拉近和观众之间的距离。

这是一首不错的女团歌，歌词朗朗上口，曲调轻松悠闲，在大众的接受度和传唱度相比《木兰说》应该会更高一些（个人观点）。

101的舞台上出现这种作品不得不说是一种惊喜，继续保持对在这两首歌的创作过程中有优秀表现的小姐姐的期待，创作型人才在女团里可以说是瑰宝了，希望出道的11人团会有她们中的几个吧。

个人观点，欢迎指正~