谢邀，但是不得不说，这是一个挺神经刀的问题。

我记得几年前的时候，我开咖啡酒馆，有人因为我的歌手在弹唱李志万晓利而感觉特别兴奋，从而成为我们酒馆的常客。

那个时候钟立风的专场来不到100人，完了在我的酒馆喝酒，我的酒馆坐满了人，无人认识钟立风。

尽管钟立风本人感觉是比较敏感多情（此处略过不提），可是大家喝了一晚上他非要埋单，这让我特别感动，后来给他算的五折。

在酒馆客人走得差不多后，他用我的破烂音响唱了许多首歌，一个那天走得比较晚的只听流行歌曲的朋友，在好几年后还对我说，我觉得你们咖啡馆唱歌唱得最好的就是那个北京歌手，从来没有现场听到唱这么好的。

他固执地称钟立风为北京歌手，因为他到现在都不知道钟立风。

后来因为他一时兴起，唱了澜沧江，被一个客人录了发到网上，他特意来电话告诉我们，他还没有发那盘专辑，于是我们赶快联系客人下这个视频。

再后来是万晓利，我当晚没有去，不知道为什么，大牌其实我只见过钟立风，我喜欢吃蛋，但我不太喜欢去见下蛋的母鸡，因为我其实是搭不上话的，我毕竟不是专业搞音乐的。

据说万晓利在酒馆喝着啤酒唱了一晚上的歌，还在我的琴上签了三个字，音不准，酒馆客人也是极少数认识万晓利。

那是民谣蠢蠢欲动的时代，可是还未破土。

到有一天，宋冬野突然火了，民谣一下子破土而出，那个时候我已经不开酒馆了。

宋冬野，尧十三，马頔，陈粒，真正打过照面的，就只有陈粒。

那是我在后台去接我女朋友，打了个照面，我貌似只说了一句话，要不，你先冲出去，不然门被堵住了，我们开门会被踩死的。

门外密密麻麻都是陈粒的歌迷，如果开门出去不是陈粒，我估计真的会被打死。

后来马頔来这里，来了1000多人，一场装不下，只好搞了两场，朋友们都和尧十三贰佰马頔出去吃饭了，我出于去了我也说不上话的原因，也没有去。

第二天，我在街上买到了一瓶可乐，是马頔的头像。

我突然想起钟立风以前聊天时说过的一个故事——他是我唯一聊过的大牌民谣艺人，所以故事记得特别清楚。

他说他到广东（或者是其他省份）某个地方去演出，联系了一家咖啡馆，过去一看，根本就没有什么咖啡馆，就是一个大客厅，没有音响，下面可能席地坐了三十几个人，于是他们（鼓手金子）就坐在沙发上，一直唱一直唱。

唱完了，觉得这是自己最美好的一次演出。

———————————————————————————————————————————我不知道自己在说什么，但是我觉得民谣能够成为街歌，并不是什么坏事，我愿意看到每一个做音乐的人都住进高楼，开上小车，我愿意他们能够衣食无忧的为我们写更好听的歌曲。

———————————————————————————————————————————关于民谣歌手衣食无忧了就不能写出好歌的这个问题我想谈一下个人看法，我觉得一个民谣歌手如果衣食有忧，那他做出的好歌我估计你们很难听到，我特别希望陈粒是在富裕的情况下出的第一张专辑，因为她有这么好的歌，制作却算不上精良，编曲混音各方面有很多地方个人认为都没有完全的将她自己表达出来。

原因就是她没钱，整个专辑全部是自己做的。

如果一个音乐人要把词曲编录混全部都包揽下来，是不是要求得太高了呢？我大概知道业内所说一句话，录和混一定不要是同一个人，不然很难很难做出感觉来，因为录的时候你已经有一个固定的思维，混的时候你可能就听不出来区别。

你期望每一个独立音乐人都是万晓利？连李志都是找别人混音，甚至编曲这个事好多独立音乐人都不可能一手承办，比如钟立风的编曲就是柳生。

编曲混音一首歌都是万元水准，还不说录音，大家可以问问当地的录音工作室，实录一轨是多少钱，你还得找乐手来录，不可能你一个人把吉他贝斯鼓键盘全包了吧，处处都是钱。

当我们听着歌想象民谣歌手如何一个人抱着吉他浪迹天涯的时候，其实你更应该想想，他是花了多少心思才筹齐了一张专辑录制的钱。

有的人花的钱，都够买个房子首付了。