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当前位置:首页 > 头条 > 许巍到底算不算摇滚?
时间:2020-01-06     来源:网络资源     标签:

要谈许巍与摇滚,必须从第一、二张专辑说起,前两张专辑毫无疑问是摇滚风格,而属于何种摇滚,则比较难界定,但第一、二张专辑的风格脉络是很清晰的:以民谣风格为底、迷幻为意境,而编曲却是英式摇滚的手法,同时因为制作人李延亮的主导,当时亮子很迷恋美国的Smashing Pumpkins乐队,因此《在别处》与《那一年》又有明显的alternative pop/rock (另类流行/摇滚)的元素 。

但,依然无法界定,原因很简单:他走出的是自己的风格——因为摇滚乐是以西方标准为参照的,所以一旦与西方的不同,则风格界定变得异常困难:东方民族较之西方民族更加柔弱与内敛,不管是《在别处》与《那一年》,还是以后的《时光·漫步》《每一刻都是崭新的》《在路上》的专辑,许巍都保持了他“恬静”与柔和的一面,以及优美流畅的歌曲旋律,这些都是东方民族所特有的而西方民族较少的一面。

因此,由此既可见他的摇滚风格不能笼统地借鉴西方摇滚风格为判断,也可见民谣(Folk)才是许巍的音乐风格之根源。

《青鸟》一曲,就是他的最真实写照,许巍的艺术化身—— 一只忧郁伤感、但却又渴望春天的小鸟。

关于是否属于摇滚老炮儿,我觉得这个问题有点无聊,说实话,被地下摇滚广泛攻击与否定的所谓“伪摇三人”——郑钧、汪峰以及许巍,评心而论,若不是这三位摇滚歌手走红了,我想,许多中国新生代的摇滚乐迷可能就不会成为“新生代的摇滚乐迷”,因为,自崔健与“魔岩三杰”以后,至少在音乐市场上,中国摇滚乐是实实在在地存在“失去的十年”的——不因地下摇滚乐的繁荣与“自娱自乐”的发展而改变,没有就是没有,不要给自己塑造虚妄的神话。

关于是否妥协,我认为是“没有”,前面已经说过,许巍的根源其实就是民谣,许多老粉认为他原来是一个标准的愤青,但我不这样认为,我已经说过,我觉得他由始至终都是一个“恬静的”、”温和的“摇滚乐吟唱者。

用他自己的话说就是:”我年轻的时代也很极端、很酷,但现在我已经是几十岁的人,我不可能还继续那么‘二’,这太不讲修养了“(大意)。

所以,他现在的歌曲少了以前的噪动和愤怒,显得软绵绵的,而且旋律委实相当可口,所吟唱的也不再是忧伤,而是慵懒、无为、满足、写意。

对此,题主个人作为比较喜欢偏重偏暗的东西的口味来说,也是不喜欢的,但你不可否认,这就是许巍现在的真实心境写照,古人有诗云:”少年不识愁滋味,为赋新词强说愁“——许多摇滚乐队,明明没有受过多少挫折或多大的挫折,却不知道是为了显得自己”酷“一点还是”高逼格“一点,反正硬是整天弄得自己的言行举止跟”非人类物种“似的,试问:这样的乐手、乐队在中国”地下“有成百上千,但他们却打动过多少人呢?若地下摇滚这种小众市场的所谓”感动“之规模能代表上述那”伪摇三人“的规模,那么千千万万的汪峰、许巍、郑钧的粉丝岂不是傻逼?音乐有必要弄得这么狭隘吗?若按中国某些”地下摇滚“与乐迷的标准,特别是朋克乐队与朋克粉丝的标准,则四获格莱美摇滚奖项(分别是1次最佳另类音乐专辑、2次最佳摇滚专辑与1次年度最佳单曲)的Greenday乐队那就是标准的”伪摇滚“,更加是”垃圾朋克“,因为他们的旋律优美,而且音乐风格有时候Sweet得像个”Little boy“一样,毫无摇滚乐硬朗的形象,这简直就是朋克与极端摇滚眼中的”撒旦呀!!然而,美国摇滚音乐界并未像中国的“地下摇滚”界那样,对这支乐队喋喋不休、不厌其烦地予以攻击与否定。

所以,这种所谓的“妥协”到底是谁定的?一目了然,我只有一句话:前进者,永远在路上。

最后,关于西安,”魔岩三杰“里张楚、与”后三杰"???(不知道摇滚乐迷们是否认同,反正我是这么认为的)里还有郑钧与许巍,以及陕西地区出了很多不错的音乐人,陕西的音乐风格也很早就在地域民俗风里脱颖而出,我觉得这已经能说明一些问题,至于要说多深,抱歉,这问题超过我的认知范畴,我只能说,我很喜欢西安的历史人文文化与积淀。

谢谢。

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