谢邀。

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先说结论——需要！而且很需要！！！！学音乐和学语言是一样的，听说读写，四项基本技能不可或缺。

于吉他而言，听音、唱谱即如语言中的听和说，弹奏即如诵读，编曲写曲即如写作。

学外语时，许多人由于环境及学习方法的限制，不长于听、说，但是读和写问题不大。

这即是通常所谓的“哑巴外语”。

“哑巴外语”者，可能不太会真实场景中的对话应用，但是几篇文章，在熟读之后，流利地背诵，仍然可以做到。

吉他亦是如此，到达一定的熟练程度之后，遵循练熟的一些套路，当然也可以做到即兴伴奏和SOLO。

但并不等于说，视唱和练耳可以忽略。

音乐，本来就是声音的艺术，耳不能听，口不能唱，就如同人的一双手脚各缺少一支，成了残疾。

视唱练耳的概念，不单指听唱音准的训练过程，重要的是结果。

既然玩音乐，听不准、唱不准而纯按套路或谱子傻弹的，始终属于自娱自乐，入不了门的一类。

再怎么练，也不会有太大提升空间。

而要做到熟练地即兴，听不准音的情况是无法想象的。

对于听准和唱准而言，有些人具有天生的能力，并不需要经过什么练习，就很容掌握。

而有些人，则需要通过一定的练习之后，才能做到。

所以，你常会看到一些人，似乎没有经过什么视唱练耳的练习，就能凭听力，很快在吉他上找到音，并靠着用吉他试音的帮助来扒谱子。

如果起码的音准都做不到，也不可能借着乐器试音来找谱了，至少，你须能分辨出听到的音和弹出的音之间正确的音高关系才行。

当然，视唱练耳的练习过程可以因地制宜，业余爱好者缺乏专业训练的环境，比如说导师、钢琴、琴房等等，也不太了解声乐的科学发声、换气的方法。

所以，很难按照专业的训练流程和方法来进行练习。

但这并不影响基础的练习。

乐器上大量的弹奏练习，本身也是一个练耳的过程。

当然，前提条件还是你的乐器音准要准确。

这样，通过长时间的弹奏练习，你对一些你经常练习的具有特定关系的音响就会形成一定的听觉记忆，这样，当你听到外界类似的音响时，就比较容易在吉他上找到它们的弹奏位置。

许多业余爱好者的所谓扒谱能力，基本上是这么来的。

听得多了，练得多了，也就熟练了，这没什么玄妙可言。

但这种方法本身太过随意，效率极为低下，很难保证结果。

天生听力好的，听音准的，可能很快就能做到这样；而天生不善听的，可能这样练个三年五载，还是听不明白——一首歌听个十来遍或者几十遍也未必能在琴上试出靠谱的音来。

题主自己判断一下，自己属于那种情况呢？所以，这里再次强调吉他基本功练习的重要性以及其合理的方法——首先，调弦校音是每天摸琴要做的第一件事，不能偷懒，应养成这样的习惯；最初，你可以凭借电子调音器逐弦校音；之后，则尽量使用泛音校音法或是等音校音法来校音调弦。

而且弹上一会儿，都要再校一遍。

一方面，为自己提供一个良好的音准环境；另一方面，校音过程的本身也是对耳朵听音的一种训练，培养对细微音差感受的敏锐性。

其次，应将音阶练习、琶音练习、分解和弦练习等基础练习项作为每天开琴的必练项目来做。

不管你的水平在什么程度。

弹奏的同时，嘴里要大声地跟着琴音唱出来，还有尽力唱准。

因为唱和听是相辅相成的，唱不准一定是因为听不准；反过来，唱准了，也就听准了。

最后，是养成读谱视唱的习惯，尽早抛掉六线谱，其他的简谱也好，五线谱也好，在弹曲之前，先对照谱子把主旋律唱出来。

以上。

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