榭幺想要配出合理动听的和声进行，死记硬背规则是低效的做法。

假设题主会弹C大调的7个自然三和弦，但是尚不熟悉它们的功能与音响效果，下面我会从这7个和弦出发，谈一谈一些简单的和声理论与规则。

C大调的7个自然三和弦分别是 若按照和弦的音程关系分类大三和弦有三个： （1、4、5级）小三和弦有三个： （2、3、6级）减三和弦只有一个： （7级）从音响上看，大三和弦明亮、清澈，小三和弦喑哑、忧郁，而减三和弦邪恶、荒诞。

在对音响效果有了初步的了解后，我们就可以回归问题的中心了——如何为一段旋律配上和弦。

我们可以把这个问题拆成横向和纵向两个部分纵向：当前旋律音与所选择的和弦之间的关系横向：和弦到和弦之间的连接关系（所谓和声进行）对于初学者来说，在纵向上不用做过多考虑，只消记住：当前旋律是什么音，就在包含这个音的和弦中做选择。

例如当前旋律音是 ，那么可供我们挑选的和弦就有 。

注意，这是一个非常简陋的规则，它拒绝了所有的和弦外音。

但这着实是一个有效的规则，借由它，我们可以编配出俗气、毫无新鲜感却顺畅而不刺耳的和声进行。

对编配和声有一定熟练度后，可以通过进一步的学习，来思考纵向的关系。

（例如一般情况下4音和9音都可以直接拿进和弦用而不造成冲突）数百年前，欧洲的音乐家们发展了一套称为功能和声的理论，这为我们理解和弦间横向的关系提供了指导。

通过功能和声的思想，我们可以将7个大调自然三和弦分成3个功能组，它们分别是T：主功能组，代表和弦 S：下属功能组，代表和弦 D：属功能组，代表和弦 T的特征是稳定、紧张感最低，常用于一段乐句的开始与结束；S则给人流动、发展的感觉，它相当于衔接T与D的桥梁。

常用于推动旋律的发展；D具有最高的紧张感且迫切地等待解决。

让我们把7个自然和弦塞进三个功能组T： (考虑到转位还有 )S： (考虑到转位还有 )D： （考虑到转位还有 ）注意到 与 不唯一属于某一个功能组（即具有双重功能性），这就需要我们在实践中灵活地体会运用。

另外，由于 的音响较为极端，不适合这个万金油的教程，接下来我们不会再提到它。

将纷繁复杂的和声抽象为三个功能组之后，我们就可以开始讨论功能组间的关系了。

在功能和声中，最基本（也最为古板乏味）的框架就是结合上文中各功能组的特点来看，上述功能进行事实上是实际编配和声的时候，当然不能被这个框架卡死，大多还是根据旋律本来的走向与情感来配置相应的和声。

当然也不是三个功能组间可以随意连接，这里给出一个和弦连接的禁忌 ：反功能进行，被古典和声学禁止的进行。

浪漫主义时期之后以及流行音乐中可以使用，但是在初学阶段最好还是避免啦~然后给出一些丰富和声进行的技巧，它们可以让你的和声进行更灵动，也让你在面对复杂旋律的时候不至于无和弦可用。

属七和弦：属七和弦是大调自然七和弦里唯一一个大小七和弦。

C大调的属七和弦 组成音为 ，其中 与 构成一个三全音，这是一个非常不和谐的音程。

所以属七和弦比属三和弦具有更高的紧张感，它被解决的主和弦的时候，也能带来更强的满足感。

例如 副属和弦：副属和弦是一个重要的工具，作用是强化当前的和弦（称为临时主和弦）。

它“强化”的原理很简单：前文说过，属和弦具有极强的解决到主和弦的倾向。

我们可以利用这个倾向，在临时主和弦前配置一个向上五度的大三和弦或大小三和弦以充当“临时属和弦”，以加强进行到临时主和弦时的“满足感”。

这个“临时属和弦”就被称为副属和弦。

例如在 中， 便是 的副属七和弦。

要赶大作业去辣…端午回来写更多的技巧、终止式、织体、节奏型、高叠和弦balabala