因为是问五人东方神起的实力，那时间就截止到2009年解散前吧，之后各自走了不同的路，所以也不好放在同一个平台来讲了。

原五人神起音饭，现在是二人神起音饭，普通人一个，就随便讲一下，会尽量客观地还原自己的心态。

首先对流行歌曲的演绎水平就不说了，后期在我看来基本是韩团顶峰一样的存在。

五人东神有个韩流团体都难以望其项背的标签——阿卡贝拉团，他们的出道舞台不是唱跳，而是一曲无伴奏合唱《oh holynight》，因此从出道歌唱实力来说，在韩团爱豆出道同期水平中就是顶级了。

我07年被合唱团同学安利神起时，她也是拿无伴奏合唱安利的，对我们来说这能直接听到歌手的音色，气息控制，音准，配合度等等，无伴奏合唱是挺难的。

不过我当时并没有因此饭上，是因为当时的他们，虽有阿卡贝拉团的头衔，唱功和配合上还并不能算一个优秀的合唱团，这世上优秀的合唱团很多的。

个人真正被他们的阿卡贝拉惊艳到，是08年的《哈哈颂》和《为什么会喜欢上你》。

我觉得这时候的五人无伴奏合唱才真正到达了一种自带音响的赏心悦目非常和谐的程度。

可惜的是09年组合就解散了。

然后说说五人时期个人的唱功。

以09年解散前最终唱功来讲，个人排位是俊秀>在中>昌珉>有天=允浩，而出道以及前期是俊秀>在中>有天=允浩>昌珉。

不好意思我把少年昌珉排最后，但就演唱这门艺术来说，当初的昌珉虽然有天赋但真的还不能控制住自己。

下面单独说一下。

首先是俊秀。

俊秀很年轻的时候，唱功其实就跻身大神级别了，变声期糟蹋坏了的嗓子反而成就了他的独特音色。

无论是音色，音准，气息稳定度，歌唱态度还是唱商都是顶级的。

我可以这样说，五人时期东神里，俊秀就是他们歌声的定海神针，尤其出道前期那活生生就是俊秀拉扯着另外四个，刚出道时他们都太稚嫩了，只有俊秀让我感觉到了专业歌手的硬实力。

由于俊秀的唱功早就已经非常完善了，人们反而不太能感觉到他的进步，只是觉得他很稳。

我认为俊秀的进步更多地其实体现在音乐素养方面了，这为他后来立足音乐剧领域打下了基础。

五人时期直到最后，包括多年后的今天，俊秀的唱功都依然像一座难以跨越的大山。

然后是在中。

在中在饭圈中以其“彩虹音”而闻名。

我很长时间不知道这具体指什么。

后来我想，大概指的是他如丝般顺滑的高音，转音，让人像看到了彩虹一样？在中的嗓音偏柔，但非常有辨识度，和任何人合音都很舒服的存在，大概这就是出道时他并不是唱功最好的，却稳坐主旋律交椅的原因。

在中是天生的好嗓子，中后期其实他的唱功已经完全不输俊秀，甚至因为音色完整，很多俊秀做不到的他都能做到，是可以尝试很多风格的让人期待的歌手。

那为什么我自始至终将他排在俊秀后面？是因为我觉得在中有个致命缺点，是很多实力派歌手都容易陷入的怪圈——唱歌太油了。

过分追求技巧和完美而导致的感染力下降。

很多时候那些感动人的歌，歌手水平并不一定很高，但他们唱到你心里去了。

这点我觉得和演戏有共通之处。

有句名言：真正惊天动地的演技，都不是演出来的。

有时恰恰是在在中自己唱high了注意不到歌唱技巧的时候，我才觉得他的歌声最具有感染力。

这个他自己一定也意识到，后期他的情绪释放顺畅了很多，但直到解散前，我还是觉得他“挺油的”。

接下来沈昌珉。

沈昌珉真的就是那种隐藏得很深的“天选之子”。

如果没有人发掘他，没有人锤炼他，他就只是个平常人。

他身体里封印着一股惊人的能量，是“神的种子”。

但能不能种出来，能长多高，全看你怎么培养。

出道时我觉得他真的就是个被叫上舞台唱歌的懵懂孩子，然而进步惊人地快。

出道两年后他已经是个完全合格的歌手了，而这之后他做的大部分努力就是要控制住他身体里的这股能量。

别人是拼命挖掘突破上限，而我觉得他是得控制住自己才能成神的类型。

他是唯一一个我觉得什么歌都能hold住的歌手，上限非常非常高！总觉得他当下的水平只是他真正潜力的冰山一角。

直至解散前，沈昌珉其实已经很稳了。

他的音色侵略性太强，又一直担任超高音爆发部分，所以人们很容易忽略他对音乐风格的掌控能力。

而在之后的漫长岁月中这种能力才慢慢显现出来。

然后讲下有天。

我一直觉得五人中有天的音色是最好的。

天然有种淡淡的成熟和性感，很能打动人。

他出道时的歌唱水平其实已经比较专业了，rap也唱得非常好，然而在实力强劲的东神内部，因为神人太多了所以只能给他排很后。

但他的发声方法一直有点问题，比较扁平，导致了他后期唱的越来越难受。

加上哮喘，以及后期东神音乐风格转变，rap越来越少，在我印象中就是早期个人风格非常突出非常抢眼的有天在后期逐渐没有了存在感，而且身体负担很重。

他后来选择转行我是非常能理解的。

最后是郑允浩，我的大本命。

劳资当初真的是因为他帅喜欢上他的，跟唱功完全没关。

五人时期的允浩唱功只能说是中规中矩的差强人意，总在要走不走，要破不破的边缘试探，哈哈。

不过要说他的招牌，也是有的。

不算舞蹈，三代舞王这个大家都公认了，他真正的优势是他的低音。

出道初期的允浩，作为阿卡贝拉中的bass担当其实是非常合格的。

甚至我认为当时的他们，作为一个无伴奏合唱团的话，允浩是唯一的亮点，其它四个还是在用流行唱法强行阿卡贝拉。

当时允浩嗓音的最大魅力真的是要低音才能显露出来，越低越明显。

所以出道时其实是一个美声唱法+四个流行唱法这样一个奇怪的团。

06年被投毒又喉咙生重病，大概是因为手术吧，允浩的嗓音就变了，在之后的两三年里他唱抒情曲一直都很困难，发声就已经很困难那种。

这个现实也迫使他改变了自己的唱法，基本可以说是重新开始？但我是不太喜欢这种唱法的，我水平低听不出来是什么问题，但我听着不舒服。

舞曲还能凑合，一到抒情曲问题就暴露了。

在08年后期到09年，能看出他的嗓音条件在慢慢改善。

他是除昌珉外我看到的唱功进步最大的一位。

五人解散后，他多次修改自己的唱法，在我们看不到的地方一定是做了很大努力的，感觉是把美声和流行唱法做了一定程度的融合？以2018年现在的状态看，有点像俊秀那种气声唱法。

因为是本命多讲两句吧。

个人感觉，允浩的歌声和他的舞蹈、表演风格恰恰相反，他的表演总是霸气十足存在感十足，但他的歌声反而是一点侵略性都没有，完全柔和的。

五人东神里只有他的声音能稳稳托住所有人，大概也是唯一能中和昌珉的嗓音的，包括非组合里的别的歌手在内。

合音的时候你基本感觉不到有他的声音在，但如果没有的话，你就能马上感觉到少了什么，但少了什么又不知道；等他的声音再加进来，你就感觉“啊，这就对了”；即便如此仍然感觉不到他的声音。

就是这样一种嗓音。

其实这种质感的声音天然就不适合solo，因为太柔和了，没有存在感。

不过五人解散后他改变了唱法，这种情况就好多了。

虽然还是压不过昌珉这种“总攻歌喉”，但能扛住昌珉平分秋色，本身已经说明了他的优秀。

——————最后讲讲音乐风格。

五人东神作为韩流的奠基人、开拓者、传播者，他们的韩专都带有浓重的kpop基因。

再加上东神大爆那几年基本所向披靡，sm可以说把能拿出来的最好的音乐都给他们了。

你要是想了解真正的顶级韩流音乐是什么样的，就看五人东神韩专的主打歌就行。

rising sun，正反合，咒文，即使是十几年后的今天，拿出来依然能打。

反而是他们的第一张专辑，除了杀马特的三角魔力主打曲，别的歌相对来说还比较小清新，歌曲的风格也更多样。

然而，kpop的风格毕竟太单一了，对我个人而言，也有点过于吵了。

如果五人东神只是韩流歌手，我是不会成为他们的音饭的，我也并不觉得他们能走到后来的高度。

改变东神的契机，是他们走上宝儿走过的路，以本土歌手的身份在日本重新出道，并开始演唱jpop。

不得不说，对比jpop，所谓的kpop真的太弱了。

仅就从音乐多样性来讲就没得比。

作为一个音饭，很庆幸东神当年选择了这条路，这对于开阔他们的音乐眼界，对他们每个人音乐素养的完善都具有重要意义。

也正是在日本他们开始慢慢接触一些相对小众的音乐品种，慢慢从炫技和强烈的表演风格中沉淀下来，用最简单的音符感动人心。

这个沉淀的过程也是音乐个性形成和发展的过程。

到08年咒文时期，五人的个人风格已经相当明显。

熟悉sm的都知道他们是很在乎组合表演的“整齐”的，但五人东神的《咒文》大概是第一次完全跳出了个性的表演。

从解散后的发展和solo曲风也能看出，五个人走的都是完全不同的音乐路子。

相比韩专我一直更欣赏他们的日专，没有那么多华丽而吵闹的伴奏，旋律优美，歌词平易近人，尝试并成功驾驭了许多不同风格的音乐，使听众能一直保持新鲜感并对他们未来的音乐充满期待。

当然，对他们个人也是很珍贵的专业能力的锻炼和提升。

这里还想提一点，个人认为五人东神的音乐还有一点和其它所有韩团都不同的。

就是比起韵律，更加注重旋律。

即便是在典型的smp歌曲中，旋律依然十分动听、亮眼，他们所擅长的高难度转音、炫技、高低错落的重唱穿插其中，给听众以听觉的饕餮大餐。

正因如此，五人东神的歌通常难以翻唱。

有此实力者，无此配合；有此配合者，无此实力。

这就是东神难以复制的原因。

——————综上所述，个人眼中的五人神起是一个韩国idol团顶配、实力强劲的明星团，后期也具备了一个优秀的阿卡贝拉合唱团的水平。

他们在音乐风格上其实已经跳出了韩流的范围，具有相当的国际性和多变性，并且有逐渐朝歌唱艺术家、表演艺术家过渡的趋势。