首先感谢邀请。

与其说no9和苏高飞能使Tara上升到什么高度，不如说sexy love和no9能带领Tara上升到什么高度。

首先我有一个和大部分T粉相悖的观点，就是Tara的陨落并不是一瞬间、一朝夕的事。

很多粉丝或者路人都会有这样一个意识误区，就是Tara一经历了花英事件立马从1线掉到18线，立马从大势进入了淋逼。

那么是不是这样的呢？我们不妨看看出事以后Tara迷你专的成绩。

在花英事件后仅仅2个月，也就是2012年9月，Tara以迷你7sexy love回归，这张迷你7是早有预期准备的。

也就是说对于他金老头而言，不管你出不出事，这张专辑一样会照常发行。

所以出事之际，公司在以不是很高明的水平完成各种公关活动以后依然不忘破题点醒泡菜网民：我们将很快以新专辑的方式与大家见面。

对于这张专辑Tara粉一定不会陌生，这是一张pv有相当多的版本的迷你专，它的舞蹈版、叙事版、花絮版都收录在了专辑之中。

然而不可否认的是，就这一张良心准备的专辑，泡菜人民并不买账，在专辑评估中给予了0.5分的低评分，而且在对于这张专辑泡菜网民留下的大概5-6000的评论中大多也是消极评论。

0.5分对于Tara来说是什么概念呢，要知道对于满分为5分的专辑评分而言，Tara在出事前的专辑评分从未下过2分。

但是值得注意的是：《sexy love》的音源空降成绩却比想象中好的多，Melon、daum和ment各大榜单空降均在个位数，即便是是20几位的naver也以极快的速度杀回至个位数。

（sexy love回归期间一共候补过2次，2次皆是以音源高分却与1位失之交臂的结果而告终。

）而在发歌后不到一个星期内，线下发售的专辑订单突破了5万张，于热卖专辑即时排行榜也占据了第1位，日排行榜中占据第2位。

我想这个成绩如果放在今天对于各大Tara粉来说简直睡着了都要笑醒的。

但是对于那时的Tara或者粉丝来说却并不是这样。

那时没有“淋逼”、“出逼”可言，原因很简单，Tara并没有一落千丈而掉入淋逼，既然没入逼何来出逼之言。

媒体更是给予了一针见血的评论：“Tara正试图通过高质量的歌曲正面突破排挤争议。

”也就是说我们所做的一切是为了突破争议，拨开云雾，而不是为了所谓的出逼，更不会对于网民的评论如现在一般锱铢必较，耿耿于怀。

于现在而言，有着本质的区别。

那时候的Tara，有的更多的是“少说多做”，“以技服人”的光辉，没有那么多的唯唯诺诺。

在sexy love回归后，Tara有过长达一年的空白期（这个空白期仅仅是对Tara的韩国市场而言，实际上在这一年的空白期Tara做了很多有意义、在我看来比起以前现在更应该着手去做的事。

当然这又是另一个话题了，就不细说了。

）在一年的空白期后，双10节这一天（这次属于延期回归，因为原定的7月回归因为日本二辑的准备滞后了)，Tara以no9重返韩国歌坛，no9对于中饭的意义就等同于bp对于日饭的意义（虽然这不能都通过专辑数量上表现出来，但是地位显而易见）。

结果，如此洗脑的歌曲再次吃到了泡菜的闭门羹，先不说音源空降不如sl，就是比起同年小分队回归的田园日记都够呛，年榜直接掉到90几，和13年的nine muses的dolls混成一个级别的了。

虽然也有过候补，但是和上一张专辑的差距已经很明显，同年的输入盘也远远不及sl的4w余销量，可以说是日韩双糊。

这个时候的Tara，说是处于被公司到处流放的状态一点也不过分。

看上去行程依旧很赶，有着参加不完的粉丝见面会和活动，但是人气收益效果甚微。

我之所以码字说这么多看似无关的话，就是为了表达我开头的那个观点，Tara的陨落，也就是所说的糊，不是瞬时性的，它的时间跨度很长，泡菜对Tara的好感度是在一点点消磨，就如同Tara的成绩一样，一点点糊，最终糊进淋逼。

这中间也有着不少推动这一切的消极因素存在，譬如：Areum的退队：二次爆发出排挤言论的后果就没有讨论价值了，直接宣布gg，回春想都不用想，最爱“扩大理解”的泡菜网民根据一张Areum的ins截图来旧事重提简直是信手拈来。

如果我是泡菜网民，我为什么不去关注些具有国民标签意识的长青树或者是市场上层出不穷具备潜力市场的小鲜肉呢？何必在你这个隔三差五就爆出排挤事件行将就木的组合上浪费青春？所以，接下来13年后半段的屡次回归，都只能让“意志力”这个12年就因为推特事件而诞生的词无限放大，就差点把杨智媛和李智雅退出Tara的事件拿出来大做文章了。

泡菜那时候对于Tara你以为还有层出不穷的负面说辞？不可能了，说说意志力就当是条件反射了。

问一句2012年泡菜人民最想做的事是什么？你猜。

看着一次回归不如一次的成绩和诸多负面评论，站在中国粉丝的立场上来讲肯定是不好受的，何况是经历了1年空白期才有的回归。

因为大部分中饭之前对13年这次回归抱有很大的希望和信心，而现实造成的落差感不言而喻。

也许从这一次开始，Tara粉才真正意识到韩国市场已经到了不可挽回的地步，开始慢慢适应各种进淋逼的习惯了。

（当然习惯归习惯，但是从没放弃过希望。

14-15年那个成绩惨不忍睹，就是这种情况下都有粉丝想着泡菜回春，我觉得这并不见得是件愚蠢的事）。

那段时间Tara粉做的最多的三件事就是：骂金光洙、骂金光洙、惋惜小八之后再骂金光洙。

而且不止Tara粉骂，其他家粉丝简直就像自己亲儿子被坑了一样，义愤填膺程度不遑多让，我还是比较服气的，多大仇。

说到这，我觉得有必要回归一下问题了。

为什么我说讨论高度的决定是sexy love和no9？其实没什么本质原因，主要是因为于Tara我最喜欢的就是这两首歌（嘻嘻）。

这两首歌在严格贯彻Tara追求高程度服装统一的背景下，多版本和大场景还是算在Tara众多歌曲中比较少见的（因为要冲破排挤论，那么你的作品必须要有所诚意，像后面sf和sc这种基本上算是猜拳定回归曲性质的，质量肯定比不上以前。

当然，音乐本身就是一种很主观的东西，这玩意儿，谁说了都不算，即使是大众，能给予的也只是一种普遍性认可而已。

就像题主一样，你之所以标题带这两首歌原因可能就是你潜意识或者主观意识上高度认可了这两部作品，但对于其他T粉，未必是这样的想法，甚至没有拿这两首歌yy的兴趣）。

rp和ld这种舞台剧气息浓烈的pv靠的是舞蹈带流行风靡一时，而sl和sf舞蹈动作不见得能引起多大的实时话题，但是冲歌曲质量来讲，没有像以前高频率重复歌词，本身就是一种进步，要知道，rp这种年冠歌曲，包括大势以前的为你而疯和大火时期的ld，受欢迎是受欢迎，但是由此而给Tara招来“口水歌组合“的头衔也是一大麻烦。

Tara的live实力本来在女团中就不高，由此很容易造成一种“因为没有实力而去唱一些毫无难度的歌”这样的舆论。

但是，这些在我看来低含量甚至略微带有幼稚气息的口水歌在日韩相当受欢迎，并且给与了实质上的支持（音源下载、销量和特别舞台）。

Tara糊了以后能吃老本吃这么久，基本上都是依赖于这些歌所缔造的成绩。

而Tara后来的sl和no9，就13-14年日本的演唱会和fm以及专辑的反映上来看，反响平平，并没有受到多大的青睐（韩国市场此时已不具备参考性），远不如猫咪舞受欢迎。

其实这个很好理解，就是国家之间文化差异所照成的。

不同国家欣赏水平的出发点不一样，所把握的精髓与槽点也不一样。

就好像现在很多中韩合拍的电影一样，有的韩星看上去中文说的很棒，但在新闻发布会或是媒体采访现场，当记者引发现场一连串有趣的互动，大家都在嬉笑的时候，这些韩星表情木讷而冷漠，如同置身事外。

并不是他看不起听不懂，而是他完全不明白笑点在哪。

我们经常在看熟肉的时候，那些韩综日综经常会迸发出一些笑料，但是我们毫无知觉，甚至觉得莫名其妙，这些，都可以认为是文化差异上不可逾越的鸿沟，这不是语言水平所能解决的问题。

歌曲，从某种程度而言就是一个国家文化的代表。

像我们中华民族自古以来就是一个歌舞民族，不同的民族有自己特色的舞蹈和歌曲，所代表的就是我们各自的民族文化。

所以基于这个理，不同国家对于歌曲的认可情况无根可寻，以文化集大成，从而定市场。

这是我从作品上对Tara未出事的臆断：在日韩市场上不会有太大突破。

然后是从成绩上。

这个论点我不太知道该怎么提出来。

这样吧，就以你题目来切入，未出事的Tara所追求的是什么。

我们知道，作为一名旨在无限超越自身的顶级艺人来讲，追求成绩的多样性和全面性是他必须要面对和去争取的一件事。

举个例子，nba的勒布朗.詹姆斯，俗称武皇。

他在第一次转会之前蝉联了两座常规赛mvp，看nba的都知道，能获得fmvp的未必是巨星，但是能获得mvp的那基本上离巨星就八九不离十了。

也就是说mvp对一个球员的地位认可有着相当重大的意义。

而且我可以明确表示的态度是，在转会之前的10年，武皇已经接手联盟现役第一人，c5给的官方说法是仅有科比能同时段在风头与话题上给予制衡。

但是即使是这样，武皇在4次单核率队从东部突围未果后，在背负空前强大骂名的风险下选择了转会，原因就在于他想追逐他未曾取得的另一大荣誉，也就是总冠军。

体娱和文娱有相通之处，但也不尽相同。

切换到Tara这里，如果当初的华英事件没发生，Tara能做些什么？是待在泡菜继续去拿她那拿了一次又一次的一位，还是各显神通每年回归那么1、2次（可以预见的是Tara不会再像11-12年那种牲口式回归了，求发展和求突破所需要掌控的力度和阅读面还是有区别的），无非就是在年末又在音源年榜中名列前茅，上上盖咯普，上上福布斯，卖个7,8万的专辑，当然你音源好，衍生出来的代言也不会少。

这还是好一点的情况。

我之所以说武皇的意思，就是想表明要在地位高度上有质的提升，那么在成绩的追求上就一定要有新领域的突破。

这一点可以放心的是，你T绝不是偏安一隅，安于现状的池中物，那么它要所取得的突破是什么，当然是它没有得偿所愿的荣誉：大赏和本土动员。

对于日韩歌谣界的大赏，我知之甚少，而且在Tara无缘这些奖后就更没有给予关注了。

但是，我个人的观点是：除了音源赏和销量赏外，其余的基本都可以视为分猪肉，用它来形容全明星mvp都不够格（好歹全明星是以数据做依据）。

唱片在欧美、日本这种大音乐市场反映的是音乐质量，而音源在韩国是衡量泡菜音乐性的水准，像挂热门的一般都是洗脑的，要谈质量不见得好有质量。

在销量赏上sm已经垄断很多年了，连SHINee这种一线男团为了拿销量赏强行分3部分出，fx这种首周销量第一拿顺手的要拿销量大赏都谈何容易。

少女时代是女团中唯一拿过销量大赏的女团，理由很简单，少时的销量就是男团的销量。

而要获得音源赏，难度同样不小。

获得音源赏看的不是你一张单曲，而是你的整张专辑，参考今年的bigbang，不管是音源下载量，实时破表还是年度数码综合榜，都是10占6,7。

所以经常看到有Tara粉说12年Tara的音源和大棒、sistar一个级别，其实你说的是单曲音源，要论专辑而言，Tara达不到这个级别。

像2ne1，sistar这种虽然没能拿过年榜第一，但是年榜前十不止一首，巅峰时期能够发歌连续3首pk，基本上一发专辑，就是女团“全专音源”第一。

如果不存在鸟叔12年那种非人力所能控制的，那么拿下音源赏的可能性就比较大了。

所以综上，Tara拿大赏的可能性为0（当然你要觉得猪肉赏意义非凡那我无话可说。

不过就算是猪肉赏，多少也要成绩突出作为基础好像才能拿吧。

）说了大赏，来说演唱会了。

如果说对我来说华英事件还有什么让我觉得有点遗憾的话，可能就是12年那场蚕室的万人演唱会了，这是国民度的一种体现，看看今年的apink拿下17个一位，就这样在蚕室尚且要开两场才能坐满11000（当然对于三大以外的女团也很不容易），可见那时候Tara的国名度给人多么大的希望，如果能留下这些国名度，假以时日，那么在韩国本土成为仅次于少时和外挂的国民女团也不是不可能（毕竟Tara上盖咯普和福布斯的时候，除了少时和Kara压在前头，外挂同时段活动少接近半解散状态外，其他女团好像几乎没见影子），每年多的不说，在首尔开个单场的万人演唱会还是没问题的。

其实说了这么多，不是在黑Tara，Tara粉也不要觉得这是什么丢脸的事，Tara的发展模式本来匀衡性很强，在没有大公司推动或者开挂的情况下，要想每个项目都做到一线团的数据的确有难度，Tara的巅峰期也在不断地接近而已。

我上面所说的音源、代言和各大榜单，即使不出事，所建立的意义也没差，只是在量的基础上层层垒高，多吃几年老本而已。

不管说起销量女团还是音源女团，Tara也不过是女团中的第三选择而已，所以这落差不大。

这是我在成绩上对Tara未出事的臆断：能积跬步成千里，但难有所突破。

当然这要补充说明的是，我的所有臆断都是针对或是大致针对本土影响。

中国乃至东南亚不受此事件波及范围，而且说不定深受其益，这又是另外的话了。

最后，我从第三个方面“时间”上来给予说明。

当然在说明前，我想了解的是题主题目所涵盖的意思是什么：如果Tara当年没糊？是假设不存在刘花英这个人吗，还是假设花英事件12年没发生？但是，不管你是哪种假设，我的观点是：Tara糊是必然的。

在我看来，yy一个组合不出事或者不糊是没有任何意义的。

如果wg当初不去美国或者迟点去美国呢？如果2ne1不去找黑眼豆豆，让正轨2如期发行呢？如果Kara实力最强的金城熙不走，具荷拉不来，它的日韩市场还会像现在这样吗？那这话就说不完了。

现在很多棒粉说起自家爱豆都喜欢说一句：请一直大发下去！但是现实哪有那么美好的事，还一直大发，尤其是女团，你是不打算让其他女团吃饭了吗？就算是少时，11年登顶以后也立马全身心投入日本，13年年初回归后一周立马又回日本（大概是这个意思），说的就是市场谦让、让路后辈的道理，大锅饭大家吃，你一个人吃了人家就要来摔你的饭碗。

所以这样的说法就不奇怪了：正是12年Tara频繁的回归触及了很多人或者公司的利益，才遭此横祸。

绝大部分Tara粉都有这样的认识。

但是我对华英事件发生的缘由或者各人对错不太感兴趣，我想的反而是：Tara在韩国什么时候糊才是最合适的！我的答案是13年的同时段！当然这多少有点马后炮的意思。

为什么说是13年呢，我有过另一个观点，就是Tara是除少时以外为数不多的可以在不同国家和地区（亚洲范围）将自身市场辗转自如的女团之一。

而且我说了，Tara不是缩在泡菜每年就图你那一两次回归成绩的池中之物，但凡现在灵活一点的组合都知道海外市场的重要性，比如apink，最近还开起了北美巡演。

（不要觉得这是好笑的事，你以为Tara初来中国开得起多大的场子？任何一个市场都有他的潜力，发展如何就看你有没有集中当地文化的天赋和后天力量了）但是不可比较的是，这些女团的海外活跃度和开启市场的诚意无法和那时的Tara相提并论（比如现在女团日专的发行基本都是输入盘）。

所以开拓海外市场对于那时候的Tara来说是势在必行的，这也是计划中的。

那么所面临的问题是，市场有所得就必有所失，毕竟人的时间和精力是有限的，你无法在每一年都马不停蹄赶场兼顾每一个国家和地区市场，毕竟粉丝的热情是需要活动量和曝光率来维持的，做得马马虎虎呢又嫌诚意不够，忘了初心。

当然几个登顶男团又是例外了，谁让女粉长情呢。

这个时候就到了该有所取舍的时候，12-13年是韩娱在中国极其昌盛的一年，而且在媒体高速发展的大好外界条件下可以说是超过09-10都不过分。

相反在日韩市场上，韩流却遭到了很大程度上的冷遇，其表现力度和活跃力度都不如前。

如果Tara在这一年出了事，那么避其锋芒，选择转战东南亚市场或者天朝市场的话，以当时韩流在中国的话题度来说（那时候exo和bb作为天朝市场的韩流新生力量，在经过12年的洗礼后，中国的粉丝基础已经奠定成型，韩团来华是大趋势），如果带着主动的性质来华发展，个人认为比现在赶鸭子上架唏嘘时不我待要好得多。

那时候日韩市场都已达到饱和，各大公司纷纷准备自己家的新团出道，而Tara能留名的榜单、能开拓的动员早就已经get了，所垒积取得的建树追少时是不可能，至少够其他女团喝一壶还是没问题的，说不定亚巡都开启了。

这是我在时间上对Tara未出事的臆断：假以时日，便可以不留遗憾。

（其实现在Tara也能开亚巡，但是为什么公司不给开就不太明白了，这么多次的showcase和fm早就该把市场摸清楚了吧，再说开巡演是回馈粉丝的实质性行为，不一直倡导感恩么，12-13年没东南亚和日本的粉丝Tara早玩儿完了。

何况演唱会的报酬也是按场次算而不是按票房，就算赔点钱开了会怎样，这几年只允许赚钱奶新团不准赔钱开巡演了吗？Tara现在在中国发展最大问题就是投入的时间量太大了，搁置了很多海外行程，15年就一次越南的粉丝见面会和正常的回归。

虽然在中国人气增长的效果看起来很显著，但是建立的意义大不大就不太清楚了，我想这也是众多女团不敢轻易尝试开拓中国市场的原因，因为投入太大，回报的虚实性有待观察，而且女团留粉相当困难。

wg早期试过，想身兼中美市场，挂了。

Tara目前正受形势所迫成为第二只吃螃蟹的人。

）不知不觉也说了这么多了。

总之，有一点你不要抱幻想的就是Tara不会出事，组合（尤其是女团）发生变故是迟早也是很容易的事。

wg三部曲的时候多火，如今回归也只能在音源上刷刷国名度；2ne1一个禁药事件，杨硕贤被唬得1年多不敢让其回归，只能悄悄地以mama舞台暂探粉丝界的口风；Kara说多都是感慨；就连少时尚且7年之痒，而且这一痒很大程度上搁置了少时来华发展的进程（这是个人意见）。

粉丝还是趁着不糊的时候多做实事，享受过程才是王道。

何况糊未必全是坏事，我看Tara现在与48系遥相呼应，集日韩组合宅男文化于大成挺好。

你问Tara如果不糊能达到什么高度？其实现在的Tara，何尝不是在追求自己的高度？