提问中有一句 “张云雷在德云社以唱见长”，补充一下，德云社在目前相声界都是以柳活见长的一个班社，郭德纲老师本人就是以会得多涉及面广（就曲艺戏曲而言）在同业中见长的一位相声艺人。

张云雷的唱功如何，不能离开讨论他在德云社的唱功如何。

首先，引用郭老师在2018年“相声有新人”节目录制现场说过的一段话: “我这些徒弟里边，要说唱，他是唯一一个我一句一句一个字儿一个字儿这么教出来的”。

换句话说，在唱功这个问题上，郭老师对张云雷是倾尽全力在教导的。

这个教唱，教的是什么？太平歌词，莲花落，我觉得应该是最主要的。

1. 先太平歌词莲花落而言从十岁正式跟随郭老师学艺至今，16年后，相声有新人录制舞台上（虽然这部分没有播出，但是有清晰的现场音频录制），郭老师面对前辈师叔张国立老师，台上诸多参加比赛的专业相声艺人，番茄台的节目工作人员，台下数百名观众，能说出这一番话来，足见他是以张云雷目前的唱功为傲的。

其次，很多人都知道张云雷小时候录制了20/30段太平歌词，这些音频资料长期以来是德云社内部传授太平歌词的教学资料。

包括张云雷倒仓不在社的那六年，还是以他的演唱作为太平歌词的范本。

传闻其他相声班社也以他的这些音频作为学习资料，若果如是，他的太平歌词演唱不仅是德云社内部的政治正确，也是被同业认可的。

如果认同太平歌词是相声的本门唱，那么在这个问题上，张云雷的本门唱，就是两个字：拔尖。

一并提及莲花落，张云雷的王二姐思夫，花墙会，是和郭老师在商演中拆唱过的这些作品。

听一听，应该也很难不承认他的优秀出色。

2. 曲艺演唱（除太平歌词莲花落以外）他演唱过的种类有：京韵大鼓，西河大鼓，北京小曲，乐亭大鼓，天津时调，跑旱船，拉洋片，单弦岔曲，各种吆喝货声。

（1/1/19 补充：评弹无锡景改编的秦淮景）而且这么广泛的种类中，几乎没有哪种可以被挑出明显缺陷的。

就京韵大鼓来说，张云雷早年师从有“男京韵第一人”之称的赵桐光先生。

家中还有退隐江湖多年依然被观众牵挂的著名京韵大鼓演员王惠点拨，张云雷12/01天津专场的京韵大鼓“百山图”震撼全场 （我在知乎有另文评论）。

别的不说，2000名观众的相声商演专场，他敢把大鼓搬上舞台，哪怕仅仅数分钟的演唱，这份从容自信，就是体现他京韵大鼓技艺最好的明证了。

顺便一说他的铁片大鼓“高亮赶水”，是很多喜爱张云雷观众另一道白月光。

那个顶着泰迪黄头发，身穿绿色大褂的少年，一手轻击梨花板，一手鼓键敲鼓面。

小英雄高亮挺身而出抢水救城，扎破水篓舍身就义，二十岁的张云雷唱出了那份勇和义。

而另一面，“若问这龙公龙母何日相见~火烧了潭柘寺（可）水漫了北京城～～～” 则又是深深的无可奈何。

他的唱，没有一昧凭高音强化情绪，他对人性多层面的理解的共情能力，呈现的是活生生的真实的复杂的人类情感，并感动着拥有不同人生经验的各色人等。

3. 戏曲张云雷经常唱的有评剧和京剧。

评剧部分他唱过男角的 “孙庞斗智” “王少安赶船” “桃花庵” “刘云打母” “刘伶醉酒” 等；女角的有 “乾坤带” “烧骨计 娘怀儿” “杜十娘” “杨三姐告状” 等。

比较有趣的是，他唱评剧女角选段从来不以小嗓演唱，全凭自己的本嗓，依靠演唱技巧和情绪渲染，丝毫不影响人物形象的刻画。

京剧部分他唱的多以青衣旦角为主, 程派的“锁麟囊”之春秋亭选段在最近的国风美少年中作为召集人表演部分唱上了综艺节目。

梅派的穆桂英，荀派的小红娘，都颇有几分韵味。

传统相声节目“四大名旦”，目前以德云社而言，有资格将之搬上舞台的，个人非常看好并极度期待张云雷。

差点忘记，郭老师创作的太平歌词“挡谅”含流水部分，首唱即是幼年的张云雷。

其他戏曲种类他唱过的有二人转，黄梅戏，坠剧，豫剧，北京曲剧。

（欢迎补充）不敢说戏曲方面张云雷是否足够媲美专业演员，但仅以数量之多，曲种之广，在当代年轻相声演员中，说他出类拔萃是没有什么可以争议的。

4. 流行歌曲从早30年的吉他相声，到现在各个相声团体或多或少都有经常唱几句流行歌曲的演员，包括德云社在内。

Rap, B-box 等形式，也有演员在各种场合表演过。

仅评价张云雷的流行歌曲演唱，可以归纳为以下几点特色：- 音色动听- 音准极佳- 口齿超级清晰- 演唱技巧出色- 情绪把控到位他唱过的流行歌曲太多了，可以搜索网易云音乐的电台 ～ 瞎猫苹果。

他近两年经常在商演返场环节唱流行歌曲，简陋的伴奏，没有耳返，观众录制的充满杂音的视频，不夸张的说一句，他的演唱是可以和很多专业歌手较量一番的。

我终于写完了！收工, 谢谢看到这里。