之前接触过这块，现在还有一些朋友在做这块，说几个自己看到的点。

首先，我不赞同听什么歌能直接决定low和不low，但行为本身我倾向于是有高低之分的。

1.古风歌上限并不低，只是平均水平偏低。

抛开风格定义的争论不提，好的古风歌是有的，比如lbg老师的《云水倾虹》即使跳开圈外甚至走出国门，都能获得足够程度的认可。

但是对外最知名的那些，包括题主所述的部分，恕我直言，词曲唱功制作水平是远在三次元普通专辑歌曲之下的。

可以说，民谣摇滚电音流行这些是一个量级，古风单独地是另一个量级。

音乐圈里有一个共识，就是水平不够在三次元立足的话，去古风圈总能混到饭吃。

毕竟也有几个朋友在做这块，也不想诋毁任何热爱音乐的朋友，但是必须正视水平差距，抱团取暖不利于成长。

为什么古风圈的许多“大大”去三次元就要屡屡碰壁，民谣摇滚电音圈都不会呢？真的是外面的人都不懂……嘛。

2.歌词的下限太低，不忍直视。

这个其他很多答案讲清楚了，这也是汪峰和薛之谦他们被拿出来黑的原因。

一个只会姑娘梦想远方，一个只会爱得死去活来，而古风圈也有同样的问题，详情见古风歌词生成器。

3.部分粉丝的招黑体质。

攻击流行音乐比高低；或者排挤流行乐觉得古风应该单独划分出来的。

但从音乐的角度而言，古风完完全全属于上世纪日本流行的分支。

留几个问题给题主：按古风圈的定义，周杰伦写的《小小》算不算古风？《故梦》和民谣歌曲的区别在哪里？如果唱的人换成宋冬野，其余不变的情况下，《故梦》还是不是古风？4.商业化程度过重，或者说圈内很多人没有与自身商业行为匹配的合理能力和素质。

比如之前有什么都不懂的高中生策划搞一整张专辑之后泡汤这种大乌龙事件；而带头的部分群体又是三天两头爆出轨啊粉丝炮啊抄袭啊各种黑历史；还有很多团队拿了投资急功近利回本圈钱的事情，在整个音乐圈子里也是出了名的。

还没达到娱乐圈的体量，就先把娱乐圈的什么事情都做尽了。

5.缺乏硬实力带头人。

走不出国门。

说到底还是缺乏包容性，排外太严重。

优质的音乐人通常不喜欢将自己归入“古风圈”，直接导致了硬实力的人才和作品流失，无论是上述《云水倾虹》，还是刘欢老师的《凤凰于飞》，或者唱功过硬的不才等许多歌手，其实在圈内都没有得到应有的地位。

当然了，娱乐圈都这样，水平不是出名的唯一标准；但如果想标榜自己是音乐圈，至少不是纯娱乐圈——在无论电音圈摇滚圈民谣圈总能一抓一大把水平过硬的音乐人的时候，古风圈一个都抓不到，抓到的也不承认自己在这个圈，以此为耻，这样真的有点奇怪的。

走出国门的人，“古风圈”又不承认是圈里的。

如果将谭盾的《卧虎藏龙》，周杰伦的《青花瓷》，陶喆的《susan说》这样在国外成功弘扬中国文化的群体接纳进来，能让女子十二乐坊录的《孙子兵法》和平常圈内说的“古风摇滚”一视同仁，而不是“从此流行是路人”这样先排除在外，欢迎高水平人才的流入，也许局面会比现在靠着剑网3或者湖南卫视古装剧之类的IP自high的处境好得多。

没有哪个中国音乐人不想弘扬中国文化的，但直接给自己划了一个圈子，把网络歌手放在里面捧着，“三次元”放在外面踩着，着实让许多音乐人感到尴尬。

等到周杰伦，胡彦斌，许嵩这样明明做着同类作品的的音乐人能够在圈子里被平等对待而不是因为“三次元”出身被排挤时，才是好的开始。