以下是本人听过的一些比较难唱的，类型各异的歌曲，排名不分先后，供大家参详！1.《Qual guerriero in campo armato》（像一个在战场上全副武装的战士）在网页上搜了一下，说此歌是巴洛克时期难度排名第一的华丽的花腔咏叹调！作曲家为意大利拿波里人Riccardo Broschi，是他为自己的弟弟Carlo Broschi——也就是史上最伟大的阉伶歌唱家法拉内利Farinelli所写的歌剧Idaspe里的咏叹调，此咏叹调后来又被安东尼奥·维瓦尔第编入歌剧Bajazet。

此曲无论在音域上还是在花腔技术上难度已经达到极致。

作曲家本来并不是写给“凡人”，即男人和女人唱的，所以法拉内利以后几百年间鲜有人敢问津。

在梵蒂冈取消阉伶制度后阉伶歌手逐渐凋零绝迹，后来就基本没人有能力敢在公开场合唱此神曲了。

据信现在世界上不多于五人会唱此曲。

美国次女高音歌唱家薇薇卡．洁娜丝(Vivica Genaux )演唱过此歌。

洁娜丝据说也是自有录音录像技术以来惟一敢公开演出此神曲的歌手。

2.《Emotions》-Mariah Carey话说玛利亚·凯莉的歌曲没有一首是简单的，极其考验唱功，是一众歌手证明自己唱功而模仿的对象。

玛利亚早期的嗓音带着淡淡的野味和少许的粗糙，高音明亮饱满，力道十足，中音铿锵圆润，而低音则深沉带有一丝厚重，但人们更多的关注在她的花式女高音和海豚音上，她的音域跨域5个八度，甚至有个现场到达了6个八度，也是这样不可思议的嗓音才锻造出这首歌曲。

Emotions有三大声乐学中的高难点：高音区徘徊；花腔的技巧；还有最具难度的跳音。

这首歌可以说是玛利亚最炫技的一首歌，你从这首歌听不出来深深的情感，但是你会被它连绵不断如同一座又一座高峰般的高音所深深地震撼。

从开始的“You !got me feelin emotions”到“Higher！than the heavens！above”，都徘徊在高音区间，而这几句词在整首歌中多次反复，其中“You”高音为g3，“emotions”高音为f3，“Higher”和“heavens”的高音为 e3 ，单那个e3的高度在整首歌中反复次数不下10次，能在如此音区盘旋如此之久对歌手的功底和高音素质要求很严格，就算有深厚的功底但高音条件不够好的人，都不可能坚持这么久，两样条件缺一不可。

在最后花腔的技巧，更是让人觉得很惊讶，能把花腔直接唱出来的不乏人，但能用花腔做技巧的人只有美声唱法中的花腔女高音，而在跳音上，在通俗唱法中就很罕见，其中“Wo~ wo~ You got me feeling emotions”的跳音就很难，更别说在接下来“you make me feel,so Ah~ ~ ~ ~ ~ ~~~~~”的连续跳跃了，这段5连跳是这首歌的标识，玛利亚从钢琴最高的一排音符 C7 开始起音，直接 5 连跳至G7，跳音速度极快，这种跳跃式的唱法对横膈膜要求极为苟刻，没有经过严格训练的人，一般唱不出这种急速跳跃的感觉，这种唱法只在美声学派中出现过，在演唱歌剧，美声的唱法时，演员们才会用到这种高难度的唱法。

同类型的歌曲还有Mariah Carey的《All in your mind》等。

3.《The diva dance》（女神之舞）此曲是吕克贝松执导的《第五元素》中的插曲，歌曲是由两部分合成，前面一部分是选自意大利叹咏调《香烛已燃起》，后面较为欢快的一段歌叫《女神之舞》。

演唱者是阿尔巴尼亚女高音歌唱家茵瓦·穆兰，并合成了另一位男歌手声音制作而成。

歌曲有部分声音是电脑合成的，其跨度超越4个八度，某些地方的真假音飞速转换，或者瞬间2秒之内要完成3个8度的连贯跨越，歌曲表达的是完美的意境，就像她精灵般的咏叹调，三分鬼魅。

《女神之舞》最难的地方不在音高，难度在于换气，就这首歌曲本身而言，其极具创新的表现技法就足以使这首歌曲令人难以忘怀。

主声部为美声唱法，但是配器和配乐却是地地道道的流行音乐，演唱者以她优美的音质足以打动每个人的心。

听到高潮处，竟恍若觉得，世界上最美妙的乐器莫过于人的声音，女伶的表演将人声同乐器完美地结合到了一起，使人觉得不再有主次声部之分。

此外，这看似安详和谐的乐曲，却巧妙地烘托了舞台后正在发生的激烈枪战，悲壮之中又不乏幽默，对故事情节的推动起到了不可磨灭的作用。

Vitas改编过此曲《Lucia di lammermoor》(拉美莫尔的露契亚)，难度虽降低了，但一般人也驾驭不了。

另外张靓颖和迪玛希也翻唱过此曲，音高虽已达到，但音调跳跃、流畅、共鸣、饱和方面还有欠缺，但已实属不易。

4.《Agitata da due venti》（选自维瓦尔第（Vivaldi）的《风雨飘摇》） Cencilia Bartoli, Genaux Vivica, Veronica Cangemi, Emma Kirkby, 曹秀美（Sumi Jo）等歌手分别唱过这个咏叹调-花腔炫技曲“Agitata da due venti”，歌词大意是：“风暴即将来临，船就要翻沉了，恐惧的舵手从坚持到绝望”。

此曲连串的花腔连音，大幅度的华彩，上下行大跳音阶，靠的是纯粹的气息，不是一般人就能学出来的，考验花腔及呼吸到了极致。

这是一首难度极高的花腔女中音的唱段，其中一直延续不断的花腔炫技，非一般女中音歌手可以驾驭。

意大利女中音歌唱家塞西莉亚.巴托丽(Cencilia Bartoli)的演唱版本流传很广，她的低音区发挥地十分出色，这也是大多数女中音薄弱的环节，她的声音爆发力很强，音色丰满，音量大。

她以超出常人的气息和流畅而变化万千的花腔技巧，把这个咏叹调唱得令人屏息激赏。

同类型的歌曲还有歌剧《魔笛》咏叹调的《O zittre nicht》和《Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen》、维瓦尔第的歌剧《Bajazet》的《Anch'il Mar Par Che Sommerga》，还有《Son qual nave ch'agitata》等。

5.《She's gone 》-Steelheart 《She's gone》是由重金属乐队Steelheart所演唱的流行重金属歌曲。

这是一首悲伤的爱情歌曲，在Steelheart乐队的演绎下显得充满了灵性，整首歌用钢琴托底，以吉他点缀加上主唱撕破心一样的高音，使得它成为首支可以让人听后流泪的歌曲。

其难度不仅仅在于高音（最高音g3，副歌主旋律部分在c3~#d3），而且真假声转换非常多，对气息运用要求极高，其中的四连音跟后面那歇斯底里的高潮部分必须唱得撕心裂肺才能把这歌更加淋漓尽致地演绎出来，原唱音色干净而且饱满,这也是其他翻唱歌手无法比拟的。

类似难度的歌曲推荐美国歌手Adam Lambert的《Time for miracles》,还有韩国歌手河铉雨的《日常的招待》和《Don’t cry》、日本歌手TK北嶋彻的《Unravel》、中国台湾歌手信的《死了都要爱》等，但与前者比，难度稍低些。

6.《奉献》-Vitas整个歌曲没有歌词，全是 fafafafafa，此曲最高音为#d4，此歌曲为Vitas作品中的最高音曲目。

美妙的旋律，坚柔的嗓音，是最美的对母亲奉献的赞美。

同类型的歌曲还有Vitas的《歌剧2》（Опера #2），Vitas展示了自己横跨五个八度的音域，极富震撼力，此曲网络上貌似翻唱较多，但均无法与原唱匹敌，其中迪玛希翻唱最为贴近原唱。

另外，迪玛希翻唱的号称法语第5难唱的歌曲《SOS d'un terrien en detresse》也值得推荐。

还有张雨生少有人问津的《永公街的街长》，华语乐坛的良心作品，后面一段惊人海豚音。

7.《忐忑》-龚琳娜此曲以笙、笛、提琴、扬琴等乐器伴奏，运用戏曲锣鼓经作为唱词，融合老旦、老生、黑头、花旦等多种音色，在极其快速的节奏中变化无穷，夸张变形，独具新意。

此歌需要深厚的唱功、变幻的唱腔、独特的旋律、丰富的表情。

虽无具体歌词，在听似毫无意义的"咿呀"中，将情绪挥发得淋漓尽致，引人入胜，为听者创造了一个巨大的想象空间，极具力量感的唱风，简直是一个生命的灵魂迸发。

这种无具体歌词的歌曲还有《Concerto pour deux voix》、常思思的《炫境》、Franzl Lang的《Auf Und Auf Voll Lebenslust》等。

另外"人声极端分子"Sainkho Namtchylak的《Lost Rivers》既没有旋律，也没有歌词，从头到尾都是破碎的人声哀嚎，是一首听起来让人窒息的歌曲。

8.《And I Am Telling You (I Am Not Going)》-Jennifer HollidayJennifer Holliday，一个鲜为人知的优秀歌手，歌唱时在感情上全身心的投入，总是让台下的观众张大嘴巴，这种嚎叫般的演唱方式，确实让人叹为观止。

怒音在这首歌中表达的淋漓尽致，而怒音和海豚音一样，是普通人无法触及的，难度可想而知。

很少有人敢翻唱此曲，大多数人都会知难而退。

天后Whitney Houston在1994年美国AMA上翻唱过她的代表作And I Am Telling You (I Am Not Going)，广受好评。

另外Jennifer Hudson也翻唱过此歌曲。

类似的歌曲有Mariah Carey的《Make It Happen》，这首歌曲也被许多乐迷们称为“上帝的怒音”，其原因是歌曲高潮部分恐怖的高音和怒音，如果你听了当年嗓音黄金时期的诠释，这种说法一点也不为过。

9.《All by myself》-Celine Dion这首歌是美国歌手Eric Carmen于1975年所创，该歌根据拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲第二乐章一部分主旋律改编。

不得不说的是， 歌曲另一个被大众所熟知的翻唱版本，是由Celine Dion在1996年录制的，为了获得更好的效果，对此歌的原版进行了改编，在最后一段副歌部分，把歌曲的音高抬到了#f3。

最终Celine不负众望，将这首歌演唱得极具气势，使她创造了自己的另一个音乐高峰。

虽然席帝的高音不如惠姨和牛姐那样高和千回百转，然而这首歌还是发挥了她在高音区的特长：拖拖拖！席帝显然更喜欢过山车式的高音效果，也就是突然爬升或跌落一个8度，并维持在这个区间的稳定发挥。

强大的肺活量和惊人的肺活量可以让她把一首平淡的歌曲变得高大上，每次听都会感觉满载的火车从耳边经过时的那种震撼，真是要命哦。

这首歌曲不仅是考验key的问题, 还考验持续的时间，大量难以合格完成的反反复复的高音，仍要保持着相当饱满的气息和超强的张力，并且音色纯净明亮。

此歌的高音部分由于旋律的不对口设计和大量高音处于换声区和换声点上，相当考验歌手的高音功力。

能唱到这首歌Key的人可能不少, 要完成似乎不难，但要长时间维持这个Key而且不能有瑕疵，要合格很是困难。

此歌要比中国民族歌手唱某些慢板山歌的长高音要难，尽管那些歌的音高往往比此歌更高。

中国歌手娅贝娜翻唱过此歌曲，但也有一点点瑕疵。

同类需要超强肺活量、超强厚度长度的高音的歌曲推荐Whitney Houston的《I have nothing》和《One Moment In Time》、Mariah Carey的《Forever》和《Without you》、Beyonce的《Love on top》、李娜的《青藏高原》、黄绮珊翻唱的《离不开你》。

10.《只有你》-黄绮珊这首歌曲被列入了全国通用声乐类考级十级考级曲目。

曾经在一些网络论坛的口碑相传中，被定性为华人歌坛演唱难度最高的一首歌，而黄琦珊本人也因为高难度和低知名度的巨大落差，一直以来都被人认为是华语乐坛最大的一颗遗珠。

咽音，气音，膛音，弱声，超高音，真假声转换，各种高难度技术，这样的难度就够惨绝人寰了，而且黄绮珊在这首歌里使用的技巧之多之繁琐更是使这首歌更难，也让这首歌毫无疑问成了华人技术之巅。

真声音域跨度将近3个八度，没有黄妈那样深厚的灵魂乐功底和咽音演唱技巧是不可能表演的。

像这首《只有你》里呈现的一样，黄琦珊既有跨界歌手独有的那种在高间区透明的穿透力，她甚至还有流行歌手特具的淡淡的沙哑和磁性，以及摇滚歌手的彪悍和强势，这也让她的作品经常表现融技巧与感性为一体的大容量。

直白的说，也许黄琦珊能够因为技巧的圆熟而将一首歌唱得轻轻松松，但听者却会在频繁的技巧与感情的切换中，最终累得大汗淋漓。

同类歌曲推荐李佳薇的《煎熬》，歌曲以女生最低音域进场，副歌真声或混声狂飙至女生最高音域，在最低与最高之间徘徊，横跨16度真音音域，难度非常高，就好像一个在谈恋爱的女生被甩被伤害，从天堂坠入地狱。