本来音乐这个领域我是个完全的门外汉，但是看到被推荐到日报的第一答案，那种脱离现实的优越感让人窝火，所以斗胆请教一下。

插两段题外话：1． 作为一个有部分理工科背景的人，我认为理论这个东西的唯一任务就是对已经发生的事件进行解释，进而预测尚未发生的事件。

无论是什么学科的理论，如果被发现没能正确地预测某个事件，那么必须要得该理论进行修正，否则只有死路一条。

伽利略用一个思想实验击溃了“较重的物品自由落体较快”，然后这个理论就挂了，不可能用“你思想实验中的两个铁球不信上帝”把人家打发走。

2． 每回网上有人发一个那种其实变化特别复杂的江湖象棋残局，都会有一大堆人随便瞄了一眼比划了两下就觉得自己天赋异禀，跳出来表示已经掌握“必胜法”然后自以为是得意洋洋，结果跟人随便走了几步就发现一层一层的机关暗门，各种打脸之后默默遁去。

当然这种棋局多半是和棋，前几天知乎上同样有个问答，就不赘述了。

好，回到正题。

我觉得无论什么艺术形式其终极目的都是娱乐性的，而娱乐性又是完全个人化的体验，由于AT field我们绝对不可能除我们自己之外任何其他人的真实感受，所以在评论任何作品的时候，最多也不过是不要骗自己，所以我先尽可能准确地记录下第一次听周三这首《一个歌手的情书》的时候我的经历。

我没有看电视的习惯，前年的好声音也是中间才被吸引然后在优酷补了课，结果第二季一泻千里，海选看了两期就弃了。

知道《好歌曲》是微博上被转发出来的《卷珠帘》，看到的时候正好是在外面，3G流量大家都懂的，所以是过了几天坐下来才从头看起。

《好歌曲》第一期总共七个人，周三是第五个，前面几个除了台湾那个小姑娘太过程式化，其他的都还各有各的亮点，而且四个导师的状态也让人依稀想起《好声音》第一季的感觉，所以当时还是比较兴奋的。

然后一个特别容易辨认的屌丝就畏畏缩缩地上场了，抱着把破吉他，弹了个简单的前奏吐出一口旋律不明咬字含混立意白烂的歌，跟前面几首编曲成熟完成度高旋律朗朗上口的作品形成了非常强烈的反差，我最初的几个想法包括：1、这哥们难道是个调节气氛的谐星角色；2、这节目怎么编排的，前面聚集的情绪到这都一下子泄了；3、这都什么年代了，还拿没钱没房舔着脸只有真感情这一套出来现，当初那帮人靠这个火起来的时候，北京房价还三千一平米呢吧。

不知道同样的招式第二次使用对圣斗士无效么，就算我们不是圣斗士，但是你这都第十二次使用了，你也该预料到我们都大概免疫了吧。

这种厌烦情绪大概断断续续持续到口琴之前的“我把我的一切都给你”，因为不久之前还在知乎看过一个关于是选择年入百万给你十分之一还是选择月入两千全部上交的问答，所以对于这句歌词有比较明确的理性的抵触。

但是尽管我的理性思维位面一直处于这样一种批判、逆反和嘲笑的状态，可是到了口琴差不多吹完的时候，我印象非常深刻，毫无预兆地眼眶忽然一热，因为知道眼泪开始打转，我仍然一肚子狐疑这他妈的究竟是怎么了，难道有人在我书房里切洋葱么，因为我特别肯定我的理性思维这边根本就没有为我的这种感动提供任何的我能够回忆起的支持和引导，现在回想起来就好像是脊髓忽然就颤动了一小下然后呼的一下眼泪就出来了，作为一个绝大多数时候非常理性而且情绪控制还算合格的人，这种左右脑扭着干的体验真的是非常稀奇，非常难忘，所以才能印象如此深刻，过程如此清晰。

在周三的演唱完成之后，四位导师中有三位对他的表演做出了评价，咱们按我选定的顺序一个一个回顾。

首先说杨坤，因为在我看来他的“你歌词里的一切我都经历过”是三个评价中最浮于表面的。

因为正如大多数看贬这首歌的分析都会运用（甚至是仅仅运用）的歌词分析法，杨坤在最后播放出的版本中只出现了这样一句，简直就是立起了一个一推即到的草人。

但他的转身和红眼圈仍然有非常强的可解读性，因为作为一个94年开始在北京卖唱的歌手，这二十年来他在各种不同的场合接触过的全国乃至全世界按瞧不起周三的人陈述的套路创作和演绎的这类“我屌丝我好苦”的歌曲没有一千首怕是也有五百首了吧，包括这些人用来打压周三陈列出的各种歌手和作品，什么左小祖咒周云蓬之类经常各种驻唱各种混酒吧，既然你们都听过和熟悉，难道杨坤在成名之前在北京混迹十来年就没听得耳朵起了茧子？如果每听到一个酒吧歌手哼一首“屌丝好苦”，杨坤就流一次眼泪，那他两眼泪腺恐怕早就萎缩了吧，而且大家都知道同样的感情反复刺激效用会逐渐衰退，同样的套路在二十年后还能击中一个对这些套路熟悉的很可能各种厌倦的老炮，这他妈几率得有多低？接下来重点说蔡健雅，她对这首歌的评论应该是其实跟我个人的经历，以及很多我看到的在网上交流的喜欢这首歌的人的经历非常类似，而且播放出来的镜头也非常准确地反映了这个过程：一开始还想笑一下，大家可以回放仔细看一下，就是那种无奈中透着一点嘲笑的表情，然后就被这首这么简单的歌给吸引进去了，跟杨坤一起在口琴响起之前推杆，后来哭得乱七八糟。

为什么我觉得目前网上对于这首歌的各种鄙视文都基本上不成立呢，因为至少到目前为止我没看到任何一篇看衰的文章正面分析过Tanya以及很多像我一样被这首歌毫无道理地打动的人的这个由嘲笑到感动的转变过程，之前我到知乎非常鄙视的百度贴吧去看了看，里面关于周三表演的帖子都有很多讨论这个诡异的转变过程，所以显然不是某个高大上的新加坡姑娘和我的独特经历。

排名第一的看衰文有一段诛心的“分水岭”理论，我个人的理解大概是这样：如果你喜欢这首歌，要么你就是一没车没房的屌丝，要么就是你听得歌是在太少，音乐方面孤陋寡闻老帽进城，随随便便一首最烂大街中国这么些年来各路酒吧歌手早就玩儿烂了的是个人就能来上几首的“陈词滥调”就能把你们都给忽悠了。

可是如果这件事情真的这么简单，应该会有大片的帖子痛哭流涕地分析《情书》的歌词多么朴实感人、旋律多么悦耳动听、演绎多么妙手偶得，然后气势汹汹地推荐给其他人，可现实情况是我看到大部分人都是怯生生地先承认这歌的各种缺陷，然后才不好意思地小心翼翼地来一句“我也不知道为什么，可我就是被感动了”。

我不知道别人，但是我在眼眶湿润到歌曲完成那一段时间，内心一直非常纠结，简直有一种guilty pleasure的感觉，几乎可以肯定，如果不是四个导师一致的转身和大家极高的评价，我可能都不会公开承认我被这首歌打动了，而是只跟几个最亲密的人分享，并且惴惴不安：别人不会因为我被这么屌丝这么low的一首歌给搞的老泪纵横而嘲笑我吧。

不知道“分水岭”理论能不能对这个转变过程给予解释，一般音乐素养较低没开过天眼的会不会有guilty pleasure这样的体会。

接下来是欢爷，先说他的表情，在演奏刚开始的时候，他是有一个明显的抬眉毛的动作，大概意思是哦就这么个玩意儿啊，到了很靠后的时候才推了杆子，然后一脸严肃的表情，虽然可能是我的过度解读，但是脸上写满了“我特么倒是想看看究竟是个什么样的人用这么low的东西逼我推杆子的”。

后来他做了一段我认为其实已经封杀了所有技术理论派对周三动手的总结陈词，原话大家自行查找一下，大概就是什么技术文学都跟这首歌被四推毫无关系，这是音乐的至高境界，我能想到的最解决的类比就跟令狐冲刚从风清扬那儿见识到独孤九剑差不多。

我这里也赶鸭子上架重新表达一下刘欢这段话：虽然《情歌》从歌词（文学）、旋律、演唱、编曲、吐字等各个方面分析都是毫无营养一塌糊涂，但我就是被这么无理地打动了，在这个关节上所有学院派的理论和分析都完全失效了。

作为中国选秀节目中最认真最按学院派要求自己和学员的（我可没说他是学院派）导师，刘欢在杨坤蔡健雅等人抒发感情的时候，努力地分析了一通之后，终于举起双手投降，这绝对不可能是简单地扣个“情感丰富”就能解决的。

终于可以对应题头的题外话了，我觉得这个世界上真的很少会有比搞艺术理论更随便的工作了。

如前所述，其他学科的理论都无时无刻不在接受着现实世界的考验，经常一不小心就根基断裂大厦倾覆。

而搞艺术理论就不一样了，如果有什么作品我喜欢你不喜欢，那是你欣赏水平低；如果有什么作品你喜欢我不喜欢，那还是因为你欣赏水平低。

我就不明白了，从古至今，所有的艺术形式，特别是音乐，一直其本职工作就是娱乐，当然这里娱乐并不一定开心，也有可能是通过引发负面情感来提供娱乐体验，但引发情感共鸣却一定是关键功能，所以用来评价音乐作品好坏的不二标准一直都是引发情感共鸣的深度和广度，无论是西方的管弦乐还是中国的京剧，在当时都是最普遍大众的娱乐形式，能够引发最多数大众的情感共鸣，即便后来各种演变，但是无论什么音乐形式都得讨好某个特定群体才能生存，这是基本法则，无论你是讨好普通人还是几个贵族皇帝。

但是现在就偏偏有这么一伙人，居然不屑于讨好任何人，然后实际上也没能讨好任何人，居然就自我感觉良好地靠一张嘴居高临下了。

后来又出现了各种朕即法律的理论家，居然能够贴个歌词就有模有样地评价起歌曲来了，如果有人完全针对几张截图写影评，不知道你会不会读？我们这儿都痛哭流涕了，结果贴两段歌词，说几句不咸不淡的话，扣个帽子，然后我们就刘姥姥进大观园了。

敢情在他们的世界里，我们都和他们就音乐签署了EULA，所有有关事项的最终解释权在他们手里。

这些自以为握着最终用户协议的刚心算了五手，考虑了一个变化就叫嚣着掌握了“必胜法”的街头棋局破解者们，稍微研究一下前面几个输了钱的人是怎么走的，然后再跳出来会死么？我真希望关于周三这首歌的论战是个棋局，然后我和这些必胜法拥有者赌上5块钱，而且还允许他们悔棋，每次悔棋都是5块，这样可以一直看到他们每次都觉得再有5块就能把之前输的钱都赢回来，但是又老是在往里塞钱的抓耳挠腮的样子，而且最妙的是，这些棋局最后其实往往是和棋。

最后，我还是想说一下我个人对这首歌的感受，无论你看涨还是看跌，当你决定评论这首歌的时候，那个从笑到哭的转变一定是一个必须认真面对的问题，如果你没能把这个问题解释清楚，这局你一定没解开。

大家不妨设身处地设想一下，如果你想让一个对你第一印象不太好的人在几分钟之内就对你态度发生大转变，而且还不能搞什么花哨的东西，这有多难？可是周三真的就是在他这首表面看起来一潭死水歌词烂俗旋律平淡吐字不清编排上唯一的变化就是一段单薄的口琴的陈词滥调，把很多像我一样本来将自己摆在充满优越感和恶意的旁观者位置上的看客如同魔法一样变回了我们内心深处那个充满自卑和彷徨的主角，而且无视任何左脑任何理性的抵抗。

虽然这样说很没意思，但是我相信，以及很多喜欢这首歌的人，其实在人生经历中压根就没有过“没车没房又没钱”觉得“世界变化太快了“的阶段，甚至很多都一直觉得“我与这世界一同飞奔”，但是无论是事业家庭生活多么成功的人，内心中也有脆弱和忧伤的一面，而周三的演唱是能够突破重重防线把这种普遍存在于各型各色人群心中的那个无所适从的小孩给挖掘出来的，我认为这才是刘欢所谓“至高境界”的真实含义。

从歌词里挑出点字面意思，然后在别人的出身和生活境遇上做文章才是真正低级的做法。

最后，我们不如看看这些闪亮的各色理论有没有成功预测之后的事件吧：很巧《好歌曲》第二集又来了个弹吉他唱“陈词滥调”的，无论歌词还是咬字什么的都多少得比《情歌》好上一点吧，结果四个导师一个转的也没有，很多人可能根本就没注意有过这么一号人吧。