鉴于制作成本和市场混乱的原因，国内的游戏音乐还有很长的路要走。

两年前，我也接触过这方面的事情，讲点行话，愿意喷的就喷吧。

中国的游戏音乐确实有不错的，比如网易的《天下2》，《倩女幽魂》以及其他；以及《风卷残云》，当时玩过对里面的音乐印象深刻。

然而这并没有什么卵用。

1是文化因素限制。

公司毕竟是以盈利为目的；而国内的游戏公司，现在还没走到用游戏文化沉淀和内涵来吸引玩家的地步。

BLZ可以用魔兽争霸3来为WOW做铺垫，讲述一个庞大的史诗故事，再以此为蓝本制作《炉石传说》，《风暴英雄》和魔兽世界大电影。

这些后续产品能有如此好的反响完全依赖魔兽的文化支撑，剧情，音乐，美工，人设，缺一不可。

而国内很少能看到愿意这样做的厂商，急于回本的，做短平快的多，试图用文化影响玩家赚长远利益的少。

反正，大不了关了音乐一样玩就是。

2是人才流向限制。

行业内主流的工作室模式，往往是大量接不到业务的底层音乐人争相角逐的对象，工作强度大，要求低，等同于游戏音乐界的富士康，某些公司一天做10首的人都有。

贴吧一朋友自学五年，水平进步缓，独立接单无法养活自己，只好进了公司，类似这样的情况数不胜数。

而厉害的音乐人，早就转投影视和大型活动配乐了，盈利多得多，最不济也能做流行，几人还愿意留在游戏音乐？3是成本限制。

说到《仙剑奇侠传》《轩辕剑》这些游戏，还是能有一些游戏文化传承下来；然而这些有传承的游戏却又少资金。

仙剑的音乐一直是骆集益曾志豪那几人，团队也给不出足够的成本来做大制作。

而那些赚得盆满钵满的手游公司，暂时还没到靠输出文化赚钱的地步。

即使网易《倩女幽魂》在配乐上投资稍高，甚至找来梁邦彦做《天下2》，但盈利也干不过把音乐外包给月之门的《剑网3》。

何况它们的音乐在很多人听起来，反正都差不多。

所以，对于公司来讲，花大价钱做音乐，又是图个啥呢？反正，玩家也听不出来，就算听出来，也不玩。

游戏公司不养情怀，除非情怀能赚钱。

（补充：而即使像《倩女幽魂》，《天下3》这样配乐品质稍高的游戏，也是有良心的音乐人顶着公司的巨大压力做出来的。

） 4是审美混乱。

但凡学过音乐制作，有一定功底的音乐人，审美在某些基础上是共通的。

但游戏行业的配乐大多由外行工作人员依赖个人审美进行审核，标准混乱。

具体的情况，做过游戏音乐的朋友肯定都遇到过，就不用我多说了。

而且反过来，这样的客户多了也会让音乐人更倾向于应付，对双方都不利。

5是工作态度。

每个音乐人/工作室接到的业务价格都是有高低浮动的，给得多自然愿意干活。

独立音乐人还稍微好点，某些大型音乐工作室，对外开2K/min也好3K/min也好，到作者手里的可能就变500，你能指望作者细心地斟酌和声，配器？还不赶紧按模板复制一首出来，同事们业绩都超你三倍了。

何况，2-3K/min这个价，不会真有人觉得高吧……所以就是这样咯，中国不缺好的音乐人，但好的音乐人呆在这个混乱的游戏音乐市场的可能性太低。

————————————————————————————————————————这答案两年了，同行也炸出来了几个。

有几句话想说一下。

首先，新一代的音乐人里有些不错的也曾经做过游戏音乐，高铭老师呆过the one studio，曾怡老师和lbg老师做过网易的项目（倩女幽魂就有lbg老师的参与）；但这依然不能成为国内游戏音乐品质能接近国外的原因。

一个好的音乐制作案除了需要高水平的音乐人之外，还需要足够的工期和信任来发挥而不是被多方审美按死在摇篮里；甚至某些类型的游戏还需要合适的音频引擎程序配合。

ori，星际魔兽和上古卷轴这样影视水平的音乐人国内尚且能找，更不用说to the moon，nier automata这类只要有一定经验的音乐人用心做都能搞定效果也出彩的项目，但是实际作品的结果上，又是被什么阻碍了呢？希望不是急功近利吧。