在新的一期《中国之星》里，崔健和刘欢起了一场激烈的冲突，我本想着这会节目组应该好好炒作下，利用下新闻，结果各方面却仍旧没有什么反应，这个直接说明白了这次是个真正的冲突，而不是安排的或者什么的。

崔健自从上了这个节目就一直争议不断，担负着制造话题的使命，所以大家骂的骂，赞的赞。

当然骂的人我看也是居多。

作为一个摇滚教父，自从上了这个节目后一下子沦落成了摇滚骂父。

批评各个选手，引发了一些列选手对他的警惕心，而且关系紧张。

很多人从崔健的表现看十分的讨厌他。

如果让我把崔健和刘欢相比较，我当然比较欣赏喜欢的是刘欢，流行音乐教父，作为80后，在我记忆里从刘欢第一个歌曲开始就会唱了，他伴随了我的成长，那时在村里到处有人哼哼，就是那首他的爱徒唱的新民谣《心中的太阳》，那时我们还不知道歌名，只会唱：天晴了，天晴别忘戴草帽，下雪了，下雪别忘穿棉袄。

还老是唱错。

再到听到《少年壮志不言愁》时我上小学，这是他87年的歌，再到听《千万次的问》《从头再来》《好汉歌》我上初中借到的磁带，再到《我和你》的奥运歌曲的时候我已经从学校出来打工两年做了程大个小火锅，再到他担任《中国好声音》导师，我开始了品牌加盟之路，一路上他是我很喜欢的歌手，遇到挫折听到最多的还是《从头再来》和《好汉歌》，可以说他陪伴了我一路的成长，他在中国内地民间产生的影响是无可比拟的，影响力特别大。

几乎父辈们都非常推崇，包括80后都是一代人巨星。

而崔健启发了内地的摇滚音乐，成了摇滚巨人，带着思想与个人的呐喊。

很多人不喜欢摇滚，但他的音乐在那个时代有了特殊的意义，唤醒了一代人的自我意识。

只是我个人确实不太喜欢这类型的音乐，这是个人喜好问题，不能代表人家音乐品质问题。

那么问题来了，崔健到底是个什么样的音乐主张，竟然在《中国之星》现场直接说刘欢爱徒吉克隽逸的歌曲是“卖弄：而且直至刘欢，让刘欢顿时脸上挂不住了。

然后接过来反驳，并且反驳的让他无话可说。

其实我们仔细听，就像崔健说的，现在有些歌曲以为拿出来个民族的乐器就以为是民族的了，就意味创新了，这让我想起他爱徒谭维维那个华阴老腔的摇滚歌了，照这么说他不是也把自己说了么？其实他是想借此批评现在很多音乐的牵强创新，不自然不与人融合的音乐硬性创新，为了创新而创新，只是顺着吉克隽逸这个歌说了，所以让其产生误会，事后我们可以看到他解释后主动跟刘欢握手。

这也是气度。

我们应该要能理解，他其实批评的是目前的一些音乐风气，只是说得时机不对而且又没说明，而且又在投票上看似“刁难“了吉克隽逸，让她谈谈人心大还是太阳大。

从这个里我们能听出来，他真正想表达的意思是：人主宰者一切，一切要由人的内心出发，遵从内心，包括音乐，是人唱出来的，你不能让人为了音乐而迁就，而是人驾驭着音乐，这也是他批评孙楠的原因，就是不要为了唱而唱，而要自然表达你得态度。

可是他是唱摇滚的，口语表达能力肯定有限，很多一着急说不明白，他的音乐主张就是很明确，不管你唱什么歌，要有自己的态度，所以他其实认为人心比太阳大。

就像心有多大世界就有多大一样。

所以他需要一个明确的态度，这就是摇滚乐，摇滚乐跟其他音乐不同就是一个把音乐当成武器，来宣扬自己的思想，自己的态度，自己的生活哲学等等，音乐对于他们来说是一种个人内在的承载。

这就是摇滚，以人为主的主张通过音乐表现。

可是其他的音乐不是这样，像刘欢很多的包容性就很广，他认同这种通过音乐表达自我，但也不否认有时候人的渺小，音乐作为自然界的一种存在，其实是人发现后改良的东西，真正热爱音乐的就可以像教徒一样，对自然膜拜，对音乐膜拜，尊重每一种存在的可能性。

他讲求人与歌曲相容，就是我们所说的人剑合一，敬畏自然，敬畏音乐，感受灵性，人可以被音乐索引到，也可以引导音乐，这种包容性，所以说他适合做宗师，而崔健讲求的是剑必须由人拿着指挥，人想用它做什么就是看这个人了，但不能让剑指挥着人。

他更像一个浪子剑客。

所以骂他的人应该是因为他的表达产生的误解，那是他的缺点，口语表达不行。

明白他的音乐主张就清楚了，只是音乐主张表达不清造成的各种问题。

比如一些比喻不恰当，说许志安唱的歌像个歌迷唱给林忆莲的，其实他想说那种感动是有，是对别人崇敬的一种，而没有那种我就是要你，那种自上而下的感动和态度。

所以说口语表达不好害死人。

有空大家都练练口语表达吧！