艺术成就是张学友吧(仅指表演，流行乐我完全不懂，从小就从来不听毫无感情，而且歌手和演员相混淆虽然在香港是常态，唱作俱佳的男演员也是香港特产，但毕竟完完全全是两回事）。

你没发现刘德华最近几年拼命转戏路，尽量接拍很多严肃题材，表演难度比较高，表演参照系非常学院化的电影么，我觉得他也意识到自己已经到了要争取历史地位的年纪了。

虽然他依然是最红的华人明星，从受众面本身而言几乎没有之一，但其个人底子上的缺陷是很明显的，最后能以什么形象留在历史上，真心不好说。

其实因为这种大众偶像定位，其实老刘错过了很多突破期，你想想张学友在演男人四十的时候，老刘在演无间道，这倒不是说无间道不好，但对老刘自己而言成长是有限的。

相比之下，张学友就轻松多了显得，说实话，技术层面，老张的艺术天赋确实在老刘之上，关注度却没有老刘那么高，身段要自如很多。

至于其他两位，好像和这两位差了好几个身位了已经。

最令人唏嘘的是郭富城，年纪老大，但你看他不断努力去突破的东西，其实本该是给下一代余文乐他们干的事情。

其实这四个人诞生于一个非常特殊的时代，香港商业娱乐文化应该说当时是畸形爆炸式发展的，从邵氏时代一下子完全变成了另一个样子，其中实际上照搬了很多日本模式（比方说可分可合的天团模式，刚出道时，这四个人真的很像SMAP的定义，当然，日本娱乐业模式在香港娱乐业中的照搬痕迹不止这么一处，几乎无处不在），但终归并不成熟。

到最后，除了黎明这个尴尬的存在以外（其实真的很可惜），其他三个人可以说都在寻找各自的定位，寻找自己最好的一面，当然在某种意义上，今天他们都成功了，或者正在走向成功。

可问题是同时代可不止四大天王，在那个过热时代的无数大小明星能撑到00年之后的，又有几个人呢？其实香港演员（歌手）在个人发展模式上更为成熟的是陈奕迅、余文乐这一代人，底子应该说是上一代人无法与之比较的，但遗憾的是，他们成长起来的时候，香港娱乐工业却无可挽回的衰微了。

不过说到底，历史地位什么的，能吃吗？说起来是很感慨的，80到90年代间的香港娱乐盛世，可是基本靠一群电视台速成班或者歌唱比赛出道的同仁撑起来的啊。

是，有香港演艺学院，香港也有非常好的艺术教育体系，但和香港近三十年的娱乐业大繁荣关系却并不大。

今天我们能说香港通俗文化时代已经过去了吗，也许已经差不多了，香港电影、香港小说（武侠和疑似科幻，不管观感如何，香港式通俗小说的代表作家，到今年或者早已过世，或者已至八旬九旬，如果算上其他领域，应该说整个香港的国语通俗文学圈都已经彻底老去了）、香港漫画甚至香港式的流行乐，纷纷走入暮年，成为记忆。

所以艺术历史成就什么的，其实再高的艺术历史成就，高不过活着，活下去，死者的丰碑，不如活人的一碗牛腩面。

香港终归太小了，不过此后经年，五十年，一百年，我们都会记得那个一座城市撑起华语通俗文化的年代吧。