要解决这个问题，我们只需举出“陌生化理论”来就行了。

或者参看我之前有个答案如何把平常事写的有诗意而不呻吟？ – 宁宁子先生的回答 其实，为什么有人觉得麻油叶先生的这首歌歌词写得不好，就是因为“呻吟”。

但在这里，我想以其他的途径来回答题主的问题。

为什么《南山南》招人诟病，而《使至塞上》却令人称赞呢？我们先来看看在《红楼梦》中，香菱是如何评价的：“‘大漠孤烟直，长河落日圆’。

想来烟如何直？日自然是圆的。

这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。

合上书一想，倒象是见了这景的。

要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。

”注意这一句“竟再找不出两个字来。

”再找不出，是因为没有比这两个字更加准确与恰当的。

所以今天我要谈的第一点，是准确。

与“准确”刚好相反的是“空洞”。

很多人初学写作，多喜欢繁复的东西，大段大段的修辞，不知克制，不知取舍。

这样的文字乍看之华丽大气，实则言之无物，不耐读。

而学习到一定地步之后，便知道要观察事物，要懂得取舍，渐渐去掉那些多余而模糊的修辞，此时再写，就一个描写一个刻画都有模有样，栩栩如生地立在纸上了。

就这一点来说，《南山南》的创作显得散了点且空洞了些。

第二点，我要说的是：真正好的诗歌应该是当读者觉得不过如此却就该如此的。

其实这还是我上个答案所说的“陌生化”，是对上个答案的一个延伸。

“大漠孤烟直，长河落日圆”的这个“直”和“圆”，就是陌生化。

“‘直’字似无理，‘圆’字似太俗”，香菱觉得“无理”和“太俗”，就是因为陌生化，这都是“塞上”的日常景象，王维抓住这个日常的小细节，通过两个看似“无理的字”和“俗字”进行陌生化处理，从而反使得人觉得“合上书一想，倒象是见了这景的。

”再反观《南山南》，“孤岛”、“喝醉了梦”、“时光”、“悲伤”……全是用烂了的词。

“不过如此”倒是占着了，“就该如此”却是没有占到。

那么《南山南》就这么一无是处吗？也不是。

我们可以看到马頔在写作中的一些努力，比如他结尾的“南山有谷堆”那一段的意象唤醒，他开头第一句的“你在南方的艳阳里大雪纷飞，我在北方的寒夜里四季如春”通过文字的矛盾制造出的张力，都可以看出，马頔写这首歌词的时候，其实是有对文字的野心的。

然而修辞学仅仅是修辞学，一首好诗、好的歌词在修辞学上可能是出彩的，但远远不止于此。

如果马頔愿意更加坦诚而不是通过修辞“耍花枪”的话，他可以写得更好。

有的时候我会感叹现代汉语和古汉语断层之大，会困惑现代诗的语言困境该如何跨越。

但有时想来，又觉得古往今来审美、语言模式虽有变化，那些真正优秀的东西，或许大抵也还是相通的。

与诸君共勉。

2015.8.19