《神隐》这可能是一封太过感情泛滥的情书，我将变成那个在雨中奔跑哭喊招人烦的少年，还请见谅！这篇文章我想要达到两个不可能达到的目的:第一，通过我的解读，让更多人理解《天气之子》的嗨点，明白《天气之子》原来并不是不如《你的名字》。

（因为是解读，不是影评，所以会剧透，没看过影片的还请谨慎阅读！）第二，通过我的解读，让更多人认识真正的杨超越，明白杨超越为什么是晴天女孩。

让那些需要晴天女孩的人们，找到她。

哪怕多一个也好。

本文篇幅较长，为了方便阅读，就简单分一下章节。

1.同一宇宙，两个世界相信许多观众在看完《天气之子》之后，第一反应是太像《你的名字》了，好像新海诚在品尝到商业化的甜头之后，开始批量生产了。

然后会有一些困惑，有一些无法明白导演想要表达的重点，不知道感动的点到底在哪里，从商业化的角度来说，这又是失败的。

我完全理解大家的困惑，因为新海诚确实把大家都耍了！《天气之子》看起来像《你的名字》，仅仅是看起来像而已，因为导演耍了一些手段，把两个故事安排在了同一个宇宙，让《你的名字》里的角色在《天气之子》里客串，理所当然借口让《天气之子》和《你的名字》使用了同一种画风，导致两部影片看起来非常像。

但也只是画风看起来像而已，除此之外，两个故事完全不同，甚至可以说完全两个世界。

在《你的名字》中，男女主角生活在明亮的世界，那个世界总是晴天，两个人都生活在正常的家庭当中，有正常的家人关爱，或者拌嘴。

两个少男少女，因为意外的身份交换，上演了一出让人嘴角上扬的青春恋爱喜剧。

而在《天气之子》中，虽然同属一个宇宙，这里却看不到任何阳光，终日阴暗潮湿，甚至抑郁。

男女主角，虽然和《你的名字》里一样中学生的年纪，却没有学上。

这是两个完全的社会边缘人，甚至没有合法的身份，是两个没有法律保障的黑户。

如果影片没有让你足够意识到这两个人到底有多惨，是因为导演没有过多渲染那些悲惨，导演拍得更多的是他们的笑，不停的笑。

在看影片的时候，你甚至会对他们的笑感到厌烦，觉得也笑得太多了，不知道导演在搞什么。

直到离开影院后，回到家，想到《天气之子》和《你的名字》是发生在同一个世界背景之下，去思索这两个故事到底有什么联系，有什么差异，导演为什么这么安排？仅仅是为了蹭前作的热度？直到我想明白这两对看起来差不多的少男少女，他们生活的世界到底有多悬殊，理解他们看起来差不多的笑容背后的原因，我突然明白了导演所说的发现的这个世界的秘密，也终于知道了这个世界所谓的残酷。

而那一刻，我也终于止不住的恸哭起来。

2.失明目盲我完全理解为什么《你的名字》更能得到观众的共鸣，因为《你的名字》讲述的是一个大家看得见的故事。

在《天气之子》的幕后创作故事中，片方解释这个故事的诞生有受到是枝裕和《小偷家族》的影响。

《小偷家族》是一个完完全全的艺术片，讲述的是一群看不见的社会边缘人，叙述手法也是完全的曲高和寡。

所以《小偷家族》无法像商业片那样大卖，大家都是理解的，认为这是理所当然的。

但是新海诚不同，他想用商业化的叙述手法讲一个相似的故事。

所以并不是新海诚变得商业化了，而是他在利用商业化来夹带私货，完成更加作者化的表达。

但是这个过程在某一个环节出了差错，他的表达并没有完全传达给观众。

也可能因为大家都把《天气之子》当作完全的商业片去理解，却因为路径不对，找不到抵达核心的方法。

也可能因为新海诚的表达太过隐晦了，太过模棱两可了，让观众在理解路途中迷失了。

更可能的是，观众对这样的故事根本就不关心，什么社会边缘人，边缘人是怎么产生的，每个人心底的阴暗和冷漠，观众根本就不想知道。

观众来电影院看电影，是想要娱乐的，是想要电影创作者来取悦观众的，是让观众意识到自己是真善美的。

而不是来听导演的指责:你们每个人其实都有罪。

这样让人不快的联想，观众是会主动回避的。

无视这个世界的残酷，无视自己的内心的冷漠，才能在这个世界更好的活着。

所以即便新海诚把一个残酷的故事摆在观众面前，观众还是并不动容，因为他们潜意识里选择性失明了。

他们不想，或者说无法接受这样一个故事，他们甚至为了给自己的拒绝接受找借口，不惜反过来给影片挑毛病，说男主角有些太不近情理了，有些让人厌烦。

是故事的问题，不是观众理解力的问题。

观众和影片之间，仿佛有一层模糊视野的白内障。

白内障是一种病，并不是谁的错。

所以我并不会指责观众的无情，而是妄图用文字这把颤抖的手术刀，割下这层模糊视野的白内障，让大家看到更加清明的世界。

3.反应过激的少年看完影片后，观众第一费解的可能是男主角帆高为什么为了救会女主角阳菜，宁愿冒着整个东京被洪水淹没的风险？不仅是宁愿牺牲整个世界，而且是一点犹豫也没有。

这是为什么呀？观众无法理解。

在爱人和世界这两者之间必须做抉择，在商业电影中，其实是出现频率非常高的“关键抉择”。

但是在更通常的商业叙述中，男主角总是会找到一种方法，同时拯救爱人和世界，两全其美，皆大欢喜。

观众悬起的一颗心也终于安全落下，没有任何遗憾和负罪感，世界是美好的，观众是善良的。

这种约定俗成在《天气之子》遭受了挑战，帆高救回了爱人，然后真的牺牲了世界，东京常年被洪水淹没。

没有两全其美，没有皆大欢喜，悬起的一颗心到最终也没有完全落地。

遗憾感和负罪感拥有留在了观众心中，一股闷气找不到出口。

观众因为无法完全认同帆高的做法，于是开始质疑这个人物的合法性。

质疑帆高为什么离家出走？为什么不配合警察？帆高为什么总是大吼大叫？他好像总是不近情理。

帆高其实是一个坏孩子吧？只是一个叛逆、无知、自我中心的中二少年吧。

我不是这样的人，我对帆高的行为没有认同感，整个故事也没有代入感，影片完全没有说服力。

于是许多人开始这样盖棺定论。

至于这个少年为何表现总是如此过激，他的人生，他的经历，反正导演也没有细讲，没讲就等于不重要，不重要，不关心，不在意。

我在写《海上钢琴师》影评的时候，说过一个好故事最重要的部分，是讲述者故意留白的那部分。

什么是留白？东方传统艺术最绝妙的手法，就是创作者故意留下了暗示和线索，等着你主动去挖掘，当你找到之后，你会发现一个全新的世界。

4.对抗世界的手枪影片中有一个奇怪的道具:手枪。

在一个主题与犯罪完全无关的故事中，出现一把手枪实在是一件很奇怪的事。

关于这把手枪，影片只做了很简单的交代:其他犯罪分子遗失的枪，意外被男主角帆高捡到。

因此这把枪是作为功能性的道具出现的，更具体的说，枪是隐喻，是帆高内心愤怒的外化。

在影片中，帆高总共开了两次枪:第一次是为了从皮条客手中救回阳菜。

第二次是为了突破众人的阻拦，去往彼岸救回阳菜。

那么问题来了:阳菜为什么会沦落皮条客之手？阳菜为什么会神隐消失去往彼岸？只有回答了这两个问题，才会明白帆高为何会愤怒，才会理解帆高会毫不犹豫的牺牲整个世界救回阳菜。

5.外乡少年眼中的东京帆高是一个离家出走的外地少年，只身一人来到大都会东京求生活。

他为什么离家出走我们不知道，只能猜测可能发生过一些不愉快的事。

从他来到东京之后的事情我们都知道了，从他的表现来看，他是一个老实淳朴的孩子。

因为他没有任何背景，身份低，在茫茫的大东京里，四处碰壁，受尽冷落和白眼。

因为没钱，他只能住在网吧里。

后来甚至网吧也住不起，只能流落街头，和垃圾桶作伴，并遭受恶人的捉弄。

这段经历，可以说是让他吃尽苦头，以至于多次感叹东京的残酷。

但是关于这段残酷的经历，导演只用了轻快的剪辑一笔带过，没有充足的渲染，没有提醒观众留意男主的这段经历。

以至于观众在理解男主的时候，往往会忽略他的经历。

在他走投无路的时候，他遇见了两件事:第一件是他在麦当劳蹭空调的时候，在麦当劳打工的女主阳菜给了他一个汉堡包。

这就是男女主角的第一次相遇，这个情节看起来非常随便，好像很不真实。

但是在后面我要讲述的杨超越故事里，在她也是孤身一人闯荡大都市上海，受尽挫折和冷遇，走投无路的时候，也经历了几乎一模一样的情节:一个好心的陌生姐姐请她吃了一顿饭。

杨超越的这段经历，在她后来的讲述中，同样当作段子一般轻快的一带而过。

更突出的是她在这个世界感受到的善意。

因为是走投无路的雪中送炭，女主的善意在男主眼中显得格外珍重。

另外是他寻找到在他来东京的路上就帮过他的“都市传说”编写作家须贺圭介，收留他，让他不至于再流落街头。

然后影片此时才正式开始，更多的描述男主和这些帮助过他的朋友们的生活，因为太友善阳光了，让观众误以为这是一个充满爱的世界。

可是在少年的眼中，在偌大的东京，善良的人，可能只有他身边的这几个人，他们就是他的全部世界。

6.堕落之罪因为帆高最开始流落街头的经历，他其实是知道这个世界是冷漠的，而且是有许多坏人的。

所以当他可见阳菜被两个不正经的男人带走的时候，他的第一反应是阳菜被胁迫了。

于是他冲了上去，在反抗中，他开了第一枪。

坏人被赶跑之后，出乎帆高预料的，阳菜第一反应不是感谢他，而是骂他要是不小心打死人怎么办！在这个世界，打死人是一件大事，哪怕被打死的人是一个坏人。

相反的，堕落，从事风俗产业，不是一件大事。

而且，阳菜并不是被胁迫的，她是自愿的。

所以那些皮条客并不算完全的坏人，只是一个产业的从业人员。

当罪恶欲望被塑造成不是罪恶欲望时，罪恶欲望就可以通过合法途径获得满足。

这部影片里表现的恶，并不是那几个凶神恶煞的皮条客，而是到底是什么，让一个未成年的少女，认为卖淫并不是一件无法接受的罪恶？是恶魔的低语，是生活里重复出现的暗示，是暗地里逐渐织起来的罪恶潜规则。

就像当初有些杨超越的粉丝夸赞杨超越，因为即便贫穷到走投无路，但是杨超越还是坚持了本心，没有通过更便捷的方式交换前途。

为什么会这样夸？因为在我们生活的世界里，没有学历、没有背景的贫穷，但是长得好看的女孩，被社会潜规则规训和诱导到，几乎只能通过身体交易来换取前途。

因此在《天气之子》中，阳菜因为被快餐店开除，没有生活来源，但是因为没有父母，又要承担家庭责任，从事风俗行业，几乎是她唯一能想到的途径了。

而在她成长和生活的社会环境，她所听到的，她所看到的，从事风俗行业，好像也并不是那么不可接受。

所以，堕落之罪，应该归咎于谁？7.永不停歇的雨《天气之子》，是新海诚自《言叶之庭》之后，再次大规模使用“雨”这个环境要素。

可能因为《言叶之庭》的误导，使观众无法立刻领会在《天气之子》中雨代表的含义。

在《言叶之庭》中，雨是一个浪漫的环境元素，即便一直下雨，光线也是明亮的，周围的环境也是青绿的，是充满生机的。

在这样一个有生命的环境中，男女主角因为躲雨，在一个独处空间里暗生情愫。

但是在《天气之子》中的雨完全不是这么一回事，这里是完全的石头森林，画面是阴暗的，人们因为下不停的雨，是不开心的。

男二圭介的女儿有哮喘，下雨天是无法出门的。

这里的生命是破败的、是病态的、是消极的。

这里的雨是无法躲避的。

在这个世界里，男女主角无法悠闲的谈恋爱，他们被生存的恶魔追捕着。

女主角甚至为了生存，不得不出卖身体。

女性的身体，本来是孕育生命的。

但是在我们的大都市文明中，女性的身体被明码标价，只是为了满足欲望而存在。

我们的舆论，是在为无限度满足欲望辩护，甚至不惜妖魔化生育。

为了鼓励漂亮女孩主动交易自己的身体，甚至洗脑女性在和陌生人发生关系过程中也会产生愉悦感。

如果这是真实的，男性为什么要去嫖娼？为什么不直接去卖淫？反正不看脸也会产生愉悦感。

我不是在鼓吹消灭欲望，而是在说:要先搞清楚，到底满足的是谁的欲望？那些欲望到底合不合理？那些欲望的满足有没有掠夺他人？大都市文明就是一种不断掠夺他人的文明，在这里，有的人不工作，有的人不停的工作。

在大都市文明里，人的几乎所有欲望都被塑造成正义的，人就应该满足这些欲望，甚至不惜为此不择手段。

因为欲望被塑造成正义的，当那么多的欲望越来越无法被满足的时候，人们就开始不开心了，阴郁了，化成一团团乌云，开始下起永不停歇的雨。

因为这些被释放的欲望，因为无法满足而开始下雨时，欲望的挣扎和冲撞，会导致其他人那些正常的欲望也无法得到满足了。

哮喘小孩看不到阳光。

生活基本物质商铺无法正常营业。

成长的小孩没有玩耍的空间。

正常的情侣无法结婚。

甚至活人无法和彼岸的亲人联系。

这是一个没有希望和未来的世界。

于是，我们的晴天女孩登场了。

你们是想要祈祷晴天还是好运气？我都不需要，杨超越就是我的晴天，杨超越就是我的好运气。

8.生命换来的阳光晴天女孩拥有超能力，她能通过祈祷让天空放晴，虽然只有一小片天空。

可是后来我们知道，这并非什么超能力，而是更近似一种浮士德式的魔鬼交易，只是在这桩交易中，晴天女孩满足的是别人的欲望。

在男主帆高阻止阳菜堕落沦为妓女之后，他们开始通过贩卖晴天生活。

毫无疑问，和男主的手枪一样，阳菜的所谓晴天，也是一种隐喻。

整个东京都在下雨，只有阳菜心里有晴天。

好奇怪啊！阳菜无父无母，一个孤儿，明明只有十五岁，却要假装成年人，在社会底层痛苦挣扎的她，心里却有晴天。

匪夷所思，就像杨超越的存在一样匪夷所思。

杨超越也是从十五岁开始，却要开始假装成大人，承担起生活的责任，独自闯荡大都市上海，然后在社会底层挣扎，但是心里永远抱有希望。

她唯独幸运的是她有父有母，哪怕走投无路，也不至于一定要通过贩卖身体才能活下去。

所谓祈祷晴天，就像分享希望。

就像后来所谓的转发锦鲤一样，也是转发希望，希望幸运之神降临到自己身上，这种希望是错误的吗？在《天气之子》影片中，有一个特别的设定，阳菜每祈祷晴天一次，她的身体就会有一块变得透明，直到最后完全消失。

也就是说她祈祷带来的晴天，她给那人带来的快乐，都是通过交换她自己的生命来实现的，也就是说她其实是一个祭品。

这种设定，到底是刻意为之，还是背后有真正的现实基础？9.随机抽取的祭品影片中的献祭流程，表现得太过抽象化，观众无法完全理解，也无法感同身受。

我举一个更简单的例子，我们现在享受的现代交通系统，非常便利，无论去哪里，坐个车很快就到了。

可是大家知道吗？为了运行这个交通系统，每年会有特定的人死于交通事故。

这是一个客观的事实，目前没有任何技术可以完全解决这个事实，我们所有努力也只能不断提醒大家注意交通安全，尽量减少交通伤亡。

没有任何人敢拍着胸脯说他可以完全消灭交通事故，除非所有人停止使用这个交通系统，全部改步行。

可是扪心自问，大家愿意吗？这种交通系统的继续被使用，就是大多数人的选择，而那些不断死于交通事故的人们，就是运行这个交通系统的祭品。

交通便利是晴天，给人带来快乐，那些死于交通事故的人就是神隐了，只不过是随机的，他们也并不自愿。

但是为了维持社会的运行效率，是所有人的自愿，这个过程中的损耗和意外祭品，是所有人都可以预知的。

这种潜规则，就像电影中须贺圭介所说的:如果牺牲一个人，能够让全部人得到好处，也不失为一种好事。

再比如，在我们现在的娱乐产品生产中，尤其是真人秀节目中。

真人秀和电视剧的区别，电视剧是虚构的，电视剧里的反派是虚假的，大家可以尽情骂，没有人会当真。

但是真人秀是标榜真实的，但是真人秀当中同样需要反派，否则观众不喜欢看。

于是在所有真人秀节目中，都会有一两个讨人厌的人物，然后观众就会集中去骂这些人。

这些讨人厌的人物，有的确实是因为本人不讨喜；有的确是因为节目需要，通过人为手段，刻意剪辑或者诱导，让这个人变成看起来讨人厌的人物。

因为真人秀不是电视剧，使用的不是虚构身份，所有辱骂都是针对真人。

那些被树立起来的被辱骂的人，是不是就是祭品？尤其是那些通过刻意剪辑和话题诱导塑造起来的讨人厌人物？杨超越就是这样一个人，因为她是一个来自社会底层的平民，所在的公司也没有任何实力，不用担心任何报复后果，把她当作祭品，是再合适不过了。

虽然她一个人被无限辱骂了，但是她的牺牲让所有人都受益了。

节目组获得了点击率和观看量，挣到了钱。

观众通过辱骂发泄了情绪，获得了娱乐满足。

而杨超越本人，作为一个来自社会底层无足轻重的祭品，她到底怎么样有什么重要的。

这套运行法则，直到昨天那种种迹象表明是有预谋的热搜，仍然在生效。

至于人们为什么喜欢通过消费别人的生命，掠夺别人的快乐来取乐，我不知道。

我甚至无法理解人们为什么喜欢看有反派的故事。

我甚至都无法把那许多会造成残酷后果的行为称为恶，必然会遭到许多人的反对。

比如我无法把给大家带来便利，但也让许多人失去生命的交通系统称为邪恶产物。

那些找不到肇事者的悲剧，正是这个世界的残酷之处。

10.杨超越到底做错过什么事？世界在往奇怪的方向发展，当底层人还在争论该不该花钱让孩子补课的时候，那些既得利益者、也是欲望满足者，想的却是如何给孩子花更多的钱请更好的老师。

然后那些没有补课的平民孩子和有最好老师指导的有钱孩子，一起参加相同标准的考核。

现在大家还在争论有钱有势的人开后门公不公平的事情。

但是在将来，就算完全合乎规则，有条件享受优良教育的孩子，也可以轻易夺取所有最优质的资源。

在电影中，阳菜生活在社会底层，母亲生病死了，走投无路，只能出卖身体求活。

她是如何沦落至此的？是她自己不够努力吗？在社会运行规则下，因为一些意外发生，疾病，或者经济规律导致的事业失败，人们很容易沦落至社会底层。

他们有什么错吗？他们只是社会运行的牺牲品。

杨超越出身在农村，家里的条件还处在努力凑学杂费的阶段，当然没有接受正规的演艺培训的机会。

她和那些从小就在专业的练习生公司成长起来的人比起来，确实是像来自完全不同的世界。

因为没有受到足够的培训，她原来公司的老师，和她一起去参加比赛，老师第一个被淘汰，她本人的技能水平自然是拿不出手的。

为了突出别人精湛的技艺，杨超越被安排了水平差的对比典型，也是一个典型的讨人厌的反派角色。

杨超越成为了祭品，被疯狂辱骂。

观众以为看到的是杨超越表现太不专业，这个人太差劲，以为是人与人之间的比较，却不知道是来自不同世界的世界之间的比较。

杨超越因为穷，因为没有接受足够的技能培训，在一个讨人喜欢比赛的节目里，她几乎被剥夺了被人喜欢的资格。

在这个过程中，她的粉丝们除了谴责那些超过底线的网络暴力外，再也找不到造成这样结果的真正凶手。

而这种惨剧，仍然在继续着，虽然杨超越出道以后，因为受到更好的培训，舞台差错的情况越来越少，但是她表现好的时候，从来没有热搜。

因为那么短的时间内，再怎么努力，也没有达到需要到处营销的艺术家水平。

但是对于商人来说，不受关注的不出差错的水平，远远不如出差错、划水、车祸但是受关注，遭人骂来得有价值。

因此有预谋的舞台事故，不给足够的准备练习时间、临时更改舞蹈动作，就必然诞生了。

因为别人的表现都没有达到赏心悦目的观赏水平，无法吸引足够观众观看，只能用杨超越划水去吸引关注，杨超越再一次成为祭品。

虽然杨超越再一次被骂了，但是节目组得救了，可以向金主交差了。

网友也可以再一次名正言顺地开骂了！虽然牺牲了杨超越一个人，但是所有人都获益了，不失为一件好事。

这是去年的网络暴力证据，今年我没有去看热搜，有没有人告诉我:雨停了吗？11.就算是对抗整个世界在电影中，帆高说阳菜因为不断祈祷晴天，导致她最后神隐消失了，他要去就她回来。

所有人都说他疯了，讲的都不是现实的话。

在现实中，杨超越的粉丝们说:杨超越是一个值得爱的女孩，她不应该遭受那样的对待。

所有人都说他们疯了，讲的都不是现实的话，杨超越就应该被骂。

所有人都不了解阳菜，只有帆高了解，阳菜的存在像不真实的神话。

所有人都不了解杨超越，粉丝口中的杨超越，不真实得像是胡话。

讨厌杨超越是容易的，只需要道听途说，听听那个口耳相传的杨超越，就可以轻易地讨厌她。

喜欢杨超越是不容易的，因为需要耗费大量的心力，去调查背后的真相，去辨别真伪。

成本太高了，大多数人负担不起！讨厌杨超越太简单了，只需要随便看几个热搜就行。

那些让杨超越看起来可爱的事情，从来没有上过热搜，它们散落在世界各个看不见的角落，需要自己去寻找。

作为祭品，阳菜是一个特殊的祭品，因为她有一个哪怕是反抗整个世界也要来拯救她的帆高。

作为祭品，杨超越是一个特殊的祭品，因为她不仅不讨人厌，相反她非常讨人喜欢，因此她也有一群哪怕是对抗整个世界也要守护她的粉丝。

12.永恒阳光和电影中表现的一样，帆高拼命也要拯救阳菜，是因为在他最落魄的时候，是阳菜救了他。

是阳菜让他看到了人性的光芒，这种光芒，比整个被淹没的东京还重要。

更何况，造成东京淹没的并不是阳菜，是东京本来就被淹没在欲望之海当中。

不是帆高不想救东京，是他根本就救不了，他也根本没有义务去救。

他脱离了欲望之海，他的世界只需要阳菜一个就够了。

如果一个人内心足够富足，用尽一生还不够爱一个人，哪有那么多花花肠子。

不管有没有《天气之子》，杨超越在我心中，早就是晴天女孩了。

只要看到她真心实意的笑脸，我就感到天空晴朗了，她是我干涸心灵里的永恒阳光。

我从来不认为我是在帮助她说好话，我没有帮她，一直是她在帮我，我从她身上学到的、收获的东西，远远多余我还给她的。

我担心的，是我们对晴天和阳光的过多索取，会让杨超越的身体逐渐消失，最终神隐。

每一句流言，每一句中伤，虽然她总是说没事，但是我一直都知道，刀划过，一定会留下伤痕。

心脏强大，一定是心脏受过足够的伤，出于防御机制，才会变得强大。

许多人说我是第一花吹，但是并不知道我到底有多铁支持杨超越。

从我的名字说起吧，可能有些人会好奇我为什么要用金色短发少年杨超越这个昵称。

这个昵称是对杨超越的双重强调，这个号的出现，只是因为杨超越而出现，只会谈论和安利杨超越，是来自另一个世界的神隐。

为什么不取一个有特点更容易让别人记得你的昵称？我不需要别人的记得，就算别人想起我，我希望出现在他记忆里的，想起的也是杨超越，是与杨超越有关的事情。

这个号存在的唯一意义，就是让更多人去了解杨超越，去爱杨超越，杨超越需要整个世界的爱。

而我不需要，因为我比她幸运。

我希望她能够更长的时间里都能继续说:收到过最珍贵的礼物，是来自这个世界的善意！就像在影片中一样，直到最后，阳菜已经没有召唤晴天的特殊能力，但是她仍然在为世界祈祷。