这是我之前写的关于看了《大圣归来》后的一些想法，我觉得可以很好的解释你这个问题。

中国人自古将就天时地利人和三要素，有了这三要素，不想成势也一定会成势。

天时，如今的中华文化正处于由衰败匍匐开始慢慢走向复兴的过程。

地利，中国如今的社会环境现状，经济发展水平，政治影响需求，产业整合升级等等变革及发展都如同一只看不见的手，推动着社会各个方面的前进和扩张。

人和，有技术有能力有实力，有广大的群体受众和需求，并且这些受众一直处于饥饿的状态，只需要一点火星子就能燃起来。

但是谁能来做这个火星子？事实证明这部电影可以。

以下是我之前的影评，借以参考。

昨晚去电影院看了22:45场次的《大圣归来》，再去看之前，我浏览过最多的也就是这部电影的海报和人设图片。

海报配色非常美丽，看见的第一眼就已经被吸引。

不过在看之前，我也特意调整了自己的心理预期值，害怕进入电影院之后才发现整部电影最好看的只有海报而已。

不过电影一开场，就完全打消了我的这种顾虑。

抛开众多令人震撼的感官刺激与金红两色带来的华丽感不说，我脑海里跃出的第一印象，就两个字——情韵。

情，浓密而厚重的中华情。

韵，上下五千年累积下的历史韵。

这两个字，几乎洞穿了我的整场观影感受，以至到最后结束，我才猛然醒悟到这部影片所承载的令众多观影者欣喜不已爱不释手的热情背后隐藏的倒底是一种什么样的情绪。

在我看来，这种情绪更可以称为一种情结，叫做中华式英雄情结，又或者更广义一些，我称它为中华式民族情结。

而正是这种情结，支持着中华民族五千年凝而不散，散而不溃，一次次翻过历史的皱褶，匍匐着，蜿蜒着向前缓缓推进。

从某种意义上说，这一部影片是具有里程碑式意义的影片。

不仅仅是其在制作技术上所展现的高水准，更多的是整部电影所承载的人文精神，我可以毫不犹豫的说，它是严密的贴合了历史潮流的走向而生的，这也是整部影片的精髓所在，那就是——中华文化及精神的复苏。

从影片的构成元素上来讲，不管是画面渲染，还是人物设定，还是背景配乐，以及片中一些微小的细节，都充满了中国风情。

可是仅仅充满中国风情对观众来说是远远不够的，重要的是如何将这些美轮美奂的元素以与当今时代毫不违和的方式展现出来。

用一句话来说，就是如何自信的展现这部分中国内容。

不是藏着捏着，不是畏首畏尾，也不是僵手僵脚，而是豪气干天，热血澎湃，洒脱自然的使五千年文化积淀在西方价值体系的土壤中重新开出花来。

自清末到如今，中国人就一直沉湎在东方西方的文化与价值碰撞之中迟迟找不到对的路。

摸着石头过河，一边往前走，一边摔，碰的头破血流鼻青脸肿。

可是我们从上到下，各个方面，各个层次都是未有被引导的群体，哪怕我们纵然知道应该往前的方向，却仍然在屡次无法找到正确道路的反复折磨中变得丧气，颓然，气愤，甚至厌恶。

政治，经济，文化上，无一不是如此。

我们就像影片中的小主人公，心里怀着一个齐天大圣孙悟空的梦，这个梦是这样的： 齐天大圣孙悟空，身如玄铁,火眼金睛,长生不老还有七十二变，一个筋斗云啊就是十万八千里。

可这只是一个梦。

曾经大闹天宫，惹得天上地下人心惶惶，多么威风凌凌，俾睨天下的齐天大圣，如今却被压在五行山下，法力尽失，武功全无。

别人笑他野猴子，他也只有龇牙咧嘴，耍不出半点过去的威风，剩下来的只是傲。

傲气，又或者是傲骨。

小主人公做着孙悟空的梦，梦想着齐天大圣的辉煌。

而我们又何尝不是如此，心怀着五千年的璀璨历史，遥望着过去的一篇篇繁华盛世，目及近代之实，却是凋零荒芜，贫瘠稀薄，辉煌不再，前路茫茫，别人笑你东亚懦夫，还只能反思民族之麻木不仁。

齐天大圣在哪里？ 在小主人公的心里，也在每一个炎黄子孙的心里。

拂去厚重的历史尘埃，我们就可以清晰的看到掩藏在残酷时代步伐之下的中华式英雄情结，亦是我们每个人民族情结和民族文化的一种映射——与天争命。

四个字，道尽历史煎熬中民族成长的生生不息，艰苦卓绝。

四个字，犹如一条鸿沟伫立在东方与西方之间。

这四个字，亦是本片被我当作一面里程碑的原因。

因为这四个字，只能出现在东方。

我并不是动画片的狂热爱好者，但我也不需要成为一名狂热爱好者就可以清晰的指出西方的任何动画片里充斥的英雄主义从来是英雄本身的英雄，典型的美国队长，超人式的人物，即便有变装仍然逃不出固有的价值体系，英雄之所以是英雄，那是因为他们本身就是英雄。

在东方，这是不成立的。

纵观中华历史，数度沉浮，每当民族陷入危机之时，总是有大大小小的英雄豪杰纷然出世，力挽狂澜救中华于水生火热之中。

这样的历史刻印，也深刻的融入了一直延续至今天的各类文学作品之中。

齐天大圣就是最中华式英雄的代表之一。

与西方的英雄本英雄不同，中华式英雄的最大特点——亦正亦邪。

单独就人物本身来说，根本不具备成为英雄的要素，比如齐天大圣孙悟空，说到底，他从一开始就是一只藐视权威的野猴子而已。

按照正统的视觉看，齐天大圣是一个犯了法的囚犯，被佛主关押在五行山下。

然而，无论是在普通人的心中，还是在所创造的文学形象中，齐天大圣都是当仁不让的大英雄，每个中国人心中，都有一个无所不能的孙猴子。

就如同本片中的小主人公，一介和尚，心怀的不是佛主，不是天兵天将，心怀的却是一只犯了法的野猴子。

“我们跟着大圣，就什么都不怕了。

” 为什么？ 因为他是齐天大圣，因为他连天都敢挑战，因为中华民族在每一次历史变革的阵痛中，在每一次经历可能消亡的苦难时，在每一次社会分割与大融合之间，都是在与天争命。

沧海桑田，兴亡衰替。

民族情结在一次次凝聚割裂中经受了巨大的淬炼，淬炼出的就是民族的力量和心智。

正是这份齐天大圣一样的力量和心智让我们在历史奔腾的洪流中坚固了身躯往前爬。

有人说，中华民族的历史就是一部苦难史。

所以中华民族的英雄从来不是天赋英雄，他是由承受苦难的广大百姓赋予的。

熔岩为甲，挥焰成披。

熔的是民族之血，挥的是民族之泪。

所以满眼只有血的红色，和泪光闪耀的金色。

开荆劈棘，从灰败的废墟之上走出来，从历史的消沉之中站起来，从贫瘠的土壤之间开出花来。

这就是中华式英雄人物的使命，这就是观影者怀抱着热情投入其中而赋予这部影片的使命，这就是如今中国社会现状的使命。

在戏里，我们是小主人公，我们的内心投射出齐天大圣，在戏外，我们是观影人，我们的内心投射出影片本身的价值，在当前的历史潮流中，我们就是我们，我们所投射出的，就是未来的中华。

这是一部好的作品，亦是一部在各个层面都能引起共鸣的作品，它讲诉不仅仅是一个故事，它代表的也不仅仅是一部影片。

我相信它是时代的一个必然结果，是顺应社会发展潮流而诞生一个必然节点。

在这样的状态下去看这部影片，就已经无所谓缺点不缺点，任何观影者都有目共睹，不足之处不必多言。

因为任何不足都不够抹杀这部电影的精髓，从本质和内涵上说，它已经脱离了模仿和追随西方价值体系的层次。

我想这本身就是希望。

—————————————— 总的说来，这部影片确实是里程碑，主要是整个影片从选材到内容到主旨到影片制作的本身都是顺应现今时代社会潮流应运而生的，假设没有《大圣归来》，也一定会有《大龙归来》《大神归来》，只是迟早的问题。

时势造英雄，英雄起时势。

这部电影引起的轰动效应和新生代的多元文化变革之间是相互影响推动的，并且会随着中国产业升级文化复兴全球影响力扩张等一系列的社会变动继续往深处发酵，可以预见的是整个中国的电影产业及相关产业都会在之后呈螺旋态上升和扩张。

在这其中，全球动画产业包括游戏产业等在新高速信息时代的促进下，还会有一个空前巨大的变革和升级，能不能在这其中占有一席之地是中国软实力及文化影响力的一个重大契机。

就目前来看，我很看好中国在这一块的未来前景。

而大圣的出现，想必更是给了更多的人以信心，一定会产生巨大的市场推动力，带入更多的人才和资金。

另一方面，原来在这一块的两座大山，一座美国一座日本，其中日本已式微，特别是在3d这一块，已经没有原来积累的优势，而美国活力欠佳，东西过于模块化，缺少新鲜血液。

当然并不是说，现在这两家就不行了，只是不那么行了，或者说在未来竞争力上缺少后劲和爆点，但他们缺少的正是中国有的。

用中国这些年长期的军工政策做总结吧，不能全面碾压的时候，打不对称战争就行了，美帝有航母，我们搞d21就成。