更新了一下，纠正几个小错误，更新了近两期的歌曲。

不管是耳帝梁欢这些大V，还是知乎上的圈内人士，都觉得是碾压级别的。

我觉得对圈内震动会比圈外更强吧。

是好事，鸦片战争，打醒天朝上国，李鸿章发愤图强，搞了北洋水师，觉得打黄毛不行，灭日本绰绰有余，结果甲午海战一打，发现被碾压了。

三体舰队入侵，地球人准备了半天，绝对地球舰队可以一战，结果被一个三体探测器搞定。

打这个比方不是为了把唱歌上升到战争国家层面，那很无聊。

但是的确会有这种震动吧。

多少年前，华语乐坛刚开始发展，基本十首歌里八首是made in Japan的。

这些年，华语乐坛一直在追赶，到近几年，小苹果都跑去全美音乐奖刷点击率（当然是炒作），大家一片自信心爆棚，觉得日本衰落了，韩国人只会搞组合玩跳舞，全亚洲歌神都在我们这。

然后the one漏了个头，大家突然发现 我擦，原来棒子国不仅有大腿舞小鲜肉，还有这种大魔王。

其实要说唱功，中国可能是落后程度最小的了。

the one虽然可以打败韩红孙楠，但遇到第一集团的华语唱将，也未必占优。

关键the one 的出场展现的是背后的整个音乐工业的强大。

唱歌虽然是一件很主观很艺术的事，但同样也是一件很科学的事，科学的培训科学的运作科学的协作，都会让作品更上一个层次。

就像很多人会问：“音域宽就是唱功好吗？”我觉得：音域宽一定不是唱功的全部，但是音域宽了可以驾驭更多歌表达更复杂的感情。

（此话同样适用于the one）回到题目，the one 强在哪里，为什么那么多音乐大V都会惊呼。

除了牛得要死的声音能力，还有什么。

我就选两点说一下：首先是选歌，《那个男人》这首歌非常适合竞演，难度大，情绪饱满，最重要的是可以演绎的层次很丰富，要进行三次情绪变化：“那个男人”——>“你”知道吗？——>就是“我”！韩国电视剧里有大量的类似歌曲，几乎都满足好听有难度能出戏这三大要求（大家可以去听听the one 唱的《我若离去》）类似的考验歌手综合素质的歌非常多，所以选曲可以信手拈来，而中国歌手经常陷入选歌困境，因为适合竞演的歌有限，很多歌好听悦耳却难度不高，有些歌难度高却不好听，张靓颖被逼急了去整了一堆英文歌——这是创作工业上的领先。

其次是编曲，这个不用多说，听听高潮部分the one的演绎和原曲的比较，是不是觉得歌曲又上了一个档次，尤其是最后那个最败笔的“嗨”之后的部分，配合和声的嘶吼真的是精彩，把the one 的水准完全发挥出来了。

套用某个大V的话就是：“失控不难，达到有控制力的失控就是高手”最后，还是提一下the one的唱功，我个人觉得他的强大主要体现在复合式声线上，用李健的话说就是“一大片”，别人的高音是小提琴，他的高音是一支交响乐队。

说得更直观一点，大家听一下他第三首《爱你的宿命》，中文版原唱是张信哲，原版是清澈的，到他这里是浑厚的。

很多高音唱将都会有中性化的声线（有些甚至是有点娘），林志炫，张信哲，孙楠，都是这样。

但是the one的强大是他可以在高音区把声音沙哑下来。

而且只要他想，他可以完全不声嘶力竭地演唱高音部分，轻松程度以至于我们的耳朵会产生“他唱的这句也没多高”的错觉。

回过头来说，the one的唱功只是一枚导弹的弹头，它或许尖锐，但可怕的并不是弹头本身，而是它后面的弹体以及整个发射系统。

日韩音乐产业的领先，也并非靠某个歌手的唱功来上个节目吊打中国选手体现出来的，而是背后成熟科学的产业链条。

想一想，我们探讨这个话题的根本，正是《我是歌手》这个节目。

而这个节目本身，就是韩国进口。

从跑男，到爸爸去哪儿，再到我是歌手，一个个创意都可以刷中国的收视率榜单，难道仅仅是因为外来和尚好念经吗？而中国本土非外购版权的节目，这几年我看到火了的只有一个《非诚勿扰》（这个也有网友跟帖说是荷兰版权，待核实；还有一些网友提出了一些优秀的“原创”真人秀，很抱歉，你们说的这些秀或者节目在收视率上远远不能达到现象级）。

我们应该看到很多人的努力，洪涛很了不起，他的节目已经超越了原版，这是跑男中国和爸爸去哪儿都没有做到。

但是更难的是创意，是创新。

扯得有点远，有些人又要说我韩吹了。

但是粉丝可以任性喜好，业内人士如果看不到这些差距，不迎头赶上而是盲目念叨着”天朝上国“，那么，真的有一天，我们会被吊打碾压。

我们能称霸亚洲的东西，其实比想象的还要少很多，不要说世界了。