先说玩的东西首先明确两点，一个吉他手，若他的风格，技法，是基于传统的，摇滚乐一路以来沿袭的风格发展的，那么：1.十二小节blues是吉他手的基础2.E小调十二小节blues是吉他手基础中的基础。

这两样东西，就好比粤菜厨师手里的干炒牛河，一定要会，并且你做菜做得好不好，干炒牛河是一道门槛，是试金石。

如果你连干炒牛河都做不好，那远远称不上一个好的粤菜厨师。

同样的，一个擅长（或自称擅长）即兴的乐手，如果连E/A小调12小节blues都不会，弹不好，那远远不能叫会即兴，会jam两个不熟悉的吉他手见面，如果要即兴jam（有伴奏或基于无伴奏都好），在没有想到，没有说好要以一个什么样的和声基础，走向来jam，那么最有礼貌，最稳妥的方式就是——E小调十二小节blues/A小调十二小节blues（或带有一定的old school hard rock风格的简单走向如A5,C5,D5）（熟悉的话，你一定可以想到smoke on the water）。

实际上，两人一开始所玩的东西并没有在12小节的框架内，而是在E小调的blues音阶内。

所以你了解了上面这些东西之后，你就会知道1.这俩哥们实际上不熟，还在互相试探2.他们玩的东西，都是常规化的，使用的大多都是多年积累的乐句（乐手会得太久，练得太多太熟练的东西，会在即兴的时候不过脑的弹出来，乐手们应该都懂……）3.这俩哥们突然被主持人要求jam一小段，玩这些东西是非诚非常非常合理的，并且从海龟先生弹出来的第一个乐句还没有结束时，旺福的吉他手就一定可以看出来（从把位，音阶）这是E小调的blues。

接下来说各自的乐句1海龟先生的吉他手从第一句开始，是明显的S.R.V风格的乐句。

2旺福的吉他手回了一句相近风格的乐句3海龟先生的吉他手想进，但是旺福这边还在动摇把，出于礼貌，把自己的延音拖得很长，实际上有可能思路断掉了，也有为了让自己的演奏有持续的连贯性的想法， 拖了好几个长音，然后再低音弦上把调内各个音走了一遍，实际上这一段有点划水了。

亮点在最后回到一个Em7的时候，用摇把在7上制造了一个半音效果4旺福这边，进行了一个la指型的击勾速弹之后，接上了一大段致敬AC/DC的乐句（没错我就是在说AC/DC的那首thunderstruck）,纯击勾那一段是很棒的 ，加入拨弦之后……弹的有些脏了，我觉得纯属发挥失常，但没弹干净不可否认5接下来到海龟，弹的是一段加了哇音的jimi hendrix风格乐句（真的很浓的jimi味啊！），旺福这边也加进来弹了同样风格的东西6接下来就是很多人所说的，旺福开始弹伴奏的这一部分首先，我们在之前明确了，这是E小调Blues，那么E小调十二小节blues的走向是固定的，所以能弹出来和弦正确伴奏是很正常（并且理所当然）的。

之前提到，两人并没有在12小节的框架内，节奏型也是在正常的基于4分音符的44拍内，而加进来的伴奏用了基于3连音的shuffle的节奏型。

可以带来的是音符时值的变化，停顿位置的变化，律动的变化。

海龟这边弹到一半，突然换是不可能的，当他要换的时候，观众鼓掌了，全剧终。

因此实际上，两人只是初步展示了一下各自的基本功而已，也实在看不出谁的乐句储备多，谁弹的有新意，谁的造句能力强（大概可以看出来小民老师储存的乐句相当多，反应快。

两人的想法和思路有一定的出入吧感觉）好，接下来说设备的使用。

首先，海龟这边用的ST，单线圈，旺福这边用的tele,双线圈本身ST的音色就要比tele的音头更脆而且延音更短。

海龟用了轻微的过载，较大的混响和延迟，声音靠前，大家都知道，在大混响大延迟的加持下，如果你的失真/过载的增益度小了（偏清音的增益度），并且要弹一些高速的句子，其实你的自然的延音会被延迟效果打断，并且音头在混响的作用下，啪的一声就过去了，结果就是完全不跟手！但是你弹慢的句子的时候，这两个效果能把你的声音填得非常满非常舒服。

因此海龟一开始用的递增益度的过载时，弹的都是一些偏慢的句子，然后渐渐的把增益开大了，到了最后一轮的时候，已经开得相当大可以弹一些高速句子的时候，观众鼓掌了，全剧终。

旺福一开始用了更大的温暖的过载音色，声音更靠后，并且没有那么大的延迟和混响，他可以在不调整效果器的情况下一上来就搞一些快的整点活。

到了最后弹伴奏的时候，自己把增益度降下去了。

从设备使用上来看，两人都非常熟悉了解设备，知道自己当时的设备情况，适合弹些什么样的乐句，在出现了问题或者有需求时，都快速的调节过来了。

（然而我还是超喜欢海龟的音色啊！他一定是用了big sky！！！！！！！乐队改变的时候那个混响啊我死了）