特别烦那帮人没听几首他们的作品就来评论这两人的水平。

自打《再见理想》这张专辑之后，乐队的定位一直是面对主流市场的，做好本土乐迷的音乐启蒙还有反映些许社会现实是他们的主要任务。

他们音乐的风格一直在变化且紧跟潮流，所以我觉得只要一提起beyond这个名字大伙脑海里会浮现九十年代的老土形象，这对他们挺冤的。

从八十年代最初成立参与比赛他们玩的是前卫摇滚，虽然很青涩，但在香港算是很少见的；到早期固定阵容发表第一张专辑的时候，他们玩过后朋克，还出现有家驹独奏的弗朗明哥，之后玩过当时时兴的英式新浪潮，融合了家驹喜爱的阿拉伯风格；再到四人最主流时期，他们的作品也时不时加入一些像是雷鬼、布鲁斯、硬摇滚与放克的元素。

当家驹去去世后，九十年代中期三人最先转变的专辑《sound》在美国录制，算是最凶的一张，玩的是垃圾摇滚。

接着的专辑越来越多变，像是《惊喜》这张，电子元素占了很大的篇幅，吉他方面，重金属出身的黄贯中玩起较为细腻类似dream pop式的演奏，丝毫不违和，或是用粗狂的手法与电子节奏结合，跟紧了九十年代Big Beat的大潮，十分摩登。

到单飞时期，黄贯中的第一张专辑算是他的巅峰作，其中和英国乐队Japan的贝斯手Mick Karn合作的《贯中的动物园》这首实验气息浓厚的器乐作品被Mick Karn称为自己玩过最复杂的十首之一，并参与了一张Mick Karn作品的Remix合辑，一同收录在其中的还有坂本龙一的作品。

也算是听了不少乐队，beyond可能技术算不上如何高尖，或是在某种风格上出类拔萃，但涉及风格之广泛，算是我见过最全面的华语乐队，绝不是一般人印象中靠情怀混饭的乐队，各成员也是真正爱音乐。

一般言语中对他们不屑一顾的，要么是对整个华语摇滚都瞧不上的，要么就是听了点国内外摇滚音乐的皮毛，这种人一直有，以后也不会少。