简单例举几种流行音乐中的常用技巧吧，欢迎补充1.适当使用转位和弦 有的时候适当使用一些转位和弦会使根音的进行非常顺滑，比如说，一首歌的伴奏是C Em Am G（这个太常见了好吧），我就可以将Em和弦变成它的第二转位，使用其五音作为根音，这样就会变成C Em/B Am G。

你会发现这四个和弦的根音进行就是一小段下行音阶，听起来会比之前顺滑得多。

（甚至可以加上加上一些tension，比如变成Cadd9 Em7/B Am7 G7，色彩一下子就丰富了许多）。

实际歌曲中也有很多这样的应用。

举个经典的例子，经典老歌《月亮代表我的心》里有一句“我的情也真，我的爱也真，月亮代表我的心”就可以这样编排和声：Am F D7/#F G。

这里面的D7/#F其实可以用D7，实际上这个D7的作用是作为G的次属和弦来实现从F到G更平滑的过渡，但是一旦将D7和弦转位变成D7/#F后，根音就变成了4 #4 5的半音阶进行，你会觉得这个地方就应该是D7/#F，用D7完全无法接受。

周杰伦早期的一首作品《她的睫毛》，主歌部分为Dm C Em7/B Am，根音也是2 1 7 6的下行音阶。

还有一个例子，是本人母校为了纪念辽宁号总指挥罗阳同志而创作的音乐剧《罗阳》中的一首插曲，其中一段古典吉他独奏曲目有一句的和声伴奏是Am Em/B C A/#C F G C。

这里面不光使用了F和弦的次属和弦A，而且用了其第一转位也就是A/#C，使得前四个和弦的根音变成了6 7 1 #1的上行音阶，效果也是非常不错的。

2、适当使用功能相同的代理和弦有的时候将一些和弦使用一些功能相近的和弦替换掉，也会带来不错的根音色彩。

举个例子，比如一段和声进行时F C F C，这里就可以考虑用同样具有主和弦功能的Em和弦来代理C和弦，用同样具有下属和弦功能的Dm7来代理F和弦，如此一来这句就变成了F Em Dm7 C，根音变成了连续的下行音阶。

（而且之前提起的第一个和声进行可以和它串起来，Cadd9 Em7/B Am7 G| Fmaj7 Em7 Dm7 G7）。

这种进行方式也十分常见，五月天的《拥抱》，经典老歌《Loving You》（就是十几年前张靓颖参加超女时唱的那首），都是通篇使用IVmaj7 IIIm7 IIm7 Imaj7的和声进行。

再举个例子，我们都知道爵士乐里有一个著名的和声进行叫II-V-I的进行，比如说Dm7 G7 Cmaj7，我们知道G7对于Cmaj7具有强烈倾向性的原因是因为G7中含有Tritone，三音7与七音4这两个音构成的不和谐音程急切地需要过渡到一个和谐稳定的音程上，因此就就近解决到了1、3上也就是Cmaj7上。

那么如果一个属七和弦的三音是4、七音是7，理论上来讲它应该和G7一样，强烈倾向于Cmaj7。

那么有没有一个属七和弦是以4作为三音以7作为七音呢？有的，那就是bD7和弦。

由于bD7和弦和G7和弦具有相近的功能，所以二者可以互为代理，互相替代，于是Dm7 G7 Cmaj7的进行就可以变成Dm7 bD7 Cmaj7，我们惊讶地发现根音又变成了一个漂亮的下行半音阶。

同理，同样也为II-V-I进行的Em7 A7 Dm7中可以用bE7来代理A7，就变成了Em7 bE7 Dm7，与之前的连接起来就是Em7 bE7 Dm7 bD7 Cmaj7，根音变成了一连串的下行半音阶，是不是很奇？著名的爵士老歌《Autumn Leaves》中就使用过这样的编排手法。

3、walking bass老实说walking bass的东西本人并不怎么了解，不过之前也听过一个非常厉害的老师简单说过一些。

通常来讲如果是4/4拍的话，第一拍的低音自然是和弦的根音，第二拍和第三拍的低音可以使用和弦的三、五、七音，或者一些过渡音，而第四拍则可以使用与下一个小节和弦根音相差半音的音，以实现向下一个和弦的平滑过渡。

当时我在脑海里调出了押尾的《Red Shoes Dance》的bass line，感觉确实像是这么回事。

这个给大家作为参考吧。

不知道我说的这些是不是和题主问的是同一个东西，如果题主是大神级别的，那我所讲这些就都是小儿科了。

本人也是吉他业余爱好者，暂时就想到这些希望大家多多补充，有说的不对的地方还望多多指正。