从超级故事到超级IP的转变我们不仅需要内部能力，还需要外部能力。

内部 能力即创作能力，而创作能力即体现在故事内容上。

第一是新，必须是非常新的东西。

故事要新；例如：《微微一笑很倾城》的剧情首次将游戏世界与现实生活捆绑，男女主通过游戏相识，在现实相爱。

是一次新的，大胆的尝试。

第二是高，点击量要高，评分要高，粉丝忠诚度要高；例如：最近火爆荧屏的《人民的名义》豆瓣评分就高达9点多，点击率之高令人咂舌。

此外，粉丝忠诚度也是相当高的，甚至达康书记吸引来了大批的粉丝。

第三是大，IP体量要足够大，可以不断满足游戏、电影等衍生产品的开发。

”例如：多年前的《仙剑》系列体量就足够大，拍了两部电视剧和开发了多部游戏。

外部能力即媒体转换和传播能力。

德国法兰克福书展主席岳根·博思说，故事驱动尤其关注内容的跨媒体转换和跨文化传播，其目的就是要在不同的媒体领域搭建桥梁，不仅是出版和影视之间的单边桥梁，还要搭建一些多边桥梁。

首先是编剧、制片人的角度，IP是一面镜子，在IP面前，他们把文化行业往哪里引领？对经典文化持什么态度？是否愿意主动将IP进行转换和传播是极为重要的。

例如：《花千骨》，在小说中，电视剧的结局就为了照顾观众与小说的结局就不同。

　　其次就是IP猎人的重要性了。

作为一名合格的IP猎人，必须有足够的能力去发现一个故事的IP价值，而且有足够的平台去传播故事本身的IP价值，以此为投资方提供参考。

例如：天榜平台就为很多的IP猎人提供了一个良好发文平台，使得投资方和故事作者之间有了互相沟通了解的平台。