这个还是要问《艺伎回忆录》的导演，还有投资人。

一般来说，每部导演的主角，都是导演和投资人联合决定的。

导演是从演员到表演才华，塑造人物的能力和外貌是否合适电影对演员的定位和要求；制片人代表投资人，主要是看眼缘是否红火，粉丝多不多，有没有票房号召力和国际知名度。

如果符合以上这几点，那么基本上就找到了合适的演员。

《艺伎回忆录》原本是大导演斯蒂文•斯皮尔伯格要拍的导演，他忙了5年的剧本，一直对剧本不满意，对自己驾驭一个东方的亚洲的历史题材的导演，心里没有底，因此最后考虑再三，没有当导演，而是做了这个电影的监制。

后来他找到罗伯•来当导演。

这样一个历史题材，注定了在西方导演市场上没有卖点。

因此，为了寻找票房保证，导演和制片人最后选择了章子怡、巩俐、杨紫琼这三个在西方最有名，外貌也合适《艺伎回忆录》对女演员角色定位的亚洲一流最红的女演员，加上日本的男演员渡边谦主演。

《艺伎回忆录》讲述了小百合如何从一个渔村女童成长为日本历史上最著名艺妓的故事。

最后这个电影2006年第78届奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计三项大奖。

章子怡凭借小百合这个角色的表演成为第一位获得金球奖影后提名的华人女演员，巩俐还因为扮演京都第一红妓初桃，夺得第77届美国国家评论协会奖最佳女配角。

我在采访章子怡的时候，章子怡说她当时为这个角色下了苦功，花了一个多月练习穿高十二寸的木屐，花了五个月的时间练习日本的折扇，最后同时可以玩转三把折扇，一个中国人演一个日本女人，塑造一个艺伎，说英语的台词，学日本传统的舞蹈，压力很大。

但是章子怡最后都克服了这些困难。

对一个演员来说，在好莱坞的大片里扮演女主角，这样的机会其实不多。

通常，好莱坞的演员们只会找中国人演服务生、黑帮等角色，扮演大制作电影的主角机会太少了。

但《艺伎回忆录》上映后，在中国和日本都不讨好。

日本人认为这部根据美国人小说改编的《艺伎回忆录》，不尊重日本历史，“把艺伎舞的风格搞得像洛杉矶街头的脱衣舞，而灯光和特效则使得故事发生的背景更像现代的拉斯维加斯，而不是古老的京都。

”而且电影的女主角居然都是中国人，不用日本的女演员，因此，他们批评好莱坞不尊重日本的历史和文化。

中国的愤怒青年和民族分子则抱怨章子怡、巩俐、杨紫琼去扮演日本艺伎，认为她们的行为形同叛国，违背民族大义，“躺在日本男人身下”， “丢了全中国人民的脸”。

“艺伎等于妓女和慰安妇，中国人演日本妓女，就是伤害了中国人的尊严”。

很多人号召中国人联手抵制《艺妓回忆录》，呼吁中国人不要去电影院去看这部电影。

这些人的各种指责，把电影艺术变成了社会政治话题，把虚构的电影故事当成真实的社会事件对待，是狭隘的民族主义情绪看问题，这是不对的。