鲁本斯在“梅迪契廊”这一组英雄式的描写中大为成功，主要原因就在于他把题材夸大，把一幕幕日常景色，描写的超出了通常我们所认为的范围，这种英雄式的描写是亨利四世的王后的历史，这段历史一共分为了二十四段，也就是说是有二十四个故事，这二十四个故事中，一切都是雄伟的，一切都是神奇的，三个神编织着王后的命运，在描写王后到达马赛的一画中，全是海中的神道护卫着，这种穿插的表现手法原本是史诗中的表现手法，但是在鲁本斯的作品中很多地方都有出人意料的发现，比如在倍金大公的骑马的肖像中，背景上布满了生命的形象，而在鲁本斯为腓力三世所描绘的肖像中，他也在空中穿插着一个胜利之神，手中拿着棕树与王冠，这都是在鲁本斯所处的社会化中意想不到的地方，由此可以看出，鲁本斯是在我们通常认为的范围之外去观察事物，以一种夸大的色彩创作他的作品。

而这种夸大的色彩并不是反映了鲁本斯的主要性格，而是运用这种方法来说服观看者，但这种夸大的手法有一个弊端，就是不免流于夸张或者悲郁，这是这类作品的风格所附带的通病，而鲁本斯最令人注意的也是这一点。

法国画家佛罗蒙坦曾说过：“无论是画家或者非画家，只要他不懂得天才在一件艺术品中的价值，我劝他永远不要去接触鲁本斯的作品。

”