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如何评价朱一龙在《幻乐之城》中的表现?

用一段微博上看到的文字来回答——除了镜头和配乐带来的美感,电影技法之外是演员带来的感动。

朱先生通过丰富的肢体语言和细节设置,快速将观众带入情感共振。

不仅因为私人经历的共振,更多是沉浸在初始敏感状态里,人类有关爱和自由本能的渴望,激活并延伸了生活里吉光片羽的微小触感。

随着小丑一起懵懂迷茫,伴随小九月一起干净烂漫,我们处于社会并不理解因果,伴随每一个动作的起伏观察了时代向生活的投影。

小丑给了九月快乐,九月给了小丑温暖。

但九月只需要自己的快乐,小丑需要的是脱离孤寂的契机,他们好像互相依赖,实则都活在自己的情绪里自我拯救。

这场互相成就里有着赤裸裸的“真我”,表达需求并给予有限的价码来交换。

“我们长歌痛饮,为了此刻共振最迷人。

“体面没有了掩饰,遮盖之下命运多舛,不必苛责他人冷淡和疏离,在一个时机刚刚好的举动里,我捡起一颗热的心温暖可及之处。

世界没什么不同,风和太阳还在,水在流动,森林或许生长,但规律依旧,我也依旧,孤身但少了寂寥。

其实Eason的歌唱起通常凄凉感旧,慷慨生哀,某种情感上是契合小丑本身的。

在精神上,朱先生明确表达了这一情感诉求,有着干净而生涩的惆怅,天真而热忱的哀恸,还有一股信念默默埋在略微浮夸的动作之下。

我全然不曾怀疑任何小丑的动因,因为朱先生的信念感实属做到了“not be perceived by audience.” 不被察觉,如Eason所唱和观众淡淡交会过,各自不留下印,我们经历最温柔共振。

问题好多……回答其中一个小问题,这样也给其他被邀请的朋友留下发挥空间。
2020-01-06查看详情
关于古典吉他基本的练习,其实有非常多的好的教材,但我个人还是还是比较建议“因材施教”。
2020-01-06查看详情

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