我想对于每一个吉他玩家来说，当你得到了一把在你能承受的价位里非常喜欢的吉他，是一件非常值得高兴的事情，也可以说持有这一把吉他的每一天都是物有所值的。

从指弹吉他在中国的推广到流行，少说也有十多年了，加上民谣玩家，可以说市面上的“老琴”也会越来越多出现大大小小的问题。

遇到诸如更换品丝、手感调整、重做上下弦枕，这其实都是小事。

但是遇到需要琴颈重置、面板破裂、甚至需要更换面板或者侧板的情况，那就需要三思而行了。

（重做下琴桥）其实不管是什么琴，专业的制琴师只能提供建议。

而且我个人鼓励人们在不同意我的观点时、或只是想要得到更多解决思路的时候，再征求一下别人的意见。

这里我必须提醒大家几个点，来帮助大家在遇到这种问题的时候有着更好的解决思路。

首先，维修费用是否超过了其实际价值?前段时间我在知乎（ID：AcousticSoul）回答过不少网友关于吉他损坏之后的修理问题，但是坦白的讲在知乎上目前遇到的问题中，值得维修的琴并不是特别多。

一方面有些是质量问题，不退货留着过年吗？还有一些的真的暴力破坏了，维修费可能超过了琴的售价，那就真的得不偿失了。

举个简单的例子：我很久之前的初学阶段，购买过一把价格为1800元的吉他，很不幸下琴码开胶，在将吉他带到维修店后，询问的维修价格为500元，如果我想重做下琴码，那就要再加500元，最终的总价就变成了1000元。

这时候，整体的维修调整费用就超过了吉他价格的一半了。

如果我的琴只有1000元，维修费也会是这样，因为维修师做的事情并不会变得省力，那你还会去这么折腾吗？同样的，我也发现当高端吉他的琴主在维修吉他的时候，就会对价格没有那么敏感，像两万元的吉他维修花费三千元，其实还是比较常见的。

但是吧，琴主基本都会掏钱去修。

（全琴拆解重做）其次，吉他是否对有重大意义？这一点其实非常有意思，因为我遇到过身边的人愿意支付远远大于吉他本身的价格的维修费用，去修复一把他的老琴。

这一点也是目前的维修师很少注意的问题。

通常维修师在判断吉他的修复价值只会参考吉他本身的价值，忽略了情感价值和历史价值。

除了战前的马丁这种巴不得卖肾去修的琴，其实一些国外淘回来的便宜老琴修复价值非常高。

一些老的马丁需要琴颈重置、指板校、更换品丝、重做下琴码…..这种费用加起来分分钟和吉他本身价格持平，同时需要比较长的周期。

我想当年肯定很多人就此放弃了维修，可是谁知道过了半个世纪，他们曾经放弃的老琴现在的市场价一飞上天呢？这不仅仅是琴本身的历史价值和转手价值，更有其特殊年代所具备当代吉他不具备的声音特点。

在国外的一些二手交易平台上，有些有点小毛病但是价格极低的琴非常好卖，会维修的人买回去就和捡到宝一样。

不过需要提醒的是，被多次维修或者被不专业维修的吉他不要买，定时炸弹。

再者就是情感价值我的第一把吉他虽然已经完全无法弹奏了，但我还是想着把它完整修复再封存，这是因为这把吉他曾经给我带来的快乐远远超过它琴本身的价值。

我想一个例子就能很好的说明这一点：Willie Nelson 的‘Trigger’，绝对是吉他修复历史上的一朵奇葩。

这把琴曾经是一把Baldwin吉他，被踩过、琴颈断过、他的修复师在Willie的坚持下，将拾音器和琴桥部分移植到了一把当年的马丁N20吉他上，铸就了现在的这把‘Trigger’。

（这个洞被戏称“第二音孔）面板的大洞已经成了这把琴的标志，他伴随琴主度过了超过10000场的演出，已经成为了Willie Nelson身体的一部分，更是他个人的象征。

每一年的常规保养，甚至包含了漆面重涂和音梁加强这种非常规操作。

可以说这么多年来的维修费用早就可以买不知道多少新的吉他了。

但是这把琴与其琴主不可分割的情感，是无法用金钱来衡量的。

正如Willie本人所说，“如果Trigger无法继续弹奏，我也不再演奏吉他。

”如果没有意外，这把琴会在Willie Nelson过世之后进入博物馆被永久珍藏。

最后，“破琴”难治……我对便宜的吉他其实没有偏见，但是在问过无数的制琴师之后，我真切的意识到，一些比较廉价的吉他在制作的过程中就没有把之后存在的维修可能性考虑进去。

曾经玩过烧火棍的同学应该知道，烧火棍很多都是没有钢筋给你调节的，这就让我们见识了一堆可以用来射箭的吉他，可能射箭才是主要功能，音乐只是给自己加个Buff吧….作为一个维修者，他们最喜欢的就是比较大牌的厂琴或者皮胶粘合的独立制琴师作品，这些琴真的会比较好调。

举个例子：如果全琴体是皮胶粘合，那么拆了重装几乎可以达到无损。