2009年，获得 “第九届全球华语歌曲排行榜－年度最佳制作人” 奖项。

2010年，获得 ”2009年度北京流行音乐典礼－年度最佳制作人“奖项。

音乐制作方面，对音乐风格和质量有着非常惊人的掌控能力。

作为一位全能吉他演奏家,曾经组建了中国最早的,也是最为优秀Smooth Jazz乐队“摩登泡泡”并担纲作曲和编曲,带领乐队参加了许多的音乐节。

无论是在录音室,还是各种类型演出的舞台上,都能看到他的身影。

现在也开始着手于个人音乐创作。

1978年出生于辽宁.1994年贾轶男开始学习音乐，1997年来到北京，1999年开始接触爵士乐2001年开始，不断参加各种类型的音乐制作，录音，演出工作。

参加过“苍狼” 等很多乐队。

2001年，贾轶男组建“橘子”爵士五重奏。

在“MIDI音乐节”演唱会，JAZZ FUSION的音乐风格赢得了众多乐迷的喜爱。

2004年贾轶男组建“摩登泡泡”乐队，并担当乐队音乐的创作和编曲。

2004年贾轶男加入“汪峰&鲍家街43号乐队”录制乐队的《笑着哭》专辑，《飞的更高》成为汪峰的经典作品。

同年乐队在“北展剧场”的现场火爆，并发行现场DVD及CD专辑。

2006年录制“汪峰&鲍家街43号乐队”第六张专辑《怒放的生命》面世。

2006年8月贾轶男的个人SMOOTH JAZZ乐队“摩登泡泡”参加北京“九门爵士音乐节”，乐队深情与清新的乐风得到北京众多爵士乐迷的交口称赞。

2007年担纲汪峰个人专辑《勇敢的心》制作人。

2007年 成为D’addario琴弦代言人。

您能给我们讲讲您当初是怎么接触上吉他的？您刚开始入门的时候的学习历程？贾轶男：我当初学吉他是因为我的哥哥，他那时候在学校里面吉他弹唱，当时非常流行这些。

他在弹琴之余把琴就放旁边了，然后我就出于好奇也拿起吉他来尝试弹奏。

我那时候大概是快初中毕业了，当时就非常喜欢吉他这门乐器。

然后我就买了一些入门的吉他教材就开始学琴了。

刚开始的时候，我想跟大家都一样，大家应该都练过“爱的罗曼史”，我也是从这个曲子开始学起的，当然也练过其他的一些古典的曲子，当然我更喜欢的还是现代的流行，民谣音乐，我记得我当时非常喜欢老狼的歌，就是当时特别流行的校园民谣，我记得我第一次看到老狼的时候，还跟他说：狼哥，你知道我刚开始学吉他的时候就是弹的你的那首“同桌的你”。

我那时候没有老师，学习弹唱歌曲就要扒带，所以那时候养成的习惯就是扒带。

能跟我们讲一下您的乐队经历吗？组过几支乐队？都有什么记忆深刻的故事和大家分享一下？贾轶男：要说我个人做乐队呢，没玩过真正的摇滚乐队。

都是器乐为主的爵士乐演奏乐队。

那时候生活比较苦，住地下室，那时候的乐队成员刘晓光，他是键盘手，现在小娟乐队的键盘手。

那时候我们演出都是走着去，然后天气也特别冷。

我们都是在一个小房子里坚持排练，然后去一些地方演出，一次200-300元的演出费。

当时一周也就一次演出机会吧，而且自己还要负担路费什么的，生活很苦。

您现在有几把吉他？都是什么牌子什么型号？您在选择吉他上有什么自己的心得和大家分享一下吗？贾轶男：大约10把。

有Taylor的，有Martin的000-28，然后Gibson的J50，Ibenz的等等，我个人最喜欢的George Benson签名的GB10，Ibenz这个牌子的琴我不是很喜欢，但是他的爵士琴我觉得非常好，就是空心吉他，我觉得做的非常好。

还有fender，PRS，gibson等等，我还有一个G&L L2500的贝斯。

您在2004年组建了SMOOTH JAZZ乐队“摩登泡泡”，现在还演出吗？一般都参加什么样的演出？平时在一起排练创作的时间多吗？针对爵士乐，您有什么学习心得和大家分享？您对当下以及将来国内的爵士乐的发展有什么看法、意见和建议？贾轶男：我特别想演出，但是已经好几年没演了，我记得最后一次演出是07年的“九门”爵士音乐节，就是黄勇主办的那次音乐节。

黄勇现在每次见到我都跟我说现在很多人都很想听你那个乐队的演出，问我能不能再弄一下，甚至黄勇说可以无偿为我的乐队弹贝斯，呵呵。

那时候是刘晓光弹键盘，周鑫打鼓，贝斯是王铮，打击乐是荒井壮一郎，然后我弹吉他。

当时音乐都是我一个人来写和编的，大家就是一起来玩。

由于没有唱，仅仅是器乐演奏的乐队，所以没有太大的商业性，等到后来大家年纪都大了，逐渐的要为生活为家庭多考虑一些，所以就开始从事唱片制作和吉他录音等等的工作，当然从事音乐制作也是我的梦想之一，也是我非常感兴趣的。

但是我也不会丢掉我的另一个理想，等做完了汪峰的这张专辑之后我就会着手制作我的个人音乐乐专辑，还会组建乐队，还是演奏我的音乐，希望大家多多关注。

爵士乐发展一直没有固定的形态，我觉得爵士乐和摇滚乐是一样的，代表着自由和创新，所以，这两点是对每个演奏和学习爵士乐的人非常重要的。

我们知道您从2004年开始也同时担任汪峰的鲍家街43号乐队的吉他手，能为我们介绍一下当时加入汪峰乐队的历史渊源吗？您觉得您在鲍家街43号乐队的这段经历自己收获最大的是什么？贾轶男：我当年在迷笛学音乐的时候，当时鲍家街的主音吉他手隆龙在那里偶尔教合奏课，当时隆龙就对我非常好，每次上课总会提到说，“同学们都要向贾轶男同学学习”什么的，呵呵，给了我很大的鼓励，我和隆龙的关系也非常的好，后来一直是非常好的朋友。

04年的时候，有一天汪峰给我打电话，说他正在录制专辑，正在找一个吉他手，问我愿不愿意来试一试。

当时我知道是汪峰之前也找了很多吉他手，是隆龙推荐的我，所以我就应邀为汪峰乐队做了吉他手，之后汪峰可以说是对我非常满意，如获至宝一样，呵呵。

那时候正是他录《飞得更高》那张专辑，然后一直就合作到现在。

和汪峰合作收获应该就是这是我第一个加入的摇滚风格的乐队，并担任制作人和主音吉他手，我从中也得到了宝贵的经验。

汪峰的音乐应该说比较国际化，根源化，所以我可以融入各种音乐，所以我也得以发挥我个人的特长。

能总体谈一下您自从97年来北京发展自己的音乐，追求自己的音乐梦想的感受和困惑吗？您对那些还依然执着的为自己的音乐梦想而奋斗，坚持的年轻乐手们有什么中肯的建议和鼓励？贾轶男：总体上来说，我觉得所有来北京的乐手都面临的就是生活和生存的问题，大部分来北京发展的乐手最终都会离开，因为能在北京生存下去确实是个很挑战的事，我认为能在北京坚持下来的乐手都是挺伟大的。

如果你能使自己的生活更好一点，能让自己更好的发展音乐事业，其实是很难得的。

就像当你拎着吉他，游走在北京各个酒吧门口，应征去做酒吧歌手，为了生存去努力，其实那个时候是最困惑的时候。

还有就是你喜欢的音乐，和你要做和正在做的音乐的一些冲突，这些也是比较困惑的地方。

其实我不是一个天才论者，但是能做好音乐这个事业确实需要有一些音乐天赋，所以如果你确实不具备基本的音乐天赋，比如唱歌跑调，不能判断音高等等，那我还是劝你做些其他的行业，然后也可以业余时间玩音乐，可以自己养自己的爱好；对于确实很优秀也很有天赋的乐手呢，我的建议就是朝着自己认定的道路走下去就肯定没问题。

我当初也在北京发展的不是很好，回老家发展，和老家那边的音乐圈也非常的熟，要是搞音乐教学的话，也会很好，不过当我回家才一段时间后，我就很想念北京的氛围，然后就又回到了北京。

所以如果认为自己有这个能力，有这个天赋的朋友，我还是建议你要坚持下去。

我在一开始学琴的时候，就认准了我百分之一百的在音乐上算个天才，不能说是多么大的天才，不过我对自己非常有信心。

所以希望有梦想的，并认准自己梦想的朋友们都应该一直坚持下去。

针对爵士吉他的练习，很多爵士吉他爱好者还是觉得很难找到感觉，相比流行乐，摇滚乐要抽象一些，您关于系统的练习爵士吉他有什么好的建议给大家吗？贾轶男：第一个特别重要的是一定要坚持听。

比如我个人比较喜欢的George Benson，他其实是个歌手，他也是一个很伟大的爵士吉他演奏家。

随后我会给大家推荐几张我很喜欢也对我影响很深远的爵士吉他唱片给大家。

跟听同等重要的就是乐理。

能弹好爵士乐，这是个基本。

因为爵士乐是理性和感性的结合，所以能理解好爵士乐，玩好爵士乐的人比较少的原因，因为它是理性和感性达到高度统一的一种音乐。

所以必须是两者都能达到一定高度的人才能去演奏好爵士乐。

您在音乐创作上有什么心得跟大家分享的吗？您是创作词曲，音乐编曲都是您全权负责还是和其他的音乐人有合作？您有过专门出版吉他曲唱片的想法和计划吗？贾轶男：我主要是在器乐上进行创作。

以前经常写，我记得我刚开始写RnB的时候，陶喆还没成名呢，呵呵，现在很少写歌，最近的是给谭维维写的一首歌，是汪峰写的歌词，我写的曲子。

就是一首比较摇滚的歌。

我同时也和谭维维，那英，庞龙，腾格尔，还有十三月的艺人，象川子等有合作，那英今年要发的一张新专辑，里面有两首歌是我制作的。

还有我的老乡庞龙。

他前一阵子的那个演唱会也是我帮忙弹的吉他，也帮他录音。

他人特别好，他的音乐很流行，不过也很好。

我十月底，从美国回来就打算专注的制作我的个人专辑。

其实我很早就创作了很多曲子，也都是我自己做的编曲。

这次做完汪峰的专辑就打算认真的做一张CD唱片出来。

这也是我的一个理想吧。

而且这次我打算要出两张专辑，有一张是纯木吉他录的，我用了三天录的10首曲子，就在我家的阳台上，用一个苹果笔记本录制的，当时弹的是一把Gibson的箱琴。

这两张专辑都会出，但是我会先出那张smooth jazz的一张，大约有10首曲子。

而且，我又是达达里奥琴弦的代言人，所以我会在我的每张专辑里附赠一个上面有我的签名的拨片给乐迷朋友们。

贾轶男：我个人比较喜欢苹果的操作系统，所以我家里都是各种的苹果电脑及设备。

它的文件整理方式和软件都很好。

我以前使用过硬件音源和音序器，现在都是用的电脑里的软件和音源，因为我觉得导来导去的很麻烦。

我的编曲里吉他占有很大的比重，吉他对我来说就是一个很明显的硬件音源了。

我觉得现在电脑里的软件音源不比硬件音源要差，甚至还要好。

我的制作设备就是，电脑，M-AUDIO的midi键盘，apogee声卡，rode麦克风录箱琴和人声。

贾轶男：那要看什么类型，要是古典吉他的话，就是有老师教，按着教程认真的练习。

要是摇滚，电吉他，就是要学基本的乐理，但是到了一定程度就不用太拘泥固定的东西。

音乐有很多种类型，喜欢什么就演奏、学习什么就好。