“有一天在上海淮海路散步，一个小孩突然拉住我，说很想拉《卧虎藏龙》就是找不到乐谱，我当时听了很感动，心想一定要写出来出版。

”作曲家谭盾说。

中国武侠有“琴心剑胆”“形断意不断”，中国音乐里有“大音希声”、“此处无声胜有声”，要说传承中国古代士大夫的文化精髓，武侠和音乐，是绕不过去的两个载体。

谭盾一直对探索武侠音乐情有独钟，也一直想在中国音乐历史上为武侠音乐立案。

2000年来，他先后为武侠电影《卧虎藏龙》《英雄》《夜宴》配乐，“武侠三部曲”成了他的代表作，中国乐迷对武侠音乐的想象也有了具体的落脚点。

在2018中国（上海）国际乐器展览会上，谭盾的愿望实现了。

他的“武侠”系列作品的乐谱——包括大提琴奏鸣曲《卧虎藏龙》、小提琴奏鸣曲《英雄》、钢琴奏鸣曲《夜宴》，以及钢琴、小提琴、大提琴三重奏《复活》，均通过上海音乐出版社发行，谭盾连续两次到场签售，都被一抢而空。

谭盾的“武侠三部曲”起始于《卧虎藏龙》，大提琴正是其中的主线乐器。

写完《卧虎藏龙》，大提琴家马友友就说这个主题有意思，能不能做一个连续性的“武侠”系列，谭盾受此启发，决定以后要写就写武侠、爱情、女人、英雄、悲剧，因为只有悲剧才可以迸发出最美好、最珍贵的生命感悟。

很多人听闻找上门来，但都打起了退堂鼓，直到张艺谋出现，“我说可不可以用小提琴呢？他问为什么，我说我已经写了大提琴了，写小提琴之后我还想写钢琴，这三件乐器不光只是俘虏世世代代的女人，同时也让世世代代的英雄过不去，从贝多芬到莫扎特都写过‘三剑客’，‘三剑客’是我很小就有的情结。

”在“武侠三部曲”里，谭盾将大提琴、小提琴、钢琴三件乐器“拟人化”，分别描写了三个女人及其心路，三重奏《复活》则是受瓦格纳乐剧《尼伯龙根的指环》的启发，将三部电影中的音乐、人物串联起来，通过大提琴、小提琴、钢琴谱写了四把剑——《卧虎藏龙》的青冥剑、《英雄》的天下剑、《夜宴》的复仇剑，以及《复活》的心剑。

四部作品在一脉相承间又有独特的设计——小提琴、大提琴、钢琴在前三部的各自协奏（或独奏）后，最终相会于第四部，前三部均是以乐配影，唯有《复活》是以影配乐，以乐释心。

谭盾说，在“武侠三部曲”中，作为音乐主角的是三位美丽的中国女性，这三位女性分别因为梦想、希望与爱的破灭在电影中死去，“《复活》恰恰是为了将电影中破灭的梦想、希望与爱，再次召唤回我们的身边。

”在谭盾“武侠”系列作品乐谱的首发式上，对中国音乐和西方音乐均有研究的白岩松，也特来为谭盾助阵。

在他看来，中国的文化价值观、中国的礼、义、忠、孝、德一直藏在两条脉络里，一条藏在民间戏剧戏曲和唐诗宋词里，另一条就藏在武侠里。

“《三国演义》《水浒传》都是武侠，《西游记》何尝不是武侠？这是一个放大版的更具玄幻性的武侠。

《红楼梦》是内心的武侠，中国人内心的江湖和生活细节都在书里。

爱情、背叛、友谊，人在关键时刻的抉择，那些西方看到的人性，中国武侠里都有，武侠可以把它极端化，这是中国最独特的文化密码。

”“为什么大家都喜欢武侠？做梦和圆梦，你可以在武侠里过瘾。

武侠给了中国文人一个抒发幻觉和理想的巨大空间，谭盾从音乐角度接了这个棒，把这个密码世界化，世界还读得挺懂，挺开心，这是最有意思的地方。

”白岩松笑说，谭盾最聪明的地方就在于，抓住了“武侠”这样一个和西方完全不一样的载体来写音乐，“有人说世界辽阔，我说别逗了，人心才辽阔呢，最辽阔的世界是人心，武侠写的就是人心，所以他极聪明地抓到了这个最大的世界，这是中国人原创的，这里既有中国特色，又有普世价值。

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