装饰音，是对音的装饰。

　　　　对音的装饰，用的还是音。

这样，装饰音，总是包括基本音（即未被装饰的音）和用以装饰基本音的音两者在内。

　　　　为什么要装饰？　　　　为了美。

任何一个物品，一件衣服、一个花瓶、一张桌子、一个阳台、一个房间等，如果有了适当的装饰，肯定会增加它们的美感。

装饰音也一样，它会使被装饰的音变得更为美丽。

我们可以试验以下，弹奏装饰音时第一遍先去掉装饰用的音，只弹本音。

第二遍再加上装饰他的音。

两相比较，立即会感到由于有了音的装饰，一个相对平淡的音，如何变得更加动听和增添了魅力。

　　　　不同时代、不同民族、不同作曲家对音乐美的观念都有差异，反映在装饰音上，也有不同的用法。

所以，装饰音还与音乐风格联系着。

　　　　钢琴曲中的装饰音，也是对钢琴发音弱点的一个弥补。

我们都知道，钢琴发不出“滑音”，不能像拉弦乐那样的“抹音”，不能“揉弦”，发音后即减弱。

在古钢琴上弱得更快。

装饰音在一定程度上可弥补这类弱点。

所以古钢琴曲里装饰音特别多。

　　　　举两个中国钢琴的例子也能说明这一点。

我们都听说过钢琴曲〈百鸟朝凤〉（王建中根据通明唢呐曲改编）和《翻身的日子》（储望华根据朱践耳的民乐曲改编）。

在这两首钢琴曲里，唢呐、板胡的韵味和百鸟欢鸣声，都别惟妙惟肖地表现出来。

这在很大程度上是巧妙运用装饰音的功劳。

　　　　总之，装饰音是有巨大艺术表现力的一个技术手段。