主调：在主音上建立的、一般也是乐曲首尾所采用的调性。

奏鸣曲式的主部必然建立在主调上。

　　　　同主音调：指主音相同但调式不同的调。

如Ｃ大调和ｃ小调。

　　　　属调：在主音上方五度（或下方四度）的属音上建立的调性。

如C大调的属调就是G大调。

典型的奏鸣曲式副部（尤其是古典作品里），大都建立在属调上。

　　　　属功能调：这类属功能调的主和弦，都具有原来主调的属和弦功能，因此就把它们称为属功能调。

如G大调和e小调的主和弦就是C大调中Ⅴ级与Ⅲ级和弦（C大调的属功能和弦），因此，G大调和e小调就是C大调的属功能调。

　　　　下属调：在主音上方四度（或下方五度）的下属音上建立的调性。

如C大调的属调就是F大调。

典型奏鸣曲式的展开部多选用一系列的下属调性。

　　　　下属功能调：这类下属功能调的主和弦，都具有原来主调的下属和弦功能，因此就把它们称为属功能调。

如F大调、d小调、a小调、f小调的主和弦，就是C大调中Ⅳ级大、小和弦，Ⅵ级和Ⅱ级和弦（都是C大调的下属功能和弦），所以，上述各调都是C大调的下属功能调。

　　　　从属调：与主调相对而言，其它处于从属地位的各调的总称。

一般指与主调关系较近，处于属功能、下属功能或平行调的调性。

　　　　调性的×度关系；指一个调的主音与另一个调的主音相差的音程关系。

如C大调与G大调是上五度（下四度）关系，C大调与A大调是上六度（下三度）关系，C大调与降B大调是上七度（下二度）关系。

因为音程关系是相互的，因此长省略上下，简称为四、五度；三、六度；二、七度关系。

　　　　调的功能性关系：主要是指相差四、五度关系的调性（包括后者的平行调）。

由于四、五度关系的倾向性强烈有力，并符合功能性和声最根本的原则，一般就将此称为调的功能性关系。

实际上，功能性关系调也就是近关系调。

在古典奏鸣曲式作品中，其调性布局多采用功能性关系调。

　　　　调的色彩性关系：主要是指除四、五度关系（包括其平行调等）以外的其它调性关系，如三、六度的调性关系，二、七度的调性关系等。

在这类调性关系之间强调的不是功能关系，而是听觉感受上的变化。

所谓“色彩”，不过是用了视觉艺术的词汇。

色彩性关系调也可以理解为远关系调。

在浪漫主义及其后的奏鸣曲式作品中，其调性布局常采用这种远关系调，即突出调的色彩关系。

　　　　近关系调：指两调之间有共同和弦，且其中一个是前调的主和弦，则二者互为近关系调。

例如，G大调的Ⅳ级和弦与F大调的Ⅴ级和弦，就是C大调的主和弦，因此，G大调与F大调（包括与其平行的e小调、d小调）就是C大调的近关系调，也称为一级关系调。

每个大、小调各有六个近关系调。

C大调的近关系调分别是a小调（平行小调）、G大调（属调）、F大调（下属调）、e小调（属平行小调）、d小调（下属平行小调）、f小调（下属大调的同名小调）；a小调的近关系调分别是C大调（平行大调）、e小调（属调）、d小调（下属调）、G大调（属平行大调）、F大调（下属平行大调）、E大调（属小调的同名大调）。

　　　　也可以这样记忆，近关系调即调号相差少的调性。

如，平行调没有调号差异，各个属调、下属调及其平行调，也只是相差一和升降号，只有下属同名小调和属同名大调相差四个升降号。

　　　　远关系调：所谓远关系调，就是指两个调之间虽然有一个和弦是相同的，但这个共同和弦不是前调的主和弦。

如D大调的Ⅳ级和弦虽与C大调的Ⅴ级和弦相同，但这个共同和弦却不是C大调的主和弦。

通常把这类关系较远的调称为二级关系调。

还有一种，即两调连一个共同和弦都没有，通常称为三级关系调，说明它们的关系已经相当远了。

如C大调与A大调等。