·支声体 民间多声部音乐中一种常见的织体处理方式。
“支声”意即声部的分支。
支声体的音乐一般具有两、三个或更多的声部。
每个声部大都脱胎于同一个主要曲调,大体相似而时有变化,因而出现若即若离的多声效果,近似齐奏(唱),而实际上已构成较完全或不够完全的多声部音乐。
中国音乐中早有支声体的传统,但在本世纪五十年代以前还没有用“支声体”一词来命名的理论。
它的实践多产生于劳动号子和古老的即兴唱、奏活动,也有在古代创作中应用的。
举几种类型的实例如下: 第一种类型来自民间合唱(主要是西南、东南及台湾省各地少数民族的传统,如谱例一:广西环江壮族山歌《哆咳》)。
第二种类型来自说唱或戏曲的器乐伴奏,俗称“紧拉慢唱”(如谱例二:摘自京韵大鼓《林冲发配》)。
第三种类型来自民间器乐合奏。
在传统乐种中,多产生于合奏者即兴性的“默契”。
其中最高水平的发展,已接近复调手法,或已记谱成为定式(如谱例三:摘自弦索十三套《十六板》)。
第四种类型来自传统独奏乐器的古代创作。
多见于七弦琴、琵琶、拉祜族小三弦等。
或已凝炼为多声演奏的定式,有的已写定传谱(如谱例四:天闻阁琴谱《流水》片断)。
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