·乱 古代曲式术语。

在琴曲中称为乱声、契声。

春秋战国以来的歌曲、乐舞，以及汉、魏相和大曲中，均有“乱”的歌词实例。

一般出现在较长篇章的末尾，或篇幅虽不十分长大，但却段落颇多的歌曲结尾，往往是歌词的主题所在，因而在相应的音乐部分，采用多种乐器合奏形式，进入高潮。

先秦歌词中的乱，例如屈原《离骚》末五句。

后汉王逸《楚辞》注：“乱，理也，所以发理词旨，揔撮其要也。

屈原舒肆愤懑，极意嫩词，或去或留，文采纷华。

然后结括一言，以明所趣之志也。

”又清蒋骥《山带阁注楚辞》附“余论”: “……乱者，盖乐之将终，众音毕会，而诗歌之节，亦与相比，繁音促节，交错纷乱，故有是名耳。

”宋郭茂倩《乐府诗集》卷二六解释汉，相和大曲中的乱说：“大曲又有艳、有趋、有乱。

…… 一乱在曲之后。

”乱的音乐表现有华丽热情的，如《关睢》；有雄壮热烈和庄严和平的，如《大武》中的两个乱；也有悲伤愤慧的，如《离骚》等。