多声部民歌 民歌的—种结构形式。
由两人或—组人同时唱出两个或两个以上的声部。
以二声部为多,民间称双音,双声、公母声等;少部分是三声和四声部。
壮、布依、侗、仫佬、毛难、高山、畲、苗、瑶,傈僳、纳西、佤、景颇,彝、蒙、汉等民族,都有多声部民歌流传。
多声部民歌绝大部分包括在上述各族的劳动号子类、歌曲类、风俗歌曲类和歌舞曲之中。
属劳动号子类的多声部民歌,—般都产生于特定的劳动过程,由分工不同的劳动者集体歌唱。
如东北汉族林区号子;四川汉族川江号子;广州汉族店员数蛋歌;台湾高山族除草歌和杵歌;云南景颇族舂米歌。
属风俗类歌曲、歌舞曲的多声部民歌,—般都产生于特定的群歌群舞风俗活动,由参加者在活动过程中集体歌唱。
如壮族双声;畲族双音;侗族大歌、拉路歌、哆吔、喉路、嘎悄;苗族赛咳;瑶族梧州歌、八都歌、老人调、青年调;高山族祭祀歌,酒歌、婚嫁歌;傈僳族莫广,优叶、摆时;毛难族欢、比;纳西族窝热热;佤族玩调;彝族海菜腔;蒙古族锡林郭勒盟的潮尔等。
多声部民歌在实际生活中演唱时,有多种多样的歌唱组合方式,常见的有同声二重唱、三重唱、四重唱、男女二重唱、独唱与齐唱结合的二部合唱、同声双二重唱等。
声部的结合形态,比较典型的有轮唱式的旋律结合;主旋律与其变化形态的结合;固定低音、持续音旋律与主旋律的结合;模仿旋律与基础旋律的结合,对位式的旋律结合等。
和声具有民族特点。
二声部民歌多使用密集的大二度、大小三度以及纯四、五度和声音程,某些歌曲甚至以大二度和声音程为主,尾句亦多使用大二度归合于主音的终止法,色彩特殊。
三声部、四声部民歌的和声,亦具有二声部民歌的某些特点,第三声部和第四声部,或固定低音陪衬,或重复变唱另外两声部中的某—声部,偶尔形成和弦式的声部结合。
曲式结构亦多样,有单乐句结构、上下句结构、多段落结构、套歌(组歌)结构等。
多声部民歌的产生和流传,同各民族社会中的群体活动方式有密切关系。
集体劳动中歌手的分工协作,集体歌舞中歌手的职能分化(主、从、领,和等),是滋生多声部因素并进而形成多声部民歌的重要社会基础。
二十世纪五十年代起,我国各民族多声部民歌逐渐受到专业音乐工作者的注意和重视,在广泛收集和研究的基础上,典型的和有代表性的曲目,多被音乐院校选为教材。
其具有民族风格的艺术表现手法,亦被专业创作者所借鉴。
1958年8月,贵州省文联首次编辑出版了多声部民歌集《侗族大歌》。
1982年4月,在广西南宁首次召开了“全国部分省(区)少数民族多声部民歌座谈会”。
上一篇:公母声(民歌体裁结构术语)
- 夏天的风 姑娘 老男孩 理想三旬 月半小夜曲 生日快乐 其实 那些年 光阴的故事 少年 后来遇见他 那女孩对我说 世界这么大还是遇见你 火红的萨日朗 想见你想见你想见你 冬眠 关键词 芒种 往后余生 关山酒 年轮说 小镇姑娘 烟雨行舟 记念 你笑起来真好看 来自天堂的魔鬼 学猫叫 你的酒馆对我打了烊 不仅仅是喜欢 浪人琵琶 卡路里 带你去旅行 红昭愿 纸短情长 最美的期待 体面 小跳蛙 悬溺 侧脸 山楂树之恋 我的名字 失眠飞行 有可能的夜晚 追光者 请先说你好 流浪 东西 星球坠落 我的将军啊 烟火里的尘埃 答案 心如止水 我们不一样 嘴巴嘟嘟 晴天 成都 告白气球 南山南 女儿情 天空之城
报歉!评论已关闭。