·民间歌舞 与专业歌舞相对而言,概指在民间形成并流行于民间的各种歌舞艺术。
大多载歌载舞,诗歌、音乐、舞蹈三者紧密结合。
我国各民族的民间歌舞丰富多彩,体裁形式、音乐风格各不相同。
汉族的主要有秧歌、花灯、采茶、花鼓等。
有的小型歌舞如采莲船、竹马灯、霸王鞭、小车等,常是秧歌等歌舞的组成部分。
此外有风俗性的歌舞,如唱春牛、伴嫁舞等;宗教性的歌舞,如师公舞、单鼓(太平鼓)等。
各兄弟民族的主要有:维吾尔族的木卡姆、赛乃姆等。
藏族的囊玛、堆谢、锅庄等。
蒙古族的安代舞。
瑶族的长鼓舞。
朝鲜族的农乐舞。
高山族的杵舞等。
民间歌舞密切联系人民的生活。
表现劳动生产的如采茶舞,反映开荒、锄地、播种、摘茶、炒茶等过程。
牧区的歌舞表现了狩猎、放牧、挤奶等劳动生活。
也有的反映社会生活,如《凤阳花鼓》等。
更多的是反映人民的爱情生活,人民积极的生活态度和乐观主义的精神。
在民间还有许多没有歌唱而纯用器乐伴奏的舞蹈,如汉族的狮子舞、龙灯舞,苗族、侗族的芦笙舞,傣族的象脚鼓舞,景颇族的刀舞等。
这些舞蹈虽然没有故事情节,但都具有健美、轻快、活泼和富有特色的舞姿和音乐,反映了人民生活的某种情绪。
歌舞音乐源自民歌,根据舞蹈艺术的规律,产生了新的结构特点,常见的是加引子和过门,以作为舞蹈的准备或表演动作的伴奏。
伴奏乐器有的以丝竹乐为主,有的以打击乐为主,有的甚至全部采用打击乐器。
音乐富于舞蹈性,且具有刚健明快,热烈红火的特点。
也有一些具有优美抒情的气质。
表演人数一般为一男一女,也有单人的,也有多至五、六十人的集体歌舞。
中华人民共和国成立以后,民间歌舞从思想内容到艺术形式都发生了深刻的变化。
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