哈哈腔 u戏曲剧种。

v管子曲。

以上均见本书币编。

w四川清音、四川扬琴的—种演唱术语。

因演唱效果有如哈哈笑声而得名。

四川清音和四川扬琴的哈哈腔基本相同，但也各有特点。

四川清音哈哈腔的应用范围较广，尤其在抒情性曲牌中运用较普遍。

演唱时用气流冲动舌根，让舌根发出顿跳，声音扣在上腭产生连续顿音，演唱时值较短，只占原音符的—半(见谱例：[银纽丝]拖腔)。

由于演员各自嗓音条件的差异，艺术情趣的不同，在哈哈腔的运用上各有不同的风格。

如李月秋的哈哈腔，声音较靠前，音量适中，音色清脆，顿挫轻巧。

她在唱《布谷鸟儿咕咕叫》时，连续运用哈哈腔，结实而甜美，饱满而轻快，唱起来断中有连，连中有断。

肖顺瑜的哈哈腔则饱满有力，若断若续，吞吐顿挫富有弹力。

她演唱《思凡》运用的哈哈腔，前段清润柔美，后段爽朗朴实，表现出小尼姑过着凄凉寂苦的生活，但不甘忍受封建礼教折磨的心情。

四川扬琴演唱中，李德才创造了新鲜而俏丽动听的哈哈腔。

他在唱哈哈腔时，将喉头松弛，并加深气息及控制力，听起来既有灵活吞吐的变化，又有弹跳清脆的韵味。

他在《船会》富于歌唱性的曲牌[背工]的拖腔中运用哈哈腔，气息绵绵如絮，声音顿挫分明，真切地描绘出陈妙常渴望爱情，心潮起伏的情绪。