·河北梆子 戏曲剧种。

曾名直隶梆子、京梆子、秦腔。

流行于华北、东北及山东北部。

系山陕梆子流传在北京、河北地区，逐步与当地语言结合，并吸收民间音乐成分演变而成。

初期唱腔和念白都保留山陕梆子的风格特点。

早期著名演员有响九霄（田际云）、灵芝草（崔德荣）、达子红（梁宗旺）等。

河北梆子形成之后，由河北、京、津一带逐步流传到华北、东北各省，一度盛行于上海。

清末民初（公元1911年前后）在河北梆子班社中出现第一批女演员，唱腔有了丰富发展，基本上奠定了现在河北梆子的风格基础。

新派演员最初集中于天津，因而又称“卫梆子”。

这一时期的著名演员有小元元红（魏联升）、小达子（李桂春）、小香水（赵佩云）、金钢钻（王莹仙）、刘喜奎、秦凤云等。

三十年代以后，日渐衰落。

中华人民共和国成立后获得新生。

著名演员有银达子（王庆林）、李桂云、韩俊卿、贾桂兰（小金钢钻）、王玉磬、金宝环、刘香玉等。

代表性剧目有《秦香莲》、《蝴蝶杯》、《王宝钏》、《杜十娘》、《战北原》、《江东计》、《辕门斩子》、《喜荣归》等。

河北梆子音乐具有高亢激昂、慷慨悲壮的特点。

不同地区的唱腔又各具特色，如河北醉厚质朴，北京清秀委婉，天津刚健流丽等。

男女唱腔基本相同，青衣、老生唱腔比较丰富，净角唱腔比较简单。

男演员唱腔一般在高音区用假声或将唱腔移至下五度调演唱。

唱腔为板腔体。

主要为徵调式。

上句一般落于do ，表现悲苦感情时常落于fa 或si ；下句落于sol。

常用的板式有（1）大慢板：又称大安板。

以锣鼓开头，一板三眼，上下句均起自中眼，落于板上。

速度极慢，过门较唱腔快。

唱腔委婉曲折，富抒情性。

第一、二两句常用“十三咳”和“哭相思”两种腔调。

大慢板用于青衣、老生，不能自行结束，须转入小慢板。

（2）小慢板：又称小安板。

以锣鼓开头，一板三眼，起落板与大慢板同。

速度快于大慢板，过门与唱腔速度相同。

主要用以抒情，也可用以叙事。

小慢板可用于各种行当。

一般不自行结束而转人二六板。

（3）二六板：一板一眼，眼起板落。

依速度不同，可分慢、中、快三种。

慢二六唱腔近于小慢板，快二六近于快板流水。

既可抒情，又可叙事，使用范围广泛（见谱例一：《藏舟》中的二六）。

除上述正调二六外，还有作为感情色彩对比的反调（反梆子）和悲调二六，皆属宫调式，上句落sol，下句落do ，插人正调二六中间使用（见谱例二：《断桥》中的反调二六）。

属于二六板的附属性板式有导板（单导板，双导板，板起板落的上句），留板（连续切分节奏产生不稳定感，用于唱腔结束前或做转板时的谁备），锁板（用于唱段的结尾），送板（用于一场戏结束，或二六、快板流水唱段的结尾，最后转为散板。

（4）快板流水（垛板）：有板无眼，闪板起，板上落。

字多腔少，速度快，节奏紧凑。

可用于叙事及表现戏剧性冲突。

（5）散板流水（紧打慢唱）：唱腔为散板，伴奏速度极快，具有强烈的戏剧性。

（6）尖板：散板，用于表达激愤、感慨等感情，唱时不用伴奏。

用做引子的尖板称为引子尖板，一般结音为re。

用于演员出场时导板性质的尖板称为大起板，结音为高音sol，三个句逗之后均有锣鼓经。

(7）哭板：与尖板相似而带有哭诉性质的散板。

此外，有搭调、唱词、唱腔均与哭板相近，但只能作为引子或唱腔中的插人部分。

用散板流水形式伴奏的搭调称为带板。