·徽剧 戏曲剧种。

1957年成立的安徽省徽剧团，对濒于失传的今青阳腔和徽调进行挖掘和抢救，合并定名为徽剧。

唱腔包括高腔（青阳腔和徽州腔）、徽调（昆弋腔、四平、吹腔、拨子、二黄、西皮）、徽昆和花腔小调四部分，以青阳腔和徽调为主。

(1）青阳腔：又称池州腔。

系浙江的余姚腔和江西的弋阳腔于明嘉靖（公元1522—1566年）时相继传入安徽青阳（旧属池州府）后，同当地的民间曲调汇合而成。

发展了弋阳腔的滚调，剧词浅显易懂，感情的表现更为畅达，故流传甚广。

明万历年间（公元1573—1620年）与徽州腔（即四平腔）一起被称为“天下时尚徽池雅调”，风靡长江南北。

因徽池雅调里的青阳腔影响较大，故青阳腔常作为徽池雅调的代称，并包括徽州腔。

青阳腔为曲牌体音乐，常用的曲牌有：[驻云飞]、[浪淘沙]、[出队子]、[凤入松]、[味淡歌]、[皂罗袍]、[步步娇]、[山坡羊]、[红钠袄]、[香罗带]、[沽美酒]、[桂枝香]、[锁南枝]等。

保持了弋阳腔用锣鼓伴奏和人声帮腔的特点。

但后期的徽州腔，因受昆曲影响，一部分开始取消人声帮腔，用笛伴奏，如现在的徽剧《借靴》即如此。

除目连戏外，青阳腔的代表剧目有《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《琵琶记》、《玉簪记》、《彩楼记》等。

经安徽省徽剧团的整理加工，在《白兔记》、《贵妃醉酒》、《双下山》等青阳腔剧目里，既保存和发展了人声帮腔形式，又加进丝竹乐器伴奏，更富于表现力，并已制成唱片。

(2）徽调：或称二黄调。

大约在明代天启、崇祯年间（公元1621—1644年）徽州腔（即四平腔）与青阳腔受昆曲影响，在徽州一带形成昆弋腔（又称草昆、咙咚调、乱弹尖等）, 仍保持徽州腔、青阳腔和昆腔的曲牌形式。

唱腔主要继承徽州腔和青阳腔，也吸收昆曲的成分，并效法昆曲讲究严格的工尺、板眼，用笛伴奏，去掉人声帮腔。

明末清初时（公元1644年前后）昆弋腔在拟阳、石牌、安庆（今均属安徽省）一带与南来的西秦腔互相吸收融合，相继产生了徽调的主要腔调吹脍（又称芦花、安庆调等）、四平（又称二黄平、小二黄）、拨子（又称二梆子、高扭子）和二黄。

吹腔和四平主要继承了昆弋腔曲调优美活泼的特点；拨子主要继承了西秦腔曲调高亢激越的特点。

徽班艺人常用“吹、拨合目”（即在一出?u>笙防锿辈捎么登弧⒉ψ恿街智坏鳎┑陌旆ǎ诘笔北怀莆羟弧⑹魄换虬睬彀鹱印＝幼旁谒钠健⒋登弧⒉ψ拥幕∩希中纬闪硕啤６瞥邢瞬ψ拥囊惶装迨浇峁梗髟蛴伤钠胶筒ψ尤诤隙伞；瞻嗪罄从治樟撕旱鞯奈髌ぃ嫜堇デ⑿〉飨芳案霰鸶咔痪缒俊４砭缒咳缋ミ坏摹墩丫鋈罚钠降摹堆┯道豆亍罚登坏摹栋倩ㄔ！凡ψ拥摹队倌嗪印罚怠⒉夏康摹端推呔罚隙频摹读⒍贰罚频摹抖让贰罚炊频摹队钪娣妗罚髌さ摹毒偶隆罚ぁ⒒坪夏康摹断履咸啤罚绽サ摹栋舜锪搿罚〉飨返摹赌只ǖ啤罚咔坏摹督柩ァ返取Ｇ∥迨迥辏ü?span>1790年）以后，四大徽班相继在北京演出。

道光、咸丰年间（公元