皖南花鼓戏 戏曲剧种。
原名花鼓戏,曾名楚剧。
为与风阳花鼓、淮北花鼓等花鼓戏相区分,1953年定名为皖南花鼓戏。
主要流行于皖南的宣城、郎溪、广德、宁国以及与皖南交界的江苏、浙江部分地区。
十九世纪中期,湖北移民将家乡的花鼓戏(由歌舞发展起来的地方小戏),河南移民将家乡的地灯子(民间歌舞)带来作为年节娱乐节目。
十九世纪七十年代,涂老五、李桂庭等花鼓戏艺人从湖北英山到宁国等地,时演时辍。
到十九世纪末,皖南花鼓戏正式建立了职业班社。
如1895年宣城的合兴社和宁国的兰老五、杜老么的班社等相继建立。
逐渐使原由湖北、河南传来的花鼓戏与地灯子结合起来。
在艺术上受徽戏、京戏、皖南民歌以及稍后的黄梅戏、越剧等剧种的影响较大。
演出剧目:?u>笙酚小赌シ考恰罚兑跹舸怼贰ⅰ墩渲樗贰ⅰ镀蕉ド健返仍妓氖觯恍∠酚小缎搴砂贰ⅰ洞蚬显啊贰ⅰ兜愦蟊怼返仍季攀觥D谌荻辔从撑┐迳睢⒚窦浯怠楣适碌取S镅云邮瞪∠纷钣写硇浴K囊衾郑闯坏陌樽嘀挥新喙暮桶锴弧?u>打击乐器由—人操作,名为打五件(鼓、板、大锣、小锣、钹)。
1949年后,音乐的发展非常迅速,增加了丝竹乐器,舞台艺术渐臻完整。
唱腔以板腔体的淘腔、悲腔、四平调、北牛子(又名侉腔,意为由北方传来)为主,另有单哭介、双哭介和叹板等作为补充与转换乐句。
以上各种板腔多在正本戏中使用。
淘腔使用最多。
淘腔与北牛子均有慢板、连板、对板、快数板、慢数板、起板、落板等。
其次是来自民间歌舞的花腔,如采茶、绣荷包、闹五更,点大麦等约四十余种,健康朴实,流畅优美,民歌色彩很浓。
这些唱腔的大部分是两小戏、三小戏时期的专用腔调,每出戏由—至数首组成,性质与黄梅戏基本相同。
打击乐有自己的几个锣鼓点、如东庄、滚七捶、走捶等约十个,也吸收些徽戏、京戏的—些锣鼓点。
著名演员有蔡义莲、胡兰亭、锺汉臣和青年演员徐建华等。
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