·板腔体 戏曲、曲艺音乐的—种结构体式。

或称板式变化体。

以对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，按照—定的变体原则，演变为各种不同板式。

通过各种不同板式的转换构成—场戏（曲艺中的—个唱段）或整出戏的音乐。

这种结构体式，以简炼的基本音乐素材与灵活变化的发展形式为特点；同类腔调的各种板式，可视为由—种基本板式发展变化而成。

梆子、皮黄系统的剧种可作为板腔体的代表，在近代戏曲音乐的发展上有重大的影响。

以京剧为例，原板是其基本板式，将原板曲调、拍子节奏、速度加以展衍，则成为墁扳，（包括快三眼）；如加以紧缩，又可成为二六板或流水板。

如将这些固定节拍的唱腔处理为自由节拍，又可形成散板（参见京剧）。

除这些基本板式外，还有各种特定腔调，如京剧的哭头，评剧的搭调等。

—段完整的唱腔，根据戏剧内容的需要，可以长达数十句，亦可只由—两组上下句构成。

—段或长或短的唱腔，可以有两种以上的板式变化，也可仅用—种板式。

在较为长大的整段唱腔中，各种板式常有—定的联缀顺序。

以京剧言，各种基本板武的联缀顺序通常是：导板——慢板——快三眼——原板——二六——流水（包括垛板）——散板。

这种顺序，容许因戏剧内容的不同而有所变化、突破。

同属—类的板式，既具有共同的腔调上的特点，又可根据各行不同角色发展成为各具不同性格特点的唱腔。

在皮黄声腔系统中，以生、旦唱腔为基本唱腔（两种唱腔之间存在着五度、四度移位关系，以及在此基础上的自由变化），其他各种角色的唱腔，皆由生、旦腔发展变化而成。

此外，在板腔体唱腔中，还有正调与反调之分，形成戏剧情调、气氛和人物感情的对比变化，如黄音乐中的西皮与反西皮，二黄与反三都是。

梆子系统音乐，则用调式中不同的特性音来形成不同腔调的感情色彩的对比、变化。

如秦腔音乐的，花音与苦音。

同—剧种中不同腔调的对比运用，亦为板腔体的—种重要艺术手段。

如皮黄音乐中，西皮、二黄、吹腔、高拨子等不同的腔调，各具不同的风格，而又统—在同—剧种的风格之中。