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当前位置:首页 > 综艺 > 《歌手》与《我是唱作人》交锋中的“困”与“力”
时间:2019-04-19     来源:网络资源     标签:

传媒内参导读:音乐节目似乎走入瓶颈期,不会出错,也很难成爆款,“平庸地开始,平庸地结束”成为大多数音乐节目的写照,而《歌手》在收官夜爆发,《我是唱作人》迎来开门红,这场新与老的交锋,背后是大众对于音乐节目的重新审视。

来源:传媒内参-传媒独家文/迟迟周五晚,《歌手》收官,《我是唱作人》开播,热搜榜上重现综艺大战的盛况。

尽管前者在唱衰中以高潮结尾,后者开局高走前景未定,但对于音乐节目而言,已是近两年难得的小高潮。

音乐与真人秀一直是综艺市场的大类,相较真人秀节目的普适性,略显垂直的音乐节目在模式红利结束后,不可避免地走入困境,创新难,想要受关注、受认可更难。

《歌手》们的“倔强”一度被吐槽首发阵容太弱,甚至引发监制洪涛现场落泪道歉的《歌手》,最新一季的首发歌手直接请出了刘欢、齐豫、杨坤、吴青峰四张王牌,无论是知名度还是话题度都是绝对的保障,但播出效果始终不尽人意,直到收官决赛上的刘欢与姚贝娜隔空对唱、吴青峰唱哭《歌颂者》,成为整季的高光时刻。

尽管音乐节目推新的脚步不停,但是2010年后,公认的“现象级音乐节目”,只有2012年开播的《中国好声音》(《中国新歌声》)、2013年开播的《歌手》(《我是歌手》)、2015开播的《蒙面唱将猜猜猜》(《蒙面歌王》)、2017开播的《中国新说唱》(《中国有嘻哈》),二梯队有《跨界歌王》《梦想的声音》《我想和你唱》等,大都是模式阶段积累下的产物。

这些节目往往模式鲜明,具有开拓性,为后来者建立了门槛,难以突破,比如盲选、群选、1V1、1VN等形式,比如知名歌手对抗、星素结合等关系。

但这些模式在一定程度上成了自我限制,缺乏新鲜感,因此“人”成为《歌手》们的最大底牌,同时也面临着底牌越来越少的局面。

《中国好声音2018》首次采用全男导师阵容,并打出“175男团”的宣传点,但终究导师的话题比选手多;《蒙面唱将猜猜猜》留有了“猜人”的互动空间,但难免陷入“剧本”疑云;《中国新说唱》更面临优质选手荒,尚需等待小众走向大众的培育时间。

屡次被传最后一季的《歌手》,依然“倔强”地每年与观众见面,曾经的现象级音乐节目被其他类型节目反超,这也从侧面展现出音乐节目的窘境,老牌节目生存维艰,新生节目难当大任。

音乐节目走不出的“框架”音乐节目数量多、更新快,是最有望成为爆款的类型。

仅2018年就上新了数十档音乐节目,如湖南卫视推出《幻乐之城》《声如人心》,江苏卫视推出《无限歌谣季》《金曲捞之挑战主打歌》,浙江卫视推出《异口同声》,优酷推出《这!就是歌唱·对唱季》,腾讯推出《即刻电音》《潮音战纪》,以及打歌节目《中国音乐公告牌》《由你音乐榜样》等。

但遗憾的是,声量与口碑难两全,并未出现真正意义上的爆款节目,也因此“音乐节目难做”越来越成为行业共识。

为什么难做?难在人,也难在模式。

嘉宾方面,现象级节目尚且陷入“用人荒”,上新节目更是充斥着熟面孔和缺乏辨识度的新人,而小爆款《声如人心》则用歌剧演员、美声歌者形成差异化,激发年轻人的关注讨论。

模式方面,因为现象级节目的提前占位,且唱歌、比赛占据音乐节目中的大分量,很容易产生似曾相识感,就像笔者之前曾把《我是唱作人》比作原创版《歌手》,某种程度上而言,音乐节目的创作已陷入“框架”之中。

对于创新音乐节目而言,要么具备突破框架的实力,重建新秩序,这在顶级模式消耗殆尽的情况下前景不明;要么不妨在已经搭成且经历过时间检验的“框架”的基础上做突破,用细节、话题、设计丰满节目,这就是《我是唱作人》类节目需要开发的区域。

综艺进入“后现象级”时代移动互联网的兴起,于综艺最大的影响其实是信息茧房(信息茧房是指人们的信息领域会习惯性地被自己的兴趣所引导,从而将自己的生活桎梏于像蚕茧一般的“茧房”中的现象)带来的兴趣固化,多种渠道看似无孔不入,其实受众越来越个性化封闭,这导致创作者把不准受众的脉,也难以调动起绝大多数人的兴趣。

从“万人空巷”的盛况,到基于大众知名度、讨论度衍生出的“现象级”,再到数据支撑的“爆款”,含金量越来越低。

不可否认,当下现象级综艺出现频率呈现抛物线趋势正走下坡,后现象级综艺时代,音乐节目该如何突破爆款层级?目前有四个角度可供借鉴:一是音乐内容的拓展,需要找到爆款的“空白”领域。

从2017年《中国有嘻哈》开始,综艺创作者越来越关注具备大众关注潜质的题材,比如2018年的街舞、对唱,2019年的原创、乐队,能“爆”到何种程度,就看创作者对市场的考察和对节目的创作推广。

二是模式的极致设计,可以在选拔、对抗、投票、互评等环节做精做细,比如同样是投票,《我是唱作人》诉求“最真实”,选择101名评审现场投票实名公开,《这!就是原创》则诉求“最实时”,选择与腾讯音乐的大数据榜单联动。

三是加大真人秀比例,纯粹的唱歌已经越来越难以提起观众的兴趣了,比如新开播的《我是唱作人》,王源“希望大家抛开对我的偏见”、毛不易梁博“尬聊”等话题,以及赛前demo环节的互听评分所展现的人物性格,热议度并不比歌曲本身弱。

四是弱化音乐性,与其他元素混合,进行多角度、多能力的考察,比如向偶像养成倾斜的《青春有你》《创造营》《以团之名》《下一站传奇》,更注重偶像艺人的锻炼塑造;比如探索体验类的芒果TV《少年可期》,向音乐前辈拜师求教。

虽说有需求在,就不怕音乐节目式微,但关注度分散、爆款难寻,意味着音乐节目整体影响力在下滑,市场亟需新引领者,目前《我是唱作人》开局好评,《中国新说唱2》《乐队的夏天》已在创作中,《梦想的声音之逆袭金曲》《来电了,唱吧》《嘻哈顽童》等颇具创新的项目出现在平台招商会名单上,让2019年音乐节目尚可期。

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