摘要：唐代军营音乐可分为宫廷禁军音乐和地方藩镇音乐，它的兴盛是在中唐以后。

中晚唐宫廷禁军音乐的兴盛与帝王重视禁军和宦官专权有关，地方藩镇音乐的兴盛与朝廷倡导宴乐之风和地方藩镇势力高涨有关。

中晚唐军营音乐不但推动了宫廷音乐与民间音乐的发展，而且还促进了两者的交流，它是中晚唐代音乐发展的重要因素。

　　关键词：军营音乐；宦官专权；宴乐之风 　　从音乐发展史来看，军营与音乐关系非常密切，它不但是音乐素材的重要来源之一，而且还是音乐赖以生存的一个重要空间。

唐代音乐在中国音乐史上的地位非常高，这不仅体现在音乐内容的丰富性上，即拥有数量众多质量超群的音乐作品，还体现在音乐赖以生存的空间的多层次性上。

就音乐的生存空间而言，唐代大致有四，一是宫廷，二是民间，及介于两者之间的寺庙与军营。

尽管它们在唐代不同历史阶段发展的状况与水平并不平衡，但此兴彼衰的结果却是带来了唐代音乐的整体繁荣，最终达到了中国古代音乐史的高峰。

　　因此从不同的音乐生存空间对唐代音乐进行立体性研究，无疑是有利于我们更为全面深入了解唐代音乐繁荣之状况和兴盛之原因。

学术界历来对唐代的宫廷与民间这两个音乐空间颇为重视多有涉及，成果亦非常丰富，而后两者关注较少，尤其对军营的音乐活动则关注更少，由于军营是一个非常特殊的音乐空间，与宫廷和民间始终保持着密切的联系，因此对它的音乐活动进行分析，不但有利于推进唐代宫廷音乐与民间音乐的研究，而且有利于把握唐代音乐总体发展态势。

　　一、唐代军营音乐兴盛于中唐 　　唐代军营与音乐发展关系甚密，这一方面体现为从初唐始它便在唐代音乐活动中扮演着不可或缺的角色。

如初唐的《秦王破阵乐》即产生于军营，唐·刘餗《隋唐嘉话》卷中曰：“太宗之平刘武周，河东士庶歌舞于道，军人相与为《秦王破阵乐》之曲，后编乐府云。

”此曲后来成为《破阵乐》、《七德舞》、《神功破阵乐》、《大定乐》、《破阵子》等宫廷著名乐曲的音乐素材。

如唐高宗时，《旧唐书》志第8《音乐一>载有“六年三月，上欲伐辽，于屯营教舞，召李义府、任雅相、许敬宗、许圉师、张延师、苏定方、阿史那忠、于阗王伏阇、上官仪等，赴洛城门观乐。

乐名《一戎大定乐》”等。

在盛唐时，描写边塞军营生活的诗篇中不少便涉及音乐活动，如岑参《洒泉太守席上醉后作》“琵琶长笛曲相和，羌儿胡雏齐唱歌”、《裴将军宅芦管歌》“将军醉舞不肯休，更使美人吹一曲”，如高适《睢阳酬别畅大判官》“军中多宴乐，马上何轻趫”、《行路难二首》“五侯相逢大道边，美人弦管争留连”等。

中晚唐的相关记载则更多。

　　另一方面还体现为唐代的乐官、乐人与武官关系非常密切。

如崔令钦在《教坊记·序》述及《教坊记》素材来源时，强调日“开元中，余为左金吾仓曹，武官十二三是坊中人，每请禄俸，每加访问，尽为子说之。

”从“武官十二三是坊中人”来看，教坊中乐人最终不少是被授予了武官。

从唐·韦述《大唐故镇军大将军行右骁卫大将军上柱国岳阳郡开国公范公（安及）墓志铭并序》来看，唐代第一任教坊使范安及在担任教坊使的同时，还被任命为“左领军卫卫翊府中郎将”，此后又于开元四年“迁左武卫将军”、开元十三年“加冠军大将军”、“开元十六年“又迁右骁卫大将军”、开元十八年“加镇军大将军”等。

不仅盛唐，中晚唐以后乐官或乐人被赐武官者亦颇多，如文宗朝教坊副使云朝霞被授予左骁卫将军，懿宗朝李可及被授予威卫将军等。

　　但是从唐代整个音乐发展史来看，唐代军营音乐活动的真正繁荣并不是在音乐最为发达的盛唐，而是在中唐。

盛唐军营音乐活动没有繁荣的原因主要有二，一是朝廷严格禁止民间的音乐活动，如曾颁布《禁伎乐勅》禁止民间进行广场式的音乐表演以防止“伤风害政”（《唐文拾遗》卷3），曾颁布《禁散乐巡村勅》禁止乡村流动的散乐表演，对违法乐人罚重役。

（《唐文拾遗》卷3），朝廷的这些举措必然使得地方军营的音乐活动受到限制，难以迅速发展。

另一方面虽然宫廷音乐活动非常繁荣，但玄宗极重视教坊与梨园，因此它们拥有数量众多技艺超群的乐人，具有极强的音乐创造力，所以在宫廷音乐生活中发挥着主导作用，军营中的音乐活动自然便被忽略，因此不能繁荣起来。