六、江月何年初照人――《夕阳箫鼓》 《夕阳箫鼓》是一首琵琶文曲，又名《夕阳箫歌》，此外还有《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等不同版本流传于世。

有人认为《夕阳箫鼓》的立意，来自于白居易的《琵琶行》。

如《浔阳琵琶》的曲名，即取自《琵琶行》中第一句“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。

事实上《夕阳箫鼓》的意境与《琵琶行》有较大差异。

史上更多人认为《夕阳箫鼓》的音乐内容和其展示的意境，来自张若虚的《春江花月夜》一诗。

到了上世纪二十年代，出现了改编自《夕阳箫鼓》管弦乐曲，更是直接取名为《春江花月夜》。

《夕阳箫鼓》的曲情基本来自《春江花月夜》的诗情。

《春江花月夜》的作者张若虚在初唐算不上是著名诗人，甚至不入《旧唐书》人物列传。

《旧唐书》只是在贺知章的列传里简略的提到了张若虚。

张若虚是扬州人，曾任兖州兵曹。

与贺知章、张旭、包融一起被誉为吴中四士。

贺知章是初唐著名诗人，张旭是书法大家，两人都是杜甫“饮中八仙”诗中的绝顶人物。

相比之下，张若虚的名气远远不及与贺知章和张旭。

《全唐诗》里只有两首张若虚的诗，除《春江花月夜》外，另外一首为《代答孤梦远》。

张若虚虽不著名，但他拥有这首被后人称为“孤篇冠全唐”的《春江花月夜》，足以使他在初唐至盛唐那个天才辈出的年代里占有一席之地。

《春江花月夜》本为乐府旧题，属乐府清商曲，据说此曲为陈后主叔宝所创，在隋唐时较为流行。

张若虚的《春江花月夜》，其格调与境界远在同题的宫廷诗之上。

“春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

”此诗一开始便立意高远，气势雄浑。

从春江到海潮，从江树到花林，从月升到月落，从现实到梦境，张若虚给世人描绘出一副似幻似真的图景，苍茫深阔，静谧优美。

“人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

”四句，历来被认为包含了对人生和宇宙的哲理性思考。

用闻一多的话来说，“在神奇的永恒前面，作者没有错愕，没有憧憬，没有悲伤”。

此诗结尾有游子思归、离愁别恨等情绪，虽略显感伤，仍不减大气。

奇怪的是，从唐、宋到明代前期，各家诗评很少关注此诗，自然也无人承认它是一篇旷世杰作了。

自明代以后的唐诗选本里才开始收录这首诗。

明代钟惺在《唐诗归》中评价道：“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌，将‘春江花月夜’五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。

” 清代王夫之《唐诗评选卷一》中说此诗“句句翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。

其自然独绝处，则在顺手积去，宛然成章。

”清末王闿运在《王志·论唐诗诸家源流》中评此诗说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。

” 进入二十世纪以来，人们对《春江花月夜》的评价极高。

闻一多在《唐诗杂论》中认为，该诗一脱宫廷空洞艳体之诗风，“清除了盛唐的路”，为雄奇壮美的一代盛唐诗风的到来，起到了重要的启承作用。

因而，“张若虚的功绩是无从估计的。

” 闻一多进而称之为是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

《春江花月夜》是初唐向盛唐过渡的标志性诗作，兼具初唐气度和盛唐气象。

博大，进取，宽容，唯美，已经成为唐朝的一种“时代气质”。

身处初唐与盛唐前期的张若虚，其作品不自觉流露出时代的“脉象”，这是很自然的。

贞观之治、开元盛世是中国历史上少有的几个盛世之一。

近来“盛世”一词频频出现在各种媒体上。

正如本篇引言内指出，春节晚会舞台上的大对联中的“上下五千年，繁荣盛世庆今日”，即是一例。

有人甚至撰文提出，中国历史上共出现过三个盛世，即汉初盛世、唐初盛世和康乾盛世，并暗示中国即将进入中国历史上第四个盛世。