八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一。

钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。

就是著名钢琴家中，也有些人八度技术并不算很高明。

八度技术十分高超的钢琴家，世界上不是很多。

八度技术主要为手腕技术，因为，弹奏八度的人体技术关键部位是手腕。

为什么？这是人体的生理构造与生理机能所决定的。

人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。

这其中，弹八度，可作为手臂动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三个关节。

谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心来弹八度。

在腕、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快。

如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。

而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。

所以，弹八度要以腕关节为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配，也应主要在腕部。

因此，我们说，弹八度的人体技术关键部位是手腕。

这样说，并非无视手臂其它部位对弹八度的重要作用。

弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。

如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力，力量经手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。

此外，如弹强音量八度，仅*腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。

所以，弹八度，手的其它部位也相当重要。

八度的正确弹奏方法：须说明，这里讲的是指弹奏技术性或华彩性（CADANZA）织体类型之八度的基本方法，而不是指弹抒情性八度旋律（LYRICAL&OCTAVE-MELODIE）的方法，或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。

首先讲弹一般音量八度的方法，也是进行八度基本练习应持的方法。

之后，再讲弹强音量八度的方法。

一般音量八度（OCTAVE）的正确弹奏方法可归纳为十五点： 　　一、触键时，手掌、手腕和小臂 要大体成一直线，并与键盘面基本平行。

如手腕和小臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量，弹出之音必轻盈、飘浮。

有少数乐曲的八度，就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于手掌来弹。

但一般情行，特别是进行八度基本练习时，手腕和小臂切莫高于手掌。

有些人弹琴，手腕一处高高拱起，高出前后的手掌和小臂，这种手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪。

这种怪样子定要纠正。

　　二、弹一般音量八度，小臂要保持稳定。

整个手要以腕部为轴心上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。

但进行八度基本练习，特别是初练八度时，动作幅度愈大愈好，以加大动作量，增强练习效果。

不过，八度技术高的人，动作幅度一般都较小，因其腕功强，稍加动作就可达到各种要求。

但他们的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习。

　　三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点。

腕部既要用力，又要放松。

弹奏中要随时调节同一部位的这二者矛盾关系，使之协调、统一。

若用力有余，放松不足，必动作僵木，发音尖硬，手臂酸累过度而无法久弹；反之。

若放松有余、用力不足，定动作松垮，发音模糊，手臂失控而乱甩乱拍。

腕部发力时，还要用松弛、自然的巧劲，不能用僵紧、生硬的拙劲，特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。

　　四、弹一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。

不少人弹八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加压、加力，往往产生两种恶劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、紧张，弹不多久即酸累不堪，无法久弹；二是往往形成一恶性循环，即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性，自身之力就总练不出，总要依赖臂膊。

克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊，尤其是小臂充分放松，而失去加压、加力的可能，使手腕在无外力借助下自行动作，逐渐练出自身独立功力，无须再*臂膊。