当然在流行音乐中，音乐家往往没有那么严格地对待声音，而且由于配器的关系，有些情况下这种不自然也不是非常明显。

西方习惯于把三种“增六和弦”以国家的名字命名，称为“意大利增六和弦”、“德意志增六和弦”和“法兰西增六和弦”。

2)一些不常用的变和弦 升根音的ii7和弦 如果把ii7和弦的根音升高，它就变成了一个大小二和弦 这个和弦通常直接解决到主和弦，作为变格进行。

而由于上述相同的愿因，也通常采用转位，而非原位，来避免减三和弦的不自然。

在c大调中，#d音也可以由be音代替，这样前面的和弦就和大小七和弦一样了，这只是写法的变化，理论上升根音的ii7和弦绝对不是大小七和弦，理由和前述的“曾六度不等于小七度”一样。

vii级上的大小七和弦，这种和弦可以直接解决到主和弦。

这种进行其实是iii级的属七和弦阻碍进行到iii级的 vi级和弦，而iii级的vi级就是i级。

降ii级上的九和弦，这种和弦恐怕是前面所说的降3音的导和弦变化而来的，它在爵士乐中比较常用。

此外，很多前述的和弦都可以以九和弦的形式出现。

降3音的导和弦向vi级的阻碍进行，这种进行给人一种色彩上的突然变化。

上述这些进行，我们从中发现一个规律，利用等音改写的方法，绝大多数都可以改写为大小七和弦，这就为我们利用等音关系进行转调提供了方便，让我们来看看一个大小七和弦可以解决到多少个调。

在实践当中，可以有更多种的变和弦，有些甚至理论上完全解释不清的。

这需要我们自己摸索体会。