历史脉络概述（1） 整个二十世纪中国专业音乐，在东西方音乐文化两流交汇、彼此冲撞融合的狂涛声中，开始了自己波澜壮阔的历史进程。

面临国破家亡的现实危局，中国先进知识分子，纷纷远涉重洋，出国留学考察。

萧友梅、李叔同、曾志min、沈心工以及稍后的王光祈等人亦在其中。

他们或在日本、或在德国，较系统地考察、学习了西洋专业音乐的基本理论、历史沿革、作曲技术和音乐教育体制，掌握了较完备的西洋专业音乐知识。

加之他们中的大多数人对祖国传统音乐有全面的了解和深厚的修养，因此出国考察或留学的经历使他们成为中国乐坛上第一批通晓古今、学贯中西的现代新型音乐家，他们以巨大的爱国热忱担负起以音乐艺术为手段来开启民智、唤醒大众、改造国民性的历史重任，在二十世纪初叶的中国乐坛上提出了效法西乐、改良旧乐、创造新乐的口号，掀起了波澜壮阔的新音乐运动并使之汇入五四新文化运动的滚滚洪流中。

发轫于十九世纪末而在二十世纪最初二十年达于鼎盛的“学堂乐歌”乃是本世纪中国专业音乐这个新生儿的第一声啼哭，而其代表人物沈心工、曾志min、李叔同诸人也由此成为新音乐运动的助产士。

李叔同的《早秋》、《留别》及《春游》这三首创作歌曲，堪称为我国专业音乐创作的滥觞。

此后，在萧友梅、黎青主、赵元任、刘天华等人的共同努力下，中国专业音乐创作便走上了光荣曲折的行程。

上述诸人及黎锦晖、黄自等在这方土地上辛勤劳作、不断耕耘，终于在管弦乐、歌曲、室内乐、二胡与琵琶、钢琴及小提琴、儿童歌舞及歌舞剧诸领域产生出最早的一批音乐创作精品，创建了中国第一所现代意义上的高等音乐学府──“上海国立音乐院”(1929年改称“国立音乐专科学校”，时人简称“国立音专”)，并在当时纷繁复杂的音乐思潮纷争中确立了中国现代专业音乐的战略走向，即：在继承民族民间音乐优秀传统和借鉴西方先进音乐经验的基础上，创造堪与世界先进国家发达音乐文化并驾齐驱的现代中国民族乐派。

震惊中外的“九一八事变”，把中华民族推向亡国灭种的边缘，同时也改变了中国现代专业音乐的发展方向－－抗日救亡成为中国音乐家的时代主题和由衷呐喊;“为抗战发出怒吼，为大众谱出心声”，在狂飙般的抗日救亡群众歌咏运动中，产生出成千上万首音乐作品，涌现出以聂耳、冼星海为代表的大批爱国的、才华横溢的音乐家。

从1931年到1945年这十余年间，除了在歌曲创作领域有汪洋大海般的收获之外，在交响乐、大合唱、歌剧、艺术歌曲、钢琴小提琴音乐诸领域几乎都有佳作名篇传世；在音乐表演、音乐理论、音乐教育等领域同样取得了历史性的进展；黄自、贺绿汀、马思聪、吕骥、丁善德、郑志声等人均在各自的专业领域作出了重要贡献。

（2） 在伟大的解放战争中，国统区的讽刺歌曲和解放区的部队歌曲、战斗进行曲创作的繁荣反映了当时处在不同政治制度下的人民大众的不同心态及对民主自由的追求。

人民共和国的建立，为我国当代专业音乐文化建设在新的历史条件下的新飞跃开辟了道路。

专业音乐教育事业的发展(中央音乐学院及东北音专、西南音专、中南音专、西安音专等高等音乐学府在五十年代初期相继成立)，培养出大批创作和表演人才;经过文工团整编，陆续改组或创建了大批专业音乐表演团体，如上海市人民政府交响乐团、中央乐团、中央实验歌剧院、中央人民广播电台民族乐团、上海广播管弦乐队、中央歌舞团、中央民族歌舞团、中国人民解放军军乐团等，为新中国专业音乐文化的发展提供了厚实的基础。

在五十年代中期，以中央音乐学院、上海音乐学院为依托，新中国专业音乐事业实际上形成了京沪比肩、南北呼应的两大中心，这种战略格局的基本意义不仅仅体现为地缘性差别，更重要的往往在艺术观念、理论认知及实践把握诸方面显出许多不同。