在人类音乐艺术的百花园中,军乐是极富特色的一种。

它那华丽而充满阳刚之气的音质，宏大而充满震撼力的音量，激越铿锵的鼓点，灵活多样的表演形式，军乐队员特有的精神气质等，都能给人留下深刻的印象。

在我国，提起军乐人们自然会想到公元1949年新中国开国大典上那支第一次向世界高奏《中华人民共和国国歌》的具有传奇性的联合军乐队，想到1990年第11届北京亚运会开幕式上由600多名乐手演出的大型军乐队列行进吹奏表演，想到1999年在国庆50周年庆典上演奏了当天全部庆典音乐的那支气势如虹的千人军乐团。

在气宇轩昂的军乐面前，狭隘和平庸会显得苍白无力，你的面前尤如耸立起一座巍峨的丰碑，你会热血上涌，你会感到身心为之一振，崇高、大气、壮观，甚至会想到英雄壮举、惊涛骇浪…… 西洋军乐流入中国时间相对较短，从清末张之洞、袁世凯先后在清军中成建制的组织了我国第一批西洋军乐队至今，不过100余年。

纵观世界军乐的发展变迁，可以比较肯定地得出这样一个结论：军乐是从战争中走来的，是战争把它锻造成如此威严豪迈不屈不挠的样子。

军乐是一种最具军人气质、军人性格的音乐，它首先是属于军人和那些崇尚威武与豪气的人们。

随着人类社会文明程度和审美观念的不断更新，军乐这一古老而实用的音乐形式也逐渐产生了革命性的转变，由战争的附庸转而成为展示时代风尚,提高民众文化修养、审美层次，规范社会礼仪的光荣使者。

在军乐队的编制、乐器制作、演奏技巧、作品品位等都有了较为明显的提高之后，军乐所固有的豪放、刚劲的风格逐步得到了完善，特别是一步步摆脱了纯实用性的羁绊，演出地点由军营延伸到了更为广阔的社会大舞台；表现内容由单一的“司号作息”、“擂鼓助威”扩展到对社会全方位的“引吭高歌”；形式上由单一的广场队列演奏，发展到各种场合各种组合的演奏；军乐的知音已不仅仅局限于军营，各行各业的人都逐渐熟悉并接受了这种个性鲜明,充满蓬勃生机与活力的演奏形式。

目前世界上绝大多数国家都把军乐作为国家的礼宾、庆典仪式、重要集会、阅兵式等场合的音乐载体，并且统统冠以近似的名称──“宫廷乐队”、“皇家乐队”、“共和国乐队”、“总统乐队”等等，总之，这个乐队代表国家和军队的形象。

在中国也有一支这样的乐队，它就是名声赫赫的中国人民解放军军乐团。

这些高规格的军乐团（队）担负共同的职能：在国家元首、政府首脑出席的内、外事活动和国家、军队最高级别的庆典、集会中担任礼宾音乐的演奏任务；定期为全国各地的部队官兵慰问演出；参加军队和地方各种艺术活动，不定期地为群众举办专场音乐会等等。

在这些任务中最重要的一项就是担负国家礼宾活动的音乐演奏任务，成为国家外交工作的一部分—一道亮丽的风景线。

那么在众多的音乐演奏形式中，各国为什么偏选择军乐而不选择诸如具有民族特色的民乐和具有无限表现力的管弦乐等其他音乐演奏形式作为国家礼宾音乐的载体呢？以笔者之见： 第一，军乐演奏声音宏大，铿锵有力，具有阳刚之气。

第二，礼仪性军乐演奏对场地没有过多的要求，演奏员持拿乐器姿势限制较少。

既可在室内演奏又能胜任室外站立或行进演奏； 第三，军乐最适合在庄严神圣的外交和公众场合展现国家和军队健康、昂扬、朝气蓬勃的精神风貌；