对我们年青的国乐界朋友提起柳尧章，恐怕知道的人并不多，可是若提起《春江花月夜》和《月儿高》来，恐怕很少有人不知道。

这两首乐曲是怎么来的，知道详情的人恐怕又不多了。

实际上这两首乐曲都与柳尧章相关；可以说，没有柳尧章就没有这两首乐曲，尤其是《春江花月夜》，只能停留在《浔阳夜月》的阶段。

原来《春江花月夜》是柳尧章先生于一九二五年根据汪昱庭先生所教的《浔阳夜月》改编的；而《月儿高》，二十年代的上海，根本就没人会弹奏，是柳尧章先生从华秋苹《琵琶谱》中挖掘整理出来的。

提起我们的国乐队，人们自然会想到大同乐会的郑觐文，却常常忽略了这位幕后的组织者与策划者。

　　柳尧章究竟系何许人，以下略作介绍。

　　（一） 生平简介　　柳尧章先生，浙江鄞县人，生于1905年10月10日，1996年12月17逝世，享年91岁。

柳尧章的父亲在上海经商，但酷好民间音乐，家中丝竹乐器常备，柳先生从小便受到音乐的熏陶。

柳先生10岁随父亲来到上海，就读于校规极严的徐汇公学，向校长、义大利钢琴家C .Vanara神甫学钢琴，同时兼习小提琴和大提琴，受到了正规的音乐教育。

柳先生除1925年至1926年任教于刘海粟先生创办的上海美术专科学校，30年代初担任过两年史量才的家庭教师外，1932年夏就开创“中西音乐研究室”，一生从事自由职业，因此，柳尧章先生对民族音乐所作出的巨大贡献就鲜为人知。

　　柳先生认识郑觐文先生也是件很有趣的事。

1924年2月13日，《申报》刊载了郑觐文《大同乐会筹备修正中西乐》的文章，柳尧章读后对其中的观点很是赞同，当天下午就带着报纸去拜见郑觐文，二人交谈十分投契，以后几乎无日不见，遂结成了忘年交。

随后，郑觐文先生便介绍柳先生向汪昱庭先生学琵琶。

柳先生学琵琶很勤奋，1925年以后，汪昱庭先生与吴梦飞、施颂伯二位先生组织“琵琶研究会”，还担任叶澄衷的家庭教师，较少参加大同乐会活动，柳尧章便去叶家向汪先生请教，后来因叶府路远，便常于星期天去汪府求教；当然，有时还向施颂伯先生请教。

在大同乐会期间，柳尧章还向郑觐文学过箜篌，向苏少卿学京胡。

1925年任教上海美专时，还曾经向他自己的学生学吉他弹唱——即使这位学生转学真如，也不辞路远去真如。

如此的孜孜不倦，致使柳先生精通各种中西乐器。

　　1932年夏，柳先生离开大同乐会，开设“中西音乐研究室” ，从事私人教学。

　　柳尧章说，他离开大同乐会是因为要照顾家庭。

可是卫仲乐先生说，柳尧章离开大同乐会是因为郑觐文推出“七线谱”，柳先生与郑先生的意见不合才离开的。

卫先生的说法也有根据。

因为郑觐文于1931年夏天推出据说“方便”首调视唱的“七线谱”，并“编作琴谱、琵琶谱各一曲，交于该会中坚分子柳（尧章）、卫（仲乐）诸人切实研究，以达完善之目的”，时间是吻合的。

　　在搞中西音乐研究室，从事私人教学时，为了提高学生的合奏能力，还组织了一个管弦乐队，社会上的一些演奏家也曾参加过这个乐队，例如王伯英、朱起东、司徒海城、司徒华城，当年都曾参加过这个乐队的排练。

排练的曲目有舒伯特的《未完成交响曲》等名家作品。

柳先生于1935年开始教七岁的儿子柳和埙（当时名为“仲篪”）小提琴。

1940年3月2日，上海青年会举办“全沪儿童音乐比赛”，柳和埙就获得了最高得分；同年5月18日上海又举行国际儿童音乐比赛，柳和埙又得第二特奖。

1964年，柳先生又教3足岁的外孙顾维舫小提琴，8年之后，顾维舫亦获得了好成绩，多次入选国际比赛，如今为美国克里夫兰交响乐团的小提琴手。