新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接?还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来 新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接?还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来 好复杂,连在背后Rack柜里,音箱头上,也有单块接在那边,显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单,今天就来仔细讲一讲。
一、 东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前,一开始一定要先提这个。
吉他跟Amp间东西接越多,讯号减损也就越多,也就 是所谓的吃Tone,尤其是高频音会好像少了好多。
有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小,但是接太多了一定还是会有一定程度影响,你串接一排单块效果器,算算看你用 了超过十条条短导线吗?一定有些减损。
所以要先讲这个观念,虽然有些器材可以把讯号补回来(例如 Line Driver类),但总是不一样,有些会变过亮。
很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist (喜欢最少最简单化的人),他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。
或顶多有一块 Wah。
很多 老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”,所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后,就变成了Minimalist了,效果器越用越少甚至不用,因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。
二、 效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问,但这一两年来感觉上就久久才出现一次, 我猜这要拜廉价 的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。
很多新手都是从综合的开始玩,里面效果的顺序, 厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选),而且这样玩过一块简单的综合的,把它 搞的很懂的话,对串接顺序,每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮),就都会累积有一定的知 识了。
以后去买单块的,就会有概念要怎么接,怎么调,所以很多网友都建议新手从简单的综合效果 器开始玩,我也一直觉得很对,花很少钱就让你懂到很多,玩到很多不同类效果,实验到很多设定组 合。
将来要器材进阶,就会比较有概念(甚至放弃不玩也不会亏太多钱)。
至于效果器要怎么串接才正确?这个其实没有绝对正确的答案,只能讲一些概念和方向,我觉得用煮 菜来比方最恰当:要炒一盘菜,我想大多数人可能的顺序都是先热油,再丢蒜或红葱头,姜等东西下去爆香一下,然后 菜丢下去炒,再加盐糖等其它调味料,但这就是唯一的炒菜顺序吗?我想只能说是一种”普遍”的炒菜 法。
我把顺序乱调一下,菜先下去干炒,再加调味料,再丢葱姜蒜类,最后再加油,炒起来的菜就不能吃 吗?一定也是可以吃的,搞不好还有人觉得超棒,对到了他的胃口。
不过上面讲的方法会变成普遍方 法,一定是比较适合多数人的口味,而且可能减少了一些一般人认为的暇疵,例如最后丢蒜,蒜可能 会炒不软,很多人不敢嚼生蒜。
效果器的顺序也是一样,其实你要怎么接都可以,接出很奇怪的音色搞不好就变成你个人化的Tone, 说不定你哪天变成名乐手,大家都要抄你的Tone。
在综合效果器里面厂家工程师的效果顺序(Effect Chain),可以说就是上面炒菜例讲的普遍一般人炒 法,给你的都是”普遍串接法”,也就是处理后的音色是比较适合大家用的,适合应用于弹一般听到的 各种歌曲的。
但是同样的,这些顺序会变成普遍串接法,也是有顾虑到一些问题,最普遍的顾虑就是 一个效果器吃掉另一个效果太多,或让音色变杂乱等,举几个例子:吉他 -> 破音 -> Phaser:这样破音效果会被Phaser吃掉很多,猛男变成性无能吉他 -> Delay -> 破音:那些越来越小声的延迟音会被放大,没有渐渐变小声,性无能的也变猛男吉他 -> Chorus -> 破音:Chorus的效果在破音后会比较明显吉他 ->重破音 -> 压缩:很多重破音器这样接会忽大忽小声所以一般综合效果器的Effect Chain顺序,下面这样的最普遍,大多数人一般单块接法也是以这样为 大概原则,你没有的东西你就略过,放在同一列上的,意思是这几个效果顺序,哪个在前哪个在后的 组合都会见到,音色表现会各不相同,这种情形下,有的厂家综合的是设计成平行接(Parallel,后面会 详述):A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)类 B. 压缩(Compressor) C. 前置Equalizer (Pre-EQ) D. 破音 E. 后置Equalizer (Post-EQ) F. 消杂音的 G. Chorus, Flanger H. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo 然后还要提两个普遍用到的:音量踏板 – 其实接在哪都可以,但接在压缩或重破音前,音量小的讯号也可能会被放很大,所以踏 板的音量改变感不太一样。
但有些破音器的破度音色对讯号大小反应很好,接受大讯号和小讯号表现 的音色差别很大,就像Santana老爷那Boogie Mark II音箱上的破音,你看他靠调吉他上的Volume就 能改变音色,从很温破到很破,同理有些人把音踏接在破音前要这样的反应,但大体来说,我用过的 综合效果器大多总音量控制,音踏都是设计在破音后面的某位置,跟Post-EQ同位置是很常见的一种。
Boost – 最早会有Boost这种用法,就是因为早期的Pickup出力不大,音箱上的破音也不够破甚至 Clean的音箱居多。
所以在吉他和音箱间加块东西把Pickup讯号放大,然后当然把音箱逼破或逼出更 饱更烈的音,这也就是Overdrive的基本意义,可以把很Clean的Fender音箱逼出Rolling Stone, SRV 那样的饱满Overdrive。
或把老的Plexi Marshall音箱推出更饱甚至更猛些的tone。
所以Boost在破音 前的任何位置应都是对的,就是要把Pickup讯号放大,你要实验一下哪一个位置会找到你喜欢的Tone。
然后一定有人要问为什么有Pre-EQ, Post-EQ? 差别只是位置在破音前和破音后,综合效果器多数大都只有Post-EQ,这只是设计理念问题,最好的例子就是Fender音箱与Marshall的差别。
音箱上本身的破音,用过这两类的都体会过差别,Fender音箱上的EQ设计就是在破音之前,所以他音色可以很 饱,但感觉因为在破音之前所EQ Range不会很大,例如要调重低音的破音就很难,Marshall的就是 EQ在破音之后,所以可以让破音调高中低频的Range更大,但相对的破音的块粒比Fender散。
不管 怎么样,Pre-EQ和Post-EQ对Tone所做的修饰是不同的,你的EQ单块可以依你需求接在Pre或Post, 或要很精细很复杂修音色的,就买两块两者都有,但还要可虑破音器上本身就有EQ,大多都是设计 在其破音线路后,有的还给你很Range很大的EQ(例如MT-2那样),加上有的Compressor, Chorus 等单块上面也有Tone钮,进音箱后音箱本身上面也有EQ,这样就变成整个路径到处都有EQ了,这 都要列入考虑。
要仔细看需要性,例如你喜欢低音重一点,但你的破音器上的EQ低音调到底也不够 低沉,这样接Post-EQ就可能可以增加低音Range。
- 夏天的风 姑娘 老男孩 理想三旬 月半小夜曲 生日快乐 其实 那些年 光阴的故事 少年 后来遇见他 那女孩对我说 世界这么大还是遇见你 火红的萨日朗 想见你想见你想见你 冬眠 关键词 芒种 往后余生 关山酒 年轮说 小镇姑娘 烟雨行舟 记念 你笑起来真好看 来自天堂的魔鬼 学猫叫 你的酒馆对我打了烊 不仅仅是喜欢 浪人琵琶 卡路里 带你去旅行 红昭愿 纸短情长 最美的期待 体面 小跳蛙 悬溺 侧脸 山楂树之恋 我的名字 失眠飞行 有可能的夜晚 追光者 请先说你好 流浪 东西 星球坠落 我的将军啊 烟火里的尘埃 答案 心如止水 我们不一样 嘴巴嘟嘟 晴天 成都 告白气球 南山南 女儿情 天空之城
报歉!评论已关闭。