对每一个吉他手而言,有一把得心应手的琴是十分必要的。
但对我来说,有一把对我很有感觉,很能表达我性格的吉他是更重要的,通常人们都很青睐Gibson和Fender,的确,Gibson的厚重,Fender的清脆是非经典的声音,但它不一定非常适合你,我想说的是,你真的需要试不同的吉他,更要避免在一个固定的牌子上。
我从弹琴开始,体验过各种牌子的琴,直到九六年,颜仲昆从台湾带了把Kramer吉他,我立刻感觉到很喜欢,这就是我总在找的声音,它暴烈的音色着实让我倾心,于是我毅然买下,经过一段时间的熟悉,我更加掌握了它的声音。
在《超载》、《在别处》、《造飞机的工厂》等许多专辑和演出中,他在我的表达中起到了很重要的作用,我现在又在努力寻找更新的声音。
我的想法在变,可这把琴却一成不变,在我找到更能满足我的新的声音的琴之后,它也该下岗了。
顺便问一下,谁愿意买这把琴,有意者请与张渤洋联系(开个玩笑)。
当你去琴行准备买把琴时,你要把同牌子、同型号的几把琴都拿来试试,一定有一个比别的都好,因为大量生产的吉他,品质是不一致的,希望你对吉他有不同的经验,尽可能多地试一下,哪怕是一把不太有名的琴,也许它适合你。
很多人好像没有意识到琴弦多么影响演奏的声音,我的经验是一套相对新的弦声音会很明亮。
汗水经常会污浊了琴弦,旧弦使声奋失去了清澈与明亮,更糟的是使音不准,影响演奏,这时候你必须换弦了,不要等它生锈。
在录制《超载》时,我基本上录完一首歌就换一套弦,反正公司掏钱买。
我喜欢用010/046规格的弦,它比009的弦更硬,声音清澈、透亮,但是时间长了手指会很疼,不过为了好的声音这也是值得的。
对于音箱我比较推祟Marshall的JCM900,它是所有摇滚乐队必用的,它的声音结实有力,颗粒感强。
但我每次用它,低音开到了头还是觉得不够,Fender音箱这一点就比它好,除了清晰透亮外,低音开到中档就已足够了,因为它的纸盆大,动态也宽。
在国内能自己拥有一只好吉箱实在是很奢侈的事情。
所以每次录音演出都要去北京有限的几个拥有者手中去借,不过也有例外,崔健自己就有两个JCM900。
国内琴行也有一些小功率的Marshall,声音听起来也很不错,非常容易达到操作者的不同要求。
平常我经常会去买一些新鲜的效果器,丰富的音色可以激发我的想象力。
通常我喜欢单块效果器,声音很朴实,而且用手动钮调节也很方便,我讨厌数字式的综合效果处理器,声音很不真实,它在把一些杂音处理后也会把你极富乐感的演奏用数字处理掉(这种说法有点夸张)。
虽然现在有很多极品的数字效果器,但我就是不买,我不喜欢。
我通常用一个Ibanez的PUE5电子管效果器,一共四个单块连在一起,我用它做基础设置,再在其中串很多单块。
弹失真节奏时我更喜欢用Sansamps的GT2,按某人的话说,十足Metallica风范。
最方便的是,它又是一块音箱模拟器,可以直接进入调音,调出很多音箱的声音,包括失真与非失真,我去棚里录流行歌时,都这么干。
但用GT2通音箱,GT2的音量钮一定要开得越小越好。
在弹Solo时为了弥补GT2的粗糙我会再加一个PUE5中的电子管Tube Drive和Delay增加一些细腻与中频,另外 PUE5中 Screamer我特喜欢。
那声音懒洋洋的又很脆弱,张楚的“卑鄙小人”就是用它弹的。
Marshall音箱自带的失真音色也很棒。
Guns N’Roses的 Slash就只用它,它独特的Solo 音色就是将Gibson的音色开到最暗的这个档,然后配上Marshall上的失真,出来的声音声音非常的忧伤,但是弹超载的音乐我会觉得它的音乐不够夸张,但是我有主意,我加上一个电子管的Reverb,将失真度关小,将音量开到最大,这样无形中就使进入吉箱的信号变大,配上音箱自带的失真,嘿,鲜明度足够了。
有时我也用Korg和Rat的失真单块,还有时我在失真中加入Phaser和Flanger,效果奇妙极了。
弹节奏的时候宛如龙卷风到来,又像有魔爪来抓你;弹Solo的时候,若隐若现,非常神秘。
我有一块红色的Digitech的Whammy,它给我的演奏带来了新意。
RageAgainst The Machine乐队的一首歌的 Solo被我认为是 Whammy 效果器典范的使用。
它可以提高或降低吉他音域达两个八度,用踏板控制音高很出奇,也很有电子味道。
在超载的“1999”这首歌的Solo上我就用了它,在录音棚里很多人都喜欢它夸张的声音,只有何飚不喜欢,因为他怕那太尖的高频烧了他的音箱。
很多人问我在“荒原因兽”里的人声吉他是怎么出来的,其实是用了一个Talk Box,将音箱中的吉他信号输送到这个盒子里,这个盒子就传来你正在弹的吉他声,在盒子上方有个口,将管子一头套在上面,另一头则固定在一个架子上,你用嘴对着这个口做各种口型表演但是嘴不能出声,这时你演奏的吉他就在你的口中说话了。
如果你仔细听“荒原困兽”的前奏和副歌,在高旗的唱后面有一把吉他也在唱“白天罗嗦,黑夜沉默”。
在超载的新专辑中我将Talk Box的绝妙滑稽的声音玩了个够,酷极了。
最后的结果是我快要呕吐了,嘴里合苗管子,手中也在弹,挺难的。
有一段时间接还喜欢Crybaby哇音,可是一用它我总爱弹一些 Blues或类似干Jimi Hendrix那样的旋律,我认为太老了,所以我决定暂时不理它了。
对了,将Chorus的每个旋钮都开到最大,声音听起来就像是世界末日来到。
我在郑均的“怒放”中用它制造了凄美苍凉的气氛。
我经常会花一些时间摆弄这些效果器,他们可以带我游离到另一个世界中,我经常被这些可爱的小精灵们折磨。
我爱他们。
在我的演奏中,我会选择一些与吉他无关的东西来帮助我,比如用那种手掌大小的按摩器,对着拾音器来回穿梭,就像是轰炸机,更像伦敦上空的鹰。
还有一次
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